白居易,王维,马致远,高适,郑思肖分别是哪个朝代的

白居易，王维，高适都是唐朝诗人

郑思肖，宋朝

马致远，元朝

诗集《心史》是哪个时期哪位作家的诗集

宋《心史》是南宋遗民,诗人,书画家郑思肖（字所南,1241,南宋淳佑元年--

1318,元延佑五年）的诗集,共收集诗二百五十首.在他的诗里,郑思肖站在普通

一介儒生的立场上,对国破家亡表达了他沉痛的悲愤,他愤怒地谴责了蒙古入侵者

在江南的暴行,表达了永远不和异族统治者合作的高风亮节.诗的自序和一些自注

里,郑思肖揭露了元统治者对江南汉族人民的残酷民族压迫,大家知道,现存的有

关南宋末到元初一段历史的记载里,我们几手坦乎看不见元朝对江南统治的具体记载,

郑思肖在南宋亡后的所见所闻是十分宝贵的.

《心史》是一部带有神奇色彩的书,它是郑思肖秘密写就的,是书完成以后,被他

以铁盒封函,书外封纸曰：

大宋世界无穷无极

大宋铁函经

德佑九年佛生日封

此书出日一切皆吉

内书：大宋孤臣郑思搜掘肖百拜封

德佑九年为1283年,时宋已亡四年.郑思肖封好铁函后,将其深埋在苏州承天寺院

内井中,经过三百五十多年岁月,明末崇祯十一年（1638年）因为寺僧偶然疏浚井

而又重见天日,在明亡以前的六年间,该书稿被多次刊印.

清初和中期一些学者质疑这本书的真实性,认为这本书是伪书,但近人多认为清学

者的看法是错误的,特别是北大著名历史学家余嘉锡力驳清人之非,认为《心史》

确凿可信.不才最近以来连续读心史及郑所南先生的《久久书》三遍,益信是书字

字血泪,真实可鉴,而清人所诬明也.

古代喜爱兰花的诗人大多都在哪个朝代?

唐宋吧

兰花是中国的传统名花，以其独特的花姿叶艺而饮誉古今中外。人们喜爱素淡、雅致、清幽、洁净的风格，推崇忠贞、廉洁、质朴、坚韧的情操，而兰花正是这种风格和情操的完美结合。我国最早在《诗经》中就有“涛洧方涣涣兮，士与女方秉”的兰花赞美诗，使兰花成为“吉祥友善”的象征。古往今来孔子、屈原、李世民、李白、苏轼、李清照、郑板桥、鲁迅、朱德、陈毅、张学良等众多的文人墨客咏兰、画兰、写兰、诗兰，兰花已成为人们用来修身养性、寄情寓志、标明心迹、铸塑人格的象征，升华为意蕴深远的兰文化。《孔子家语》中“芝兰生于深林，不以无人而不芳。君子修道立毕漏桐德，不谓穷困而改节。夫兰当为王者香草。”赞誉了兰花高贵品质。张学良将军曾有“花中真君子，风姿奇高雅”的赞美诗句。朱德元帅早就有殷切寄语“如果兰花进入寻常百姓家，这时的文明就更可观了。”兰花风姿素雅,叶片刚劲,花朵似蝶舞、赛飞燕，花形活泼潇洒，幽香四溢，素有天下第一香,花中君子美称,成了历代文人墨客题吟描绘对象。他们爱兰养兰，或吟之以诗，或绘之以画，为我们留下了不少趣闻轶事。名人总为兰花狂，历来被文人墨客所称颂。孔子是最早喜爱兰花的名人，《乐府诗集》载：“孔于自卫返鲁，隐谷之中，见香兰独茂，喟然叹日：'当为王者香，今乃独茂与众草为伍',乃止车援琴，作《漪兰妇》一曲”。《孔于家语》赞美了兰的品格：“芝兰生于深谷，不以无人而不芳，君子修道立德，不为困穷而改节”，并进一步移用到处世之道上来，孔子说：“与善人处，如入芝兰之室，久而不闻其香，则与之惧化”。

爱国诗人屈原不仅种兰，身佩兰花，而且以兰蕙高洁自比。他在《离骚》中就多次写到兰花：“绿叶兮素枝，芳菲菲兮袭余”、“秋兰兮青表，绿叶兮紫茎”、“余既滋兰之九豌兮，又树蕙之百亩”。这些名句被广泛传播，使“兰”这个词成为“君子”、“德人”、“美人”、“佳人”的代称，并由此使“兰”离开了它本身的植物性成为一种色彩绚烂的文化符号。

