书法中的重心到底是什么？是一个点还是一条线或者是一个区域？
谢友之邀。书法中的重心稳正，是个相对的概念，左小右大左低又高的视觉差就不说了，浅谈一下如何较辨证地把握这个“相对”的概念。
（一）单字结体中的重心稳正。单字重心主要从结构平衡来权析。点画可以自由奔放，任意俯仰，但要为结体服务，因此或抱合或支撑或相倚偕，字的重心要力求不歪不斜不危不倾。单字中的重心问题，基本元素就是单个的点画与结构。
（上图为抱庸习作）
（二）行气中的重心稳正。主要是与邻字之间的重心关系。这个因书体形式和个人风格而异。比方说楷书，黄自元九十二法说得很透，一点一点自有工谨的规则尺度。如果是行书草书，行气中的重心平稳，就不拘于一点一画的小节，而是以单字为基础单元，以数字或全行为整体，单字可俯可仰可倾可斜，但要为全行服务，使全行势贯气连，总体上重心庄稳。
（上图为抱庸习作）
（三）通篇章法格局中的重心稳正。在通篇章法中，就不居于一字一行的得失，而是放在整个作品的“惯性系”里来审视。米蓬苏黄宋四家以及董其昌王铎的行草作品，多是这种“大行不顾细谨”的重心风格。在通篇章法之中，重心的概念进一步泛化，基础的单元就是全行甚至是数行。乱中有方寸，形散而神不散。
（上图为故宫藏米芾行书《苕溪诗卷》）
（上图为王铎《报寇葵衷书》）抱庸浅谈。
书法中的重心是什么？
书法中的重心既非点，也非线，也非区域，而是平衡。以正书隶书和楷书为例，隶书在结构上，是最平稳的书体。但并不能上下左右的对衬。点，线，区域，这些固定的概念，如何在不对衬的笔画中设定？设定不了。重心的平衡是随字势而不断的在改变的。就如同我们的身体一样，直立站立时，两边时衬，重心在中间。当我们抬起来一只脚，重心的平衡就立即发生了变化，身体就会自动进行调节，偏向抬起来的这一侧。不同的姿势，其重心点都要进行调节才能保持平衡，不会摔倒。
书法不是几何，几何可以用规尺来找到中心点。如果我们的点画以程式化的标准进行书写，每个点画都一成不变的进行组构，和印刷字一样的组合。字的重心是平衡了，但就和一块一块的地砖一样齐整，你可以理解成为功夫，也可以理解为僵硬。如果去问一问建筑师傅，规整的地砖好铺，还是不规整的好铺，便可明了。
书法的重心，是随时需要调节的。随着姿态的改变，作相应的调整。如果以点，线，区域来设定它的重心，每个字就成了程式化的安排。所以，清代书学家朱履贞说，书写平正并不足道，要有使斜拨正的手段。这在经典楷书作品中，是非常常见的。同样的字，笔画的处理有欹有正，不论什么情况，字的重心都很稳。就是他们在应对不同的字势时，重心点适时的调节，体态虽欹而重心平衡。明白了平衡的道理，你才能随时处理字的重心问题。