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颜体楷书技巧? 毛笔颜体书法中"心"字的书写技巧是什么?

一、颜体楷书技巧?

雄强,博大,写大字行,写小字也行,用笔有篆籀笔意。

二、毛笔颜体书法中"心"字的书写技巧是什么?

书写技巧: 1.先写左边一点,毛笔先收尖,露锋起笔,自轻而重,再向上顿笔,回锋收笔。 2.再写卧钩,一样,还是露锋起笔,自轻而重向下,然后横出,再向上顿笔,回锋向左上出钩。 3.在卧钩勾起的瞬间,笔断意连,将第二点处理为向上点,先顺势带弧度,再向右上方轻提。 4.最后一点,可以处理为瓜子点或者是圆点,二者统叫侧点(瓜子点的特点:起笔,收笔露锋:圆点的特点:起笔,收笔藏锋。) 。

三、颜体笔法与运笔技巧?

第一、笔的含墨量要多,墨多便于挥洒自如,墨要多也并不是湿淋淋的从砚池中将笔提起,而是说在多含墨的前提下,笔锋能保持挺立的形状,这种情况下写出来的线条形态比较圆浑。

第二、应该注意加强对毛笔的控制能力,执笔时要低一些,低了才能稳;其次,要注意中锋行笔,行笔时要稳健、凝重,控制好线条的每一点,在运笔时,还要产生一种感觉,即行笔时好像受到阻力,使笔意若有所顾,步步顿挫,节节加劲,似拖泥带水、逆水行舟。

第三、从运笔速度来讲,写颜体楷书速度是比较快的。具体来说,起笔和收笔稍微慢一点,行笔的过程比起笔快一些,以便产生力度。

四、颜体多宝塔碑用多大笔书写?

楷体书法学习颜体字是非常不错的选择。

《多宝塔》是颜真卿四十四岁时所书,其特点是结构紧密,行笔沉着,清妍丰润,平稳规范。

临摹《多宝塔》,应从意法、章法、字法、笔法等结合颜真卿《多宝塔》楷书的特点,多加揣摩。

颜体多宝塔碑用小号或中号毛笔即可,最好选择兼毫毛笔,容易控笔。

五、颜体楷书名作有哪些?

首推麻姑仙坛记,大唐中兴颂摩崖,墨迹有告身。 年龄 碑帖 44 多宝塔感应碑 46 东方朔画赞并碑阴记 54 《颜允南残碑》、《颜惟贞并殷夫人告》、《鲜于氏离堆记刻石》

56 《郭敬之家庙碑》

63 《麻姑仙坛记》、《大唐中兴颂摩崖》、《颜含大宗碑》

69 《杜济神道碑》、《杜济墓志铭》、《射堂记》、《湖州石柱记》、《李玄靖碑》、《李抱玉碑》、《江淮帖》、《殷君夫人颜氏碑》 64 《与夫人帖》《送刘太冲序》、《颜含碑》、《宋璟碑》、《项王碑阴述》、《元结碑》 66 《干禄字书》、《放生池碑》、《乞御书放生池碑额表并碑阴记》、《颜杲卿残碑》 67 《元次山铭》、 70 《张敬因残碑》、《颜勤礼神道碑》、《扶风王马璘碑》 72 《颜氏家庙碑》、《自书告身帖》、

六、整体书写技巧?

1.多临摹书法家的作品,练习的时候先从简单的笔画开始,简单的笔画练习好之后,再循序渐进。

2.多练习笔画的字体结构对书写有很大的好处,尤其是一些结构比较复杂的字体,比如横折弯钩在写的时候要注意什么,时候转折什么时候连笔。

3.汉字中的部首非常多,书写的时候重点练习比较复杂的部首,注意部首在字体结构中所占的具体的位置。

4.注意字体的整体结构,在书写的时候字体的结构搭配是很重要的,结构有很多种,上下结构,左右结构等等,哪边大哪边小在写的时候要尤其注意。

七、春联书写技巧?

1.上下联的字数必须相等,不能用重复的字;

2.上联的末一字必须是仄声,下一联的末一字必须是平声;

3.上下联的句式必须一致(词类相当,结构相应);

4.上下联的平仄要相对立,上联要用平声字的地方,下联就得用仄声字,反过来也一样;

5.上下联意思可以相近或相反,可以只说一事,也可以分说两事;

八、中考书写技巧?