东晋诗人陶渊明喜爱兰花，他弃官归里，采菊养兰，写有咏兰诗：“幽兰生前庭，含薰待清风，消风脱然至，见别萧艾丛”。

唐太宗李世民是第一个喜爱兰花的皇帝，他常在上幸宛中观赏兰花，并写有《芳兰》诗：“春晖开紫苑，淑景媚兰场。映庭含浅色，凝露泫浮光。日丽参差影，风传轻重香。会须君子折，佩里作芬芳。”

唐代诗人王维养兰成癖，并且积累了相当丰富的经验，《汗漫录》说：“王维以黄磁斗贮兰蕙，养以绮石，累年弥盛”。开创了瓷盆养兰先例。

唐代诗人杜牧喜爱兰花，相传他花不少银两养植兰花，建有相当规模的兰圃，在当时写了不少咏兰佳作，苏辙《次韵答人幽兰》诗云：“兰花耿耿意羞春，纫佩何人香满身。一寸芳心须自保，长松百尺有为新”，咏兰诗中寄托自己的理想。而苏轼的咏兰诗则构思新颖：“春兰如美人，不采羞自献。时闻风露香，篷艾深不见”，把春兰比喻成一位清高的美人，在山谷不断散发清香，流露诗人追求高洁的心态。

宋代诗人书法家黄庭坚擅于盆栽兰花，发明沙石养兰法，他说：“兰蕙丛出，莳以沙石则茂，沃以汤茗则芳”。他的《幽芳亭》首先对兰蕙作了分类：“一干一花，香有余者；一干五七花，香不足者蕙”他所称的蕙也为当代植物界所采用。

宋代哲学家、诗人朱熹酷爱兰花，他写过不少咏兰诗，其《秋兰》诗去：“秋兰递初馥，芳意满冲襟。想子空斋里，凄凉楚客心”，又在《兰》诗中咏道：“漫种秋兰四五茎，疏帘底事太关情。可能不作凉风计，护得幽香到晚清”。他长期养兰对兰花很有研究，他在《楚辞辨证》中说：“大抵古之所谓香草，必其花叶皆香而燥岵槐洌士韶锥......

中国书画的落款起源于哪个朝代

书画家在作书画后，除了签名外还要加钤印章，以表示该书画确为自己所作。但书画上钤印，起始很难考。可以肯定，魏晋南北朝时期书和画都无印记，印记是用来盖封泥的。唐代只见法书上有印，绘画上目前还尚未见到，如孙过庭《书谱序》末行“写记”二字上钤有一方印，惜已模糊难辩，不知是否即孙氏自用印。宋代书画上用印比唐代要多一些，苏轼、黄庭坚、米芾、王r叟、赵构、吴琚、赵孟坚等人的法书上都有印。绘画上则郭熙、文同、赵令穰、杨无咎、郑思肖、赵孟坚等都有印，元明以来书画上大都有印，但倪瓒中年以后的作品，都无印记，只在《陆继善摹移帖跋》（四十二岁作）和设色《水竹居图》（四十三岁作）、《小山竹树图》上见过几方。明董其昌画有钤、也有不钤的，据说凡是他的得意下之笔都无印记。同时在印章内容方面明代也比前代有新的发展。自明初开始，在文人书画上，除姓名字号印章外，盖书圆上的闲章逐渐增多，如王绂的“游戏翰墨”、姚绶的“紫霞碧月翁”鼎形印，中期文征明的“停云馆”、“唐寅的“江南第一风流才子”、“南京解元”等等。引人注目的是宫廷绘画中某些专业画家，在文人书画家的影响下，也纷纷以文墨风雅相尚。他们不仅在文学、书法方面有相当的修养，且对印章的使用，尤其是闲章的镌刻都十分重视。如早期周位的“自耘生”。郭莼的“玉露余香”，其《青绿山水》轴本幅不题任何款，只钤有“郭文通印”和“玉露余香”印。卓迪《修楔图》卷起首处钤有“清约斋”一方长印，本幅后款下钤有“褒德世家”、“卓迪印”、“凤池清趣”三印。有些作者印章，镌刻上宫廷供奉的职衔或是其它文字内容，从（障上可以了解作者的身份地位。明代皇帝也经常御赐臣工们的图书印记，如宣德时，孙隆重花鸟草虫册，未开上方就曾树有“崆峒遗迹”印一方，上书“钦赐”二字。弘治时踢吴伟“画状元”印，孝宗时称钟钦礼为“天下老神仙”，钟于是把这句话刻成闲章。正德时赐朱瑞图书印记日“一樵”，朱遂自号一樵。以上种种情况在宫廷流行，蔚然成风，形成了明代书画家印记中的一个显著特点。

