张大千的市场最低参考价是多少?

张大千书画作品的市场分析

90年代以来，张大千书画艺术作品的价格一直处于持续上升的走势，有时抬升的速度非常明显。

由于张大千生前举办展览无数，进入艺术品市场较早，具有极好的个人魅力与崇高的艺术地位，因此即便是在大陆改革之初，其书画作品在书画市场中即索价甚高。1993年国内春季拍卖市场虽只上拍张大千书画作品5幅，却出人意料地达到了80％的成交率；上海朵云轩拍卖公司所拍的《晚山青云图轴》更以143万元人民币成交，创下了8.5万元/平尺的最高单价。

1994年到1995年，张大千作品价格稳中有升。同时上拍的作品数量显著增加，而买方的购买力也持续放大，反映了藏家对张大千作品的浓厚兴趣与看涨心态：1994年秋季拍卖季中，张大千书画作品的整体成交率高达94％；1995年春季拍卖季的上拍量则达到了创纪录的107幅，但成交率并未受到拖累。1994年至1995年间，一些张大千的重要艺术作品流入了拍卖市场，如中国嘉德推出的《石梁飞瀑图》即为一例，最后以209万元的价格成交，是当时国内张大千书画作品拍卖的最高价。这些良好的成交记录不仅奠定了张大千书画作品的市场地位，同时也为张大千书画作品价格的继续抬升夯实了价位底部。

1995年至1997年春季拍卖季，大陆地区张大千书画作品的上拍量持续保持在50幅左右，而成交率则平均达到了60％。除了少数代表性作品之外，流入拍卖市场的张大千小幅书画作品，单位平尺的价格也已经探高至3万元左右。事实上，张大千的重要作品和非重要的小幅作品都形成了各自的市场价格定位，并拥有了各自的购买人群。

1997年秋季拍卖季至1999年的秋季拍卖季，张大千书画作品的价格经历了一个相对稳定的发展时期，其特征是作品的市场价格处于自我调节与盘整的状态。究其原因，一方面与市场价格规律有关，即价格经过快速提升后必须经过一个夯筑价格底部的过程来挤兑可能的价格泡沫。事实是自1994年以来，拍卖市场的过度火热已经造成了市场虚火与市场泡沫，得确需要时间来进行消化与调整，加之张大千书画作品受到了市场的普遍青睐，导致作伪成风、赝品迭出，面对此种情形买家变得格外审慎小心，在购买作品时也显得更为理性，选择意识更趋强烈。更重要的原因则来自外部：1997年爆发的亚洲金融危机导致整个亚太艺术市场的萎缩，尤其是香港、新加坡等地区。而在国际市场日趋全球化的背景下，国际艺术市场的投资减弱势必波及、影响到中国大陆地区的艺术市场。而其间出现的市场行情的反弹，如1998年的不错业绩，则得益于大陆地区自身经济发展的一枝独秀以及台湾地区受到打击稍弱，尚有能力进场来维系大中华圈的艺术市场系统。

2000年以来张大千书画作品的价位又出现了新一波的“升浪”：一些代表作或艺术精品的出现对于市场刺激不小，迭创新高的成交记录激励了买家的升值预期与收藏意愿，从而带动了一般性作品的成交，故而张大千书画作品的单位价格已经升幅惊人；“海外回流”现象的出现，也将大量重要的作品带到了国内，使国内收藏家大饱眼福，对于过去很少有机会涉足的张大千晚年书画作品更是跃跃欲试。在新一波的“升浪”中，一些名作的拍卖无疑引人侧目，其中2002年10月28日香港苏富比拍卖公司秋季拍卖会上，张大千作品《泼彩朱荷六条屏》创下了2022万元天价则更成为亚太地区轰动一时的新闻。而从截至到2005年元月的张大千书画作品全球拍卖前十位价格而言，皆是在2000年以后创出的，尤其是在2004年一年之内更一口气改写了5项纪录，并分列第二、第三、第四、第九、第十位次。

是什么书法，内容

海纳百川，

有容乃大；

壁立千仞，

无欲则刚。