一、古诗写法？

人为万物之灵，百忧感其心，万事劳其形，有动于中，必发于声，如吟之于诗，以抒发作者感想、抱负与心情者，谓之书怀诗。“书怀”与“怀古”不同之处在于：前者从当前之景与事出发，再言感想与怀抱；后者从古迹、古事、古人、古文出发，再谈评论与感想，

在书怀诗中，有的触景生情、直抒胸臆；有的面对形势，高歌壮志；有的一生坎坷，感叹遭遇；有的不平则鸣，抒发己见。它的范围既广，内容不一。如能出自真情实感，就能写出动人的好诗。

二、硬笔书法点的写法？

硬笔书法点的写法：

轻轻起笔，渐渐重，停顿一下，往回推动。

1、右点：下笔轻，由轻到中向右下行笔，稍按后即手笔，不能重描，一次成画。关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。

2、左点：写法基本同右点，但行笔方向往下略向左偏一点，收笔时要顿笔。

3、竖点：稍微有点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，因此，点的形态教直。

4、长点：在右点的基础上变长，行笔慢一些。

三、硬笔书法——横的写法？

1、长横像挑东西的担子，起到平衡的左右。书写的时候从左往右，稍微倾斜，左右重、中间轻。节奏：重轻重例字：一、上、下、主、土。

2、短横又叫小横，写的时候，往右上倾斜一点，长度比长横短。例字：二、工、士、王。

3、中横，比长横短，但比短横长。例字：三，天。

4、斜横，笔画长度跟长横一样，但笔画往右上方倾斜，且角度大。例字：七、毛、斗。

5、左尖横，笔画左尖右粗。

6、右尖横，笔画左粗右尖。

硬笔书法技巧：

1、要注意练字的姿势

在练字时要将头放正，两肩齐平，身体要坐正，后背挺直，双脚平放在地上。写字时的握笔姿势也要正确，笔杆处在中指的第一个骨节处，后端靠在食指根部。

2、要先从基本的笔画学起

基本笔画主要有横、竖、撇、捺、点等。在运笔时，一般是横竖撇的起笔比较重，点捺的起笔比较轻，在学习硬笔行楷时要多加注意。

四、古诗竖排写法？

古诗抄写时，一般按照竖版的写法：

题目

作者

一行一句

五、白字古诗写法

.黄尘足今古，白骨乱蓬蒿，——出自唐·王昌龄《塞下曲》

2.白头宫女在，闲坐说玄宗，——出自唐·元稹《行宫》

3.白日依山尽，黄河入海流，——出自唐·王之涣《登鹳雀楼》

4.白云回望合，青霭入看无，——出自唐·王维《终南山》

5.白发悲花落，青云羡鸟飞，——出自唐·岑参《寄左省杜拾遗》

六、硬笔书法爱国古诗？

《白马篇》　　

三国·曹植　

白马饰金羁，连翩西北驰。

借问谁家子，幽并游侠儿。

少小去乡邑，扬声沙漠垂。

宿昔秉良弓，楛矢何参差。

控弦破左的，右发摧月支。

仰手接飞猱，俯身散马蹄。

狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。　

边城多警急，虏骑数迁移。　

羽檄从北来，厉马登高堤。

长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。　　

弃身锋刃端，性命安可怀？　　

父母且不顾，何言子与妻！　　

名编壮士籍，不得中顾私。　　

捐躯赴国难，视死忽如归！

七、硬笔书法纸标点符号写法？

竖写硬笔书法的标点符号格式是硬笔书法有二种格式。一种是横排，属于现代格式，标点符号要占一格。另一种是竖排，属于传统格式，不带标点符号。

八、微的古诗写法？

1.水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。《山亭夏日》唐/高骈

2.黄师塔前江水东，不光懒困倚微风。《畔独步寻花》唐/杜甫

3.络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。《长相思》唐/李白

4.细草微风岸，危樯独夜舟。《旅夜书怀》唐/杜甫

5.江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。《九日齐山登高》唐/杜牧

6.幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。《山园小梅》宋/林逋

7.落花人独立，微雨燕双飞。《临江仙》宋/晏几道

8.微微风簇浪，散作满河星。《舟夜书所见》清/查慎行

9.精卫衔微木，将以填沧海。《读山海经》晋/陶渊明

10.竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。《夏夜追凉》宋/杨万里

九、古诗格式正确写法？

中国古代书法书写格式一直是，“自右往左，自上往下”，不用打标点。从正文开始写，一直写到文末，不用空格。

如若文末下还有足够的空间就可以落款，落款包括摘录的古诗词题目及其作者，（一般是敬录某某诗或词一首）还有个人署名和摘录的日期，如若空间不足，则可以适当省略诗词题目，就是敬录某某诗或词一首，还可省略书写的日期。

题目和作者一般是不省略的，否则就不是一幅完整的作品。也可以把落款另起一行，比正文的字略小，低于正文一个半字开始书写。

书法作品格式详解：

⒈斗方

中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。

因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。

也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。

⒉三开

中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。

五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

⒊对幅

中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或 “对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

⒋中堂

中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。

在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。

也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

⒌条幅

条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。

款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。

条幅常见的格式有两种：

①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。

款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。

②居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。

单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。

十、适合硬笔书法的古诗？

本人从小练习书法，经常用古诗写硬笔书法，适合的太多了，像王昌龄《出塞》，李白《早发白帝城》，杜甫《绝句》，张继《枫桥夜泊》，杜牧《江南春》，李商隐《夜雨寄北》等等。