中考一般是正楷字体最好看

中考的时候,答题卷上书写的字体一定要工整,整洁。人家阅卷老师一看,赏心悦目。就会得到比较高分的分数,正楷字体就是既有笔锋,有看起来很整洁。是书法字体中最漂亮最整齐的一种,如果写得比较好的正楷字体,那是很漂亮的

九、书写特点有哪些?

1.书写有的人写的非常地快,龙飞凤舞,估计自由他们自己能认识,有的人写的字比较工整,像印刷体一样,非常好看,便于认识。有的人写的不快不慢,写的是行楷,辨识度也还比较高,写的也比较有艺术感,有的人书写稍微慢一点,写的楷书,但字迹横批竖直,一眼就认识

2.总之,根据人的习惯不同,书写的快慢也不同,书写的字体也不同。

十、小楷书写技巧?

在书法史上,小楷是从隶书出,也就是汉代就有了小楷书法的雏形了,小楷书法一般是指直径在1厘米到3厘米之间的楷书书法。

毛笔

一般用“七紫三羊”毛笔,直径6mm--7mm,出锋30mm--35mm。并且每个人的用笔习惯和用笔感觉不同,笔的大小是不同的。而且小楷也要看字是多大的小楷,是蚕豆大的字还是蝇头小楷,它们的用笔也会不同。注意:大笔可写小字,反之则不成。

制作毛笔笔头的原料以羊毛、黄鼠狼尾毛居多。笔头的材料不同,书写的效果也是不同的感觉。习笔之人皆知,黄鼠狼尾毛享有软黄金的美誉,十分珍贵。羊毫也不是随便就能凑合的。因此毛料选材很重要。

一支好的小楷毛笔应具备弹性好且耐用的特点。就平常比较难书写的撇、捺、钩,若想写的行云流水般酣畅淋漓,毛笔的弹性是良好手感的又一个因素。

古法制作流程,一支毛笔要经过独特的制作选料、理毛、去脂、去绒、齐毛、切料、混毛、剔毛、配料、梳衬、捲笔、披毫、上灰、绑等几十道工序的处理。有的工序要反复做十几遍甚至更多,才能保证品质的精良,从而达到尖、圆、齐、健等各大要求。

技巧

小楷书法深受书法爱好者的喜爱,其主要原因是它具备了人们对汉字书法的审美观点是一致的,作为小楷书法来说,它有点画精致、笔力刚劲、法度严谨、质朴简明的主要特点,这些特点在书法的书写上也反映了书写者的功力和技法水平,同时,也反映了书写者内在的气质所在。因此,小楷书法可以说是人的内心世界的反映,说明了书写者平和的气质、文静的心态和一定的审美与修养水平。小楷的点画在形态上是很富有变化的,相传钟繇小楷,点画各异,右军作字书,万字不同。为了便于初学者切实扼要的掌握此法,试图用比较通俗的语言作一些介绍。

一、点 法

点犹如人的眼睛,在字中起着点睛和相互映带的作用。小楷的点在用笔上有独立点和连带点两种类型;在形状上有三角点、小撇点、小提点和小竖点四种基本类型。

独立点

独立点,即单独存在,与其他笔画之间不做连接,但笔断意连。书写时要求笔尖落纸后轻灵果断,顺势收笔。收笔笔势直接朝向下一笔,以求相互呼应。如“之”“以”“为(爲)”“黯”等字

连带点

连带点,即点与点之间,或点、画之间有牵连,使得点、画之间更显气脉贯通,摇曳多姿。书写时要带一些行书弹跳笔意,用笔迅捷,一气呵成。如“烟”“则(則)”“终(終)”“樵”等字。

三角点、小撇点、小提点、小竖点

小楷作点以露锋居多,形状各异。三角点,露锋入笔向右下按笔铺毫,落点要轻,收笔时轻顿,迅速转锋回收;小撇点,侧锋入笔后向左下角快速收笔;小提点,下笔稍重向右上方逐渐提笔,动作不要太大,取仰势;小竖点即竖的缩写。下笔侧锋斜入,向下直行然后驻笔收锋。如图:“思”“六”“心”“堂”等字。

