一、书法口诀顺口溜？

书法口诀:

1、

方字不方正，左右都内行。（田白回向）

阴笔划细，右阳粗笔明

2、

划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）

斜虽明显，立稳是主功。

3、

中划长启下，横担要分明。 （喜吾娄安）

一笔揽腰过，不失砥柱用。

4、

人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）

下部要对准，不要偏西东。

5、

八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）

如若偏东西，此字不成形。

6、

本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）

倘要平或下，反倒减美容。

7、

有字无正笔，划撇偏斜行。 （易母力乃）

偏者要稍正，整体美容生。

8、

上划不要长，下划是主功。（丕互立并）

整体两划间，排列宜适中。

9、

左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）

右竖粗又壮，主笔浑圆成。

10、

有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）

竖长不得减，撇捺展长风。

11、

有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）

撇捺要收缩，以点补其空。

12、

乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）

宜活不宜死，划少亦生风。

13、

划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）

该字不宜长，免去瘦弱病。

14、

上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）

下点应向外，扎根各西东。

15、

以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）

上点俯其下，下点望星空。

16、

点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）

方向宜相背，碎石铺仙宫。

16、

马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）

上部为基点，下部对正中。

17、

左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）

左右形相顾，右撇宜奔放。

18、

左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）

为使中不空，左右相顾盼。

19、

天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）

万象包在内，不准露其边。

20、

地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）

疏密要适宜，轴线在中央。

二、书法结构口诀顺口溜？

1、坐姿端正握好笔（肩平背直，离桌一拳远，头略低）

2、眼观六路善运气（上下左右中超前）

3、提按顿挫习功底（学会横竖撇捺点勾提）

4、间架结构数第一（大小肥瘦适宜，令人舒意）

5、字在格中排整齐（不上不下，不左不右，不涨不疏,中间立）

6、 前紧后松不压抑（上紧下松，左紧右松） 注意：1-6句为书法要领

7、横平竖直多练习（正、王、生、共、里、立、京、亭、季、堂、常、案）

8、横多各异二三一（青、喜、吾、要、孝、卓）

9、横长撇短，横短撇长，横长竖短，横短竖长有奇异（有、布、龙、灰、杀、杂、古、士、而）

10、以点代捺用顿笔（契、矣、奖、英、奂、奕）

11、左撇右竖要有力（州、升、异）

12、两撇勿平行，两捺有变异（彼、侈、衫、反、友、发、食、黍、焚、逢、速、进、远、近、逍、遥、逼、随、返、逃、迢、边、还、迎、逗、迈、辽、这、迷、连、迂、邀、选）

13、繁字要紧密，小字要大气（辙、懈、鹦、瓢、餐、赢、橘、小、刀、力、王）

14、竖多中长悬针笔（市、中、串、事、申、巾）

15、天复地载要牢记（室、学、宫、宗、宝、孟、盍、灵、皇、悬、显）

16、盖下撇捺平衡力（俞、企、命、合、含、全、春、墓、幕、暮、奢、奉）

17、左右平分如人立（朝、朗、韵、韩、颓、颗）

18、左宽右宽分肥细（引、形、副、到、剩、制、何、物、洗、绘、楼、漆）

19、左长右短见高低（和、私、杜、积、弘、红）

20、左小偏上并列齐（唯、堆、唬、晓、峰、谚、林、弱、兢、羽、赫、朋）

21、让左让右错位比（即、勤、都、勘、郭、部、读、绮、端、旗、碎、蜻）

22、上平下齐要留意（既、理、短、野、跟、舒、款、颖、叙、故、鼓）

23、三字合成匀称比（粥、糊、缎、梆、脚、柳、做、凝、激、鸿、鹏、瞅、搬、澎、擞）

24、上宽下宽，上小下大三角立（资、普、紫 泉 委、总、表、晨、最）

25、中宽构成六边形（景、察、畜、蕾、喜、蕃）

26、两段三停三叠异（留、望、需、雷、梨、禁、竞、意、紧、累、翠、革、晶、众、森）

27、两面包左斜竖笔（句、勾、匈、旬、勿、匀）

28、左上包下，右上包左，右下包部首（原、度、历、压、武、咸、惑、通、建）

29、三面包上、包下、包右要紧密（凶、函、画、同、周、冈、阅、区、匠、匿、幽）

30、四面全包需内移（团、因、园、围、国、固）

三、书法结字口诀顺口溜？

第1诀 首点居正

唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。

第2诀 通变顾盼

李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。

第3诀 点竖直对

一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。

第4诀 中直对正

一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

第5诀 中直偏右

凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。

第6诀 底竖斜位

凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

第7诀 横笔等距

横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。”