清人在书画上，运用印章比明代更加普遍。至清中期后，几乎款印并用，很少有不钤印记的。书画家在字和画上不署名款可以，但不钤印记不行。

书法钤印的部位，大都钤在书行之未，少数人才在首行前上下加钤“起首”印章。尺牍书钤印的较少。北宋人有钤在日子上的，以后又在名字上。明代有用白折子书，称为“副启”，前有“名刺”（单帖），书者将名印钤在“名刺”与“副启”中缝上。

绘画上钤印的部位，有题款的，大都钤在款题下，也有用“起首”印的。手卷亦有另在图前加盖印章的，挂轴、册页则在左右下角加钤“押角”印；无款的手卷钤在图前、图末，挂轴或册页树在左右下角，也有钤在上方空隙处以代替款字的。

其它如书画长卷须连接二纸以上的，作者往往在接纸中缝加钤一印，名为骑缝印，但不是绝对的，也有不钤的。

作家的印章真，说明了书画的可靠性。鉴别作家印章的可靠办法是核对。如何核对呢？先把已经被承认是真的印章作为范本，与即将受鉴别的印章，从它的尺寸、篆法、笔画的曲折、肥瘦、白文或朱文来进行核对，与范本的那方一模一样、丝毫不爽就是真的，如有出入，就是伪的。但是这种核对办法所持的态度不同，而原则也不一样。

如前所述，宋以前的书画作品，钤盖上书画家本人印章的为数很少，大多数书画家在作品上并不钤盖本人的印章。印章上的文字，大都喜用小篆体，印形为长方形、方形、圆形、椭圆形、葫芦形，到了宋代才有奇形异式的钟鼎形出现。从唐宋人印章印出的笔画效果上看，印质以铜、牙、玉居多，少量是其它质料的。铜、牙、玉的材质坚硬，所以印文笔画大都比较滞重、光滑、呆板......

宁可枝头抱落花,何曾垂落北风中是谁的诗

“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”出自郑思肖《寒菊》

寒菊

朝代：宋代

作者：郑思肖

花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

译文

你在秋天盛开，从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意趣并未衰穷。宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！

作者简介

郑思肖（1241～1318）宋末诗人、画家，连江（今属福建）人。原名不详，宋亡后改名思肖，因肖是宋朝国姓赵的组成部分。字忆翁，表示不忘故国；号所南，日常坐卧，要向南背北。亦自称菊山后人、景定诗人、三外野人、三外老夫等。曾以太学上舍生应博学鸿词试。元军南侵时，曾向朝廷献抵御之策，未被采纳。后客居吴下，寄食报国寺。郑思肖擅长作墨兰，花叶萧疏而不画根土，意寓宋土地已被掠夺。有诗集《心史》、《郑所南先生文集》、《所南翁一百二十图诗集》等。