二、横 画

横画又称为勒,所谓勒有愈收愈紧之意,发笔时要逆入,收笔电动机回顾,行笔时要意有所顾,逆势涩进,《禁经》所谓“画如长锥之界石”喻其不可太光滑浮薄之意。

凡写长画,当于不平中求平,使其画势上平而下呈拱状,就象一只覆舟之样,切忌上平下亦平,则板刻之弊立见,柳宗元《八法颂》中说:“勒常患平”即是此意。

横画又要贵于变化,陈绎曾《翰林要诀》中说:“凡平画忌如算子,终篇展玩,不见横画,始是书法。”所谓不见横画即是指无平行齐头,板刻凝滞之笔。

长横

长横一般两头粗中间细,45度角左右露锋入笔,行笔至三分之一处逐渐开始提笔变细,略带弧意,尾部45度角左右圆转迅速收锋。长横用笔需果断自然,轻重缓急,起伏有度。如图:“晋”“右”“古”“军”等字。

短横

短横一般分为平横和左尖横两种。

平横短小,粗细基本一致,没有太大的提按变化;左尖横,尖锋入笔后按笔圆收,呈左边尖细右边粗圆体态,虚实相生。小短横与左尖横的用笔都要轻灵洒脱。如“天”“王”“夫”“其”等字。

三、竖

凡写竖画,当于曲势中求挺拔,则见笔力。古人称竖画为努法,努有用力之意。李溥光《雪庵八法》中说:“努之为法,用弯行曲扭,如挺千斤之力。”这是一种富有弹性和力度的曲线之美,或向、或背、或背中有向,或向中有背,或势直而局部曲,最不可板滞,故柳宗元《八法颂》中说:“努过直则力败。”就是这个意思。竖一般分为两种。一种是悬针竖,一种是垂露竖。

四、折

小楷的折笔分为两种。一种是方折,一种是圆折。方折用顿笔,棱角分明,骨力外露;圆折用转笔,婉转通畅,含蓄内敛。如“争”“里”“即”“国”等字。

五、长撇

长撇,古人又称之为“掠”法。

古人云:“掠如篦之掠发,此乃斜悬针而末锋飞起,宜出锋处送笔力到而匀,不可半途击出,则无力而瘦弱”。故作掠之法,颈部要细,腰部微弯曲,宜肥劲有力。颜真卿《八法颂》说:“掠仿佛以宜肥”。出锋时当以腕送,饱满尖锐,万不可作虚尖斜拂之状。

六、短撇

短撇,古人称之为“啄”法。

“啄”者,如鸟之啄物,锐而且速,喻其用笔当迅捷、爽利、明快。陈绎曾《翰林要诀》中说:“点首撇尾,左出微仰,如鸟喙之啄物”。

七、捺

作捺之法,一波三折,势宜开张。李溥光《雪庵八法》中说:“险横三过,而开揭其势力。”行笔宜抑扬顿挫,不徐不疾,从容不迫。收笔时,须笔战行右出,意即写捺角时笔画满捺,已带侧势,须用腕法带动笔锋,逐步衄挫,边走边提,将锋提到离纸之时。

唐太宗《笔法论》中说:“磔须战笔发外,得意徐乃出之。”所谓“得意”即收笔时能将笔锋收归画中。

小楷的捺一般分直捺、曲捺和反捺三种。

斜捺

斜捺露起露收,入笔带虚尖,然后向右下方行笔,笔毫斜铺展开,出捺角时顿笔平收。直捺显阳刚率真。如“人”“受”等字。

平捺

平捺有前后都露锋和前后都藏锋等多种写法。无论何种写法,用笔都强调一波三折,灵活舒展。如“之”“道”等字。

反捺

反捺和斜捺相反,一收一放。反捺,尖锋入纸后向右下方逐渐按笔加重,后转笔藏收。反捺不出锋,显含蓄内敛。如“衣”“破”等字。

八、挑

挑画多用在字的左边,其势向右上斜出,与右边的点画相策应,形成相背拱揖的笔势。下笔稍重,斜向右上方行笔,出锋稍快,取仰势。挑画书写时注意笔速不要过慢,过慢容易滞板。如“林”“或”“法”“经”等字。

