书法作品的基本格式要求有哪些？怎样用点来表示重复和删除？
书法作品形式主要有中堂、斗方、楹联、册页、横幅、条幅、镜心、手卷、信札等形式。重复字下面点两点，错误的右侧点三点。
书法作品的格式大致有这样几种：条屏（也称条幅）、横幅、中堂、对联、匾额、斗方、手卷、册页、扇面、信札等等。
这是因不同场景的需要而设计的形式，书写内容也会因形式的不同而有异，比如对联，要求书写对仗工整的联文，上下联文字数量必须相等而对称； 匾额以横式居多，适合写堂号或斋号，寥寥2—5个字，宜大不宜小。
手卷比较长，则适合写较长的诗词文章，文字不宜过大，字体不限，但要注重节奏和韵律；册页可以一册一篇完整的内容，也可以每页不同内容立。
斗方的格式是清代后期才出现的，由日本传入中国的。因为日本人住的屋子比较矮小，不适合挂中国传统的条屏、对联，于是将纸张裁短，创造了斗方的形式。
所有这些，都是古人在实践中摸索出来的书写格式，每种格式找准合适的内容，合适的字体，对应的风格等，全凭主人所好，但求珠联璧合，做到形式与内容的完美统一，这是中国的书写美学，也是中国文化的一种表达方式。
传统书法的书写，都是从右往左，从上而下。我们在阅读欣赏古代书法作品或书籍时，都是从右向左，从上向下看，跟现在的书本从左向右的书写和阅读用法相反。
在书写中，表达重复时，一般两个字重叠，第二个字则用两个点来表示；两个及以上字的重复，则在每个字的右下角各打一个点，来表示这个字在后面的重复出现。即便用点也有讲究，要与正文风格匹配一致，要自然谐和，不可生硬突兀。
如果某个字或某几个字写错了，除了直接涂抹掉之外，则是在这几个错字的右边各加一个小点，这种用法叫“衍文”，说明是写错了，现在修订。直接涂抹的方式在草稿中用得多，一般正式的文本中因怕破坏整个作品的品相，有碍观瞻，不会使用。
究竟什么才是“书法”？
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什么才是书法？顾名思义，“书”是文字，“法”即“法度”，有“笔法、墨法、章法”等，是先贤在书写实践中总结出来的一整套书写基本方法和遵守的尺度、规范和书写规律。制定法度，还要保证美学效果的实现，如果没有法度，就不成为书法，而只能算写字，书法之“法”，是书法和写字的根本区别所在。
观念决定认识，书法和写字是两个完全不同的概念，写字强调的是实用性，书法讲究的是艺术性，字写的再好，如果没有思想，那也上升不到书法的层面，字就像眼睛，透露着书写者的过往。
书法是一种语言。每个人的书法都无可辩驳得附带上了书写者个人的审美，情趣以及腹中才学。
个人习书观点有不当之处请斧正。
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究竟什么才是“书法”？关于这个问题，各有各的观点，各位各的看法。但这些都是可以理解的，因为每个人的审美不同，道行有深有浅，且对书法的认知度有高有低，这纯属正常，无可厚非。
（上图为唐人的楷书书法作品）
我的观点是：书法，首先用笔要符合法度；字的间架构要符合法度；用墨有变化。
书法，字字要有势。字与之间，行与行之间，首行字与末行字之间，都要有矛盾的产生，都要有呼应关系。在书法创作中，制造矛盾的目的就是要解决矛盾。
（上图为古人的行书书法作品局部）
书法，篆书有篆书的笔法和字法；隶书有隶书的笔法和字法；草书有草书的笔法和字法；楷书有楷书的笔法和字法；行书有行书的笔法和字法。以上五体书法的笔法和字法，在古人的经典碑帖中都表现得淋漓尽致，且达到了炉火纯青的地步。
（上图为隶书书法作品局部）
书法注重点画质量，结构之美，险绝之美，重心稳健，高古雅致，有较强的艺术观赏性。书法，与单纯的写字是不一样的。
（上图为草书书法作品局部）
以上为为个人观点，粗浅之见，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
（上图为行书书法作品局部）
（上图为篆书书法作品）
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