写隶书必须遵循“一波三折”的法则吗？
隶书也要遵循一波三折这个运笔法则的，而其他书体也不可或缺一波三折。
我们通常说的一波三折，多指楷书中捺画的形态。说要写出合法漂亮的捺画，就要写出一波三折的效果来，这个说法大家都认同和接受。至于其他书体有没有一波三折这个说法，具体起来，可能真说不出个子午卯酉。那么，我们今天就来探讨一下这个一波三折。
其实一波三折最初是一个书法术语，晋·王羲之《题卫夫人笔阵图》：“每作一波，常三过折笔。”波就是捺，折指的是转换笔锋，三是虚数，指的是多次。说的是写一个捺画多次转换笔锋，形容用笔比较丰富。
明代丰坊《书诀》载： “钟繇弟子宋翼每作一波常三过折笔。”说是翼原先写捺平拖直过，生硬呆板。经过钟繇的指点，学会了一波三折，明白了正确的用笔。黄庭坚的书法具有明显一波三折的特点。后来一波三折演变成一个成语，形容文章或者事情充满曲折和变化。
关于书法中的一波三折的问题，是有出处的。而且真正理解其内涵的人，不多。大家都是在浅层次上解读，把它固定在捺画上，其实一波三折指的是书法所有笔画的完成方式。表面上看，浅层次看，一波三折指的是捺画不平写，有三次弯折，这个都看的出来，很明显。一波三折是由一过三折笔演化过来的，一过是说每写一个笔画，三折笔是说完成这个笔画需要有三个动作。意思很明确了，一波三折，指的是书法笔画的基本笔法。
书法上所有的笔画，小到一个点，大到一个长捺，都不是随意一写就可以的，必须包涵起笔，行笔，收笔，三个动作，这个在隶书，篆书，楷书，相对静态的书法上表现的极为明显。
书法的笔画和硬笔的笔画，其实有较大差别。硬笔的笔画在起收笔处没有那些复杂的动作，一个简单的停顿就随便搞定，但是毛笔字如果这么随便书就，则是败笔，不是说写法不同就说你是败笔，而是这么写出来笔画没有内涵，属于一眼见底的寡淡而单调的笔画，不符合书法美的要求。
题主你好，要回答你的问题，首先要明确一波三折的含义，隶书中讲的一波三折，首先是指的运笔过程和运笔方法，也就是运笔的三个不可缺少的方面，即起笔，行笔和收笔。凡正书如篆书隶书楷书都要求逆锋入笔（起笔），回锋收笔，中间行笔可程要稳。其次，隶书要求主笔蚕头雁尾，中间行笔不能太直，太直则失去生气，没了情趣，不论横划，捺划，收笔都要出雁尾，也就是说，隶书中的主笔横划或者捺划，都要做到一波三折，只有这样，写出来的字才不致于呆板，如果没有一波三折，写出来的隶书字就缺乏了生气。浮浅之见，谢谢！
毛笔书法有几种字体？
书法五大字体楷，篆，行。草。隶。
篆书是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字。在汉文字发展史上，它是大篆由隶、楷之间的过渡。篆书是最有内涵的，同样写起来也是最难的。
一幅名家的篆书作品，挂在墙上是，它是在动的。它起源很早，在书写的更迭之中，逐渐被人舍弃，但它依然用哪种深邃的内涵，灵动的线条表达古典的美，内心的美。
隶书——内心的思想
秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也采纳了程邈整理的隶书。
隶书在篆书之后，是一种非常优美的书体。有波、磔（zhe）之美。所谓波，指笔画左行如曲波，后楷书中变为撇；所谓磔只右行笔画的笔锋开张，形如燕尾的捺笔。写长横时，起笔逆 锋切入如蚕头，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。隶书有着自己独有的思想性，用柔美的笔画，严谨的章法，严肃但不死板，方直但不生硬。
有思想，有内涵。
草书——缠绵的意境
草书有章草、今草、狂草之分。章草笔划省变有章法可循，代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作，从此草书只是书法家临摹章草、今草、狂草的书法作品。
草书是中国书体简化的极端，有着极强的艺术价值。
行书——速度的轨迹
行书是介于楷书、草书之间的一种字体。行书以宋代的最为著名，有米芾、苏轼、蔡襄黄庭坚等。行书行书代表作《兰亭序》代表作中最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。
唐颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。苏轼的《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”。行书的出现是书写简化，以及速度加快的结果。
楷书——方正的柔美
楷书，汉字字体的一种，就是现在通行的汉字手写正体字，它是由隶书演变来的。
也叫正楷。是我国发展时间最长的一种书体。楷书形体方正，笔画平直，著名书家有楷书四大家：唐朝欧阳询（欧体）、唐朝颜真卿（颜体）、唐朝柳公权（柳体）、元朝赵孟頫（赵体）。楷书一般作为入门书体，其上可追篆隶，下可及行草，有承上启下之作用。 。