九、钩

钩法,古人谓之趯法,有跳跃之意,陈思《八法详说》中说:“趯须蹲锋得势而出,出则暗收”。

所谓蹲锋,即出钩之前先向下作一快速的按笔动作,如人跳高时跃起前的半蹲动作一样,所谓“得势而出”即指蹲锋后在恰到好处时迅速出钩,不可迟疑,若佇思稍息则神纵不坠矣,出钩时要力送到笔尖,钩要饱满,不可虚尖怯露。

硬笔

字的间架结构好坏,直接影响其美观、气质。硬笔书法独体字的书法结构较难掌握,需要注意整个字的整体美感、主笔、副笔的区分。

技巧

一、点

硬笔楷书点画的基本写法,轻轻的起笔,逐渐加力,停顿一下,再回峰。回峰对于硬笔来说,幅度不宜过大,往往只是一个动作。

右点:下笔轻,由轻到中向右下行笔,稍按后即收笔,不能重描,一次成画。关键要有行笔过程,万不可笔尖一着纸就收笔。

左点:起笔露锋,行笔的笔锋向左,边行边按,收笔藏锋。注意,收笔时向右回峰收笔,即藏锋。

二、横

横画在汉字中起着横梁般的作用,它的长短变化则平衡整个汉字结构,因此,既要坚挺扎实,又要生动活泼。写横画不论长短,为适合人的视觉效果,都要写得左低右高,略带斜势。

短横:写法是轻起笔,向右逐渐用力,最后轻顿笔回锋收笔,左低右高,左细右粗。

长横:写时起笔作顿,然后向右上行笔,结束处顿笔回锋收笔。由于两头用笔重,行笔慢,中间用笔轻,行笔快,往往写出来的长横就是两头粗,中间细,中间平直的地方略带弧度。

三、竖

垂露竖:起笔向右下方顿笔,向下垂直行笔,不宜过用力,收笔时,顿笔回峰。注意:回峰方向,要根据下一笔的位置来定回峰方向。短竖书写方法相同。

悬针竖:右下落笔,用力下按,转锋向下运行,力度由重到轻,根据字体大小,大概四分之三处提笔出锋。注意,根据要写的字的大小来判断竖笔的长短。

四、撇

斜撇,起笔稍顿笔,收笔处要出锋。行笔速度由慢到快,如小鸟俯冲路过水面。形状上“前直后弯”要注意倾斜角度。

竖撇,书写方法同短撇,运笔稍长,方向先垂直向下,四分之三处提笔撇出收笔。注意:弧度的把控。

五、捺

捺分为斜捺和平捺,书写方法相同,斜捺,下笔较轻(轻落笔),向右下由轻到重行笔,行至捺脚处重按笔,然后向右水平方向由重到轻提笔拖出,收笔要出尖。平捺,起笔向右运笔,相当于写一个小短横,再向右下方运笔,出尖前按笔向右出锋提笔,锋不宜太长。

钢笔楷书的特点是:用笔有提顿、藏露、方圆、快慢等讲究;笔画起收有序、笔笔分明、坚实有力、停而不断、直而不僵、流畅自然;结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字型端正、合乎规范。

练习

选择合适的字帖临摹

要练习小楷了,首先至少得准备一本小楷字帖。历史上的小楷名家如王羲之、钟繇、赵孟頫、文征明等,多不胜数,自己可以从网上查看这些名家的小楷作品,选择一本自己喜欢的字帖作为范本。好的范本选择很关键,古人讲:取法乎上得乎其中。所以我们建议选小楷字帖时最好选清代以前名家小楷范本。

文征明《摩诃般若波罗蜜多心经》

从易到难坚持练习

练习方法:首先从《灵飞经》、《黄庭经》、《汲黯传》等名家小楷帖子入手比,因为是最历史上经典的,代表小楷的高峰,建议首先通临,找出规律,再从笔画精细出下工夫,然后是单个字关注结构,还有就是运笔初学恪守:指实掌虚,指死腕活。先守住这8个字,坚持一段时间再慢慢灵活用笔,达到死去活来的效果。

对于初学者来说,好的书法工具无异于雪里送炭。可以帮助学习者更快的取得学习书法进步 ,对于有一定基础的书法爱好者来说则是锦上添花,更能发挥出应有的水平。所以悉心选择好自己心仪的法帖,选择好的毛笔,适合自己的纸质。这个过程本身就是一件令人赏心悦目的快事!再加上个人冬去春来,日积月累的坚持临习,就一定会练出有功底的漂亮小楷的。