从古到今著名的画家有哪些？他们所在的朝代及代表作、风格分别是什么样的？

◎ 隋唐五代

董 源 戴 嵩 王 维 韦 偃 吴道子 阎立本

展子虔 张 萱 周 仿 戴 峄 韩 晃 李 升

李思训 李昭道 李 真 卢楞伽 孙 位 韩 干

董 源 王齐翰 卫 贤 徐 熙 赵 干 周文矩

顾闳中 关 仝 贯 休 黄 荃 荆 浩 阮 郜

石 恪

◎ 宋代时期

陈居中 胡 瑰 黄居采 惠 崇 贾师古 李安忠

李 成 李 迪 李公麟 李 嵩 李 唐 李赞华

梁师闵 林 椿 刘松年 马和之 马 麟 马 远

米友仁 苏汉臣 苏 轼 法 常 王居正 王 凝

王 诜 王希孟 文 同

武宗元 夏 永 夏 圭

范 宽 萧 照 许道宁 许 迪 徐禹功 阎次平

阎次于 燕 萧 燕文贵 杨无咎 冯大友 张择端

赵伯驹 赵伯肃 赵 昌 赵大亨 赵 芾 赵 佶

赵 葵 赵令穰 龚 开 赵孟坚 梁 楷 赵士雷

郑思肖 朱 锐 郭 熙 郭忠恕

◎ 元代时期

曹知白 李容瑾 李士行 陆 广 罗稚川 马 琬

倪 瓒 钱 选 任仁发 盛 懋 孙君泽 陈 琳

唐 棣 王 蒙 王 冕 王 绎 王 渊 王振鹏

吴 镇 颜 辉 杨维桢 姚廷美 张舜咨 张 渥

赵孟俯 赵 雍 赵 原 朱德润 高克恭 顾 安

管道升 黄公望 柯九思 李 衍

◎ 明代时期

边景昭 杜 堇 杜 椋 顾正谊 蓝 瑛 李 在

林 良 刘 珏 吕 纪 陆 治 倪元璐 陈道复

钱 毂 仇 英 邵 弥 沈士充 沈 周 盛茂烨

宋懋晋 宋 旭 孙克弘 孙 隆 陈洪绶 唐 寅

王 谔 王 绂 王谷祥 王 履 文伯仁 文 嘉

文征明 吴 彬 吴 伟 陈继儒 夏 昶 谢时臣

张 路 赵 左 曾 鲸 周 臣 周文靖 程嘉燧

周之冕 崔子忠 戴 进 丁云鹏 董其昌

◎ 清代时期

高其佩 高 翔 龚 贤 弘 仁 华 r 黄 鼎

黄 慎 蒋廷锡 焦秉贞 程 邃 金 农 金廷标

居 巢 髡 残 郎世宁 冷 枚 李方膺 李 鳟

罗 牧 程正揆 罗 聘 马元驭 梅 清 闵 贞

蒲 华 钱 杜 任 熊 任 薰 任 颐 沈 铨

戴 熙 石 涛 汤贻汾 丁观鹏 王 铎 王 辉

王 鉴 王时敏 汪士慎 王 武 王原祁 樊 圻

吴昌硕 吴 宏 吴 历 吴石仙 奚 冈 谢 荪

虚 谷 杨 晋 叶 欣 禹之鼎 费丹旭 袁 江

袁 耀 恽寿平 查士标 张 吟 张宗苍 赵之谦

郑 燮 邹一桂 邹 吉 改 琦 朱 耷 高 岑

高凤翰

◎ 当代画家

王迎春 王培东 王成喜 王明明

王文芳 王同仁 杜希贤 常保立

踪r夫 郭石夫 刘国富 舒建新

徐冬冬 刘春华 杨力舟 赵 鹏

谢志高 李晓军 龚文桢 王莲芬

杨 林 毛水仙 孙晓斌 贺成才

苗再新 贾克德 夏映志 赵秋萍 齐白石（1864－1957），湖南湘潭人，二十世纪中国画艺术大师，二十世纪十大书法家，画家之一，世界文化名人。代表作品《虾》、《蟹》、《牡丹》、《牵牛花》、《蛙声十里出山泉》等等

张大千（1899～1983），1899年(清光绪二十五年己亥)5月10日（农历四月初一），他出生在四川省内江县城郊安良里象鼻嘴堰塘湾的一个书香门第的家庭。为二十世纪中国画坛最为传奇的国画大师。代表作《来人吴中三隐》、《石涛山水》、《梅清山水》、《巨然茂林叠嶂图》。

林风眠（1900―1991）现代画家、美术教育家。代表作《海滨》

关山月原名关泽霈，中国现代中国画家。代表作《嘉陵江码头》、《岷江之秋》、《黄河冰封》及《祁......

郑思肖 《画菊》诗的拼音版？

朝代：宋代

作者：郑思肖

原文：

花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

huā kāi bú bìng bǎi huā cóng ，dú lì shū lí qù wèi qióng 。

níng kě zhī tóu bào xiāng sǐ ，hé céng chuī luò běi fēng zhōng 。

关于菊花的诗要带诗人和朝代全诗

寒菊 / 画菊( 朝代：宋代

作者：郑思肖

花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中

菊花 朝代：唐代

作者：元稹

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

菊花 朝代：明代

作者：唐寅

原文：

故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。

多少天涯未归客，尽借篱落看秋风

列举唐宋元明清五个朝代的著名书法家和画家。

唐朝

书法家

1.王羲之（303―361年），字逸少，号澹（dān），代表作【兰亭集序】

2.欧阳询（557一641年），汉族，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，代表作《九成宫醴泉铭》

3.颜真卿（709-785年），唐代杰出书法家，伟大的爱国者。汉族，字清臣，琅琊孝悌里（今临沂市费县诸满村）人。代表作《争座位帖》

4. 柳公权( 778－865 )，唐朝最后一位大书法家，京兆华原（今陕西耀县）人。代表作

画家

1.韩辏723～787）中国唐代画家。字太冲 。长安（今陕 西西安）人，代表作《五牛图》

2.张萱，京兆（今陕西西安）人，生卒年不详，代表作有《虢国夫人游春图》、《捣练图》等

3.周P。字景玄，又字仲朗。京兆（今陕西省西安市）人。生卒年不详，代表作《纨扇图》即《纨扇仕女图》,亦名《挥扇仕女图》。

4.阎立本：（601-673）唐代雍州万年人。隋代画家阎毗之子，阎立德之弟。代表作《历代帝王图》

5.吴道子(约686～760前后) 后改名道玄，尊称吴生，阳翟（今河南省禹县）人。代表作《金桥图》

宋朝

书法家

1.蔡襄（1012－1067），汉族，字君谟，原籍仙游枫亭乡东村，后迁居莆田蔡村。代表作《宋蔡忠惠文集》

2.苏轼（1037～1101）字子瞻，二名苏东坡，又字和仲，号“东坡居士”，代表作《念奴娇・赤壁怀古》

3.黄庭坚 (1045－1105)，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称黄豫章，洪州分宁（今江西修水）人。代表作《松风阁诗》和《伏波神祠诗》两篇,

4. 米芾(1051～1107)，中国北宋书法家，画家，书画理论家。初名黻，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等。祖籍安徽无为县，后迁居湖北襄阳，长期居润州(今江苏镇江)。代表作《研山铭帖》

画家

1：朱锐， 生卒年不详。南宋画家，河北人，曾为宣和画院待诏，绍兴间复人画院，授迪功郎，赐金带，擅画山水、人物，尤工骡纲、盘车，师承李郭画派，笔墨清润细劲，形容布置，曲尽其巧。代表作品：《溪山行旋图》

2：郑思肖 （公元1241-1318年，一作1238-1315年，一作12。6-1283年）宋末元初画家。字忆翁，福建福州人。宋亡后隐居平江（今江苏省苏州），坐必向南，自号所南，以示不忘宋室。多画墨兰，不画根土，以寄情怀。 代表作品：《墨兰图》

3：赵士雷 ，生卒年不详。宋宗室，字公震。官至襄州观察使。以丹青驰誉一时，善作雁鹜欧鹭、溪塘汀渚，有诗人思致。山水人物清雅可观。代表作品：《湘乡小景图》

4：赵孟坚 公元1199--？年）南宋画家。字子因，号彝斋居士，浙江海盐人，宋宗室，太祖十一世孙。家境清寒，理宗宝庆二年（公元1226年）中进士，历任湖州掾、转司幕、诸暨知县、提辖左帑。擅画梅、竹、兰、石，尤精白描水仙，清秀雅淡，善书法，亦工诗文。诗文有《彝斋文编》。代表作品：《岁寒三友图》

元朝

书法家

1.赵孟\ （1254―1322）字子昂，号松雪，浙江湖州人，是元代最显赫的画家之一，也是最卓著的书法家之一，在中国书画史上具有广泛影响。代表作《道德经》

2.鲜于枢（1257－1302）字伯机，号困学山民，亦号虎林隐吏、直寄老人等。官太常博士，河北渔阳（今北京）人，居杭州。代表作《大字诗赞》和《唐诗草书卷》

画家

1.黄公望，中国元代画家，书法家，元四家之一。原姓名陆坚，又名静坚，因过继浙江永嘉黄氏，遂改姓名，字子久，号一峰、一峰道人、大痴道人、井西老人和净墅等。代表作《 丹崖玉树图轴》

2.吴镇(1280―1354)，字仲圭，号梅花道人，又......