第8诀 竖笔等距

竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。

第9诀 上收下展

上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。

第10诀 上展下收

上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。

第11诀 上正下斜

上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。

第12诀 上斜下正

凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。

第13诀 下方迎就

凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。

第14诀 左收右放

凡左右结体者，以左收右放者居多。一独体字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。

第15诀 左斜右正

凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。呈左动而右稳，书呼疾而应迟。

第16诀 对等平分

陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜等，间者宜半。”凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。

第17诀 左右对称

凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。

第18诀 主笔脊柱

字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右军云：“欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。

第19诀 中宫收紧

清包世臣《艺舟双楫》云：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注……”中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。

第20诀 收缩纵展

此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行，长短参差而情意直挚，痛痒相关。”但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。

第21诀 牵丝粘连

使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。清蒋和《书法正宗》云：“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。”笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。

第22诀 斜抱穿插

两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。

第23诀 大小独具

一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。

第24诀 联撇参差

一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。清冯武《书法正传》中云：“一字之中，亦有重（chong）笔，不可不变。”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。

第25诀 三部呼应

凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只书一部，绝不可成其独字。行书急就，也不可杂乱无章。

第26诀 钩趯匕刃

包世臣曰：“钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。”楷法中，钩身不宜长，犹如匕刃。古人云：“趯峻而势生。”

第27诀 围而不堵

围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”，均不可堵塞过于严紧，过于严紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速”之说。

第28诀 笔画增减

古人多有精妙之法于异写、帖写中，笔画增减意在求美，但沿习相传已有公认，今不可乱造，亦不可类推。元陈绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，必古人有样，乃可用耳。”

四、毛笔书法口诀顺口溜大全？

毛笔书法笔法的顺口溜是：学书贵有恒，练书须用心。心正则笔正，笔决记心中。下笔不离点，转折贵圆露。有垂还欲收，勾画忌平庸。左垂宜竖露，右直利悬针。捺似金刀势，撇如犀角形。毫发不松懈，布局巧用心。

1、行书口诀是：

行楷书写要流畅主笔沉着是关键。

快写简化是特征连笔轻细不可粗。

伸缩性大变体多用笔最好是长锋。

执笔用笔如草书使墨必须调湿润。

执笔必须悬起肘全篇排头是标准。

灵活多变才自如 一气呵成要贯通。

2、隶书口诀是：

方劲古拙，如龟如鳖。

蚕头雁尾，笔必三折。

雁不双飞，蚕无二色。

点画俯仰，左挑右磔。

重浊轻清，斩钉截铁。

五、毛笔书法口诀顺序口诀？

书法为艺术，前人心血凝。

　　学书贵有恒，练书须用心。

　　心正则笔正，笔决记心中。

　　下笔不离点，转折贵圆露。

　　有垂还欲收，勾划忌平庸。

　　左垂宜竖露，右直利悬针。

　　捺似金刀势，撇如犀角形。

　　横行锋务敛，结构气欲清。

　　毫发不松懈，布局巧用心。

　　疏密必相间，迟速便能通。

　　轻重相扶持，正偏顾盼情。

　　浓淡相映易，向背必适中。

　　虚实必兼顾，起伏延绵陈。

　　纵横穿插势，吞让有分寸。

　　导之则泉注，顿之则山尊。

　　神形能兼备，飘逸潇洒容。

　　日日不歇笔，不懈功竟成。

六、书法竖心旁口诀？

竖心旁 落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。如"情"字

七、书法技巧口诀？

1、方字不方正、左右都内行。

阴笔划细、右阳粗笔明。

2、划斜体不斜、整体要端正。

斜虽明显、立稳是主功。

3、中划长启下、横担要分明。

一笔揽腰过、不失砥柱用。

4、人字八交叉、叉处空中顶。

下部要对准、不要偏西东。

5、八字下交叉、亦在字正中。

如若偏东西、此字不成形。

6、本来字端正、横笔斜上行。

倘要平或下、反倒减美容。

7、有字无正笔、划撇偏斜行。

偏者要稍正、整体美容生。

8、上划不要长、下划是主功。

整体两划间、排列宜适中。

9、左右有竖者、左短宜瘦形。

右竖粗又壮、主笔浑圆成。

10 、有横又有竖、横短要记清。

竖长不得减、撇捺展长风。

八、毛笔书法口诀？

方字不方正，左右都内行。（田白回向）

阴笔划细，右阳粗笔明

划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）

斜虽明显，立稳是主功。

中划长启下，横担要分明。 （喜吾娄安）

一笔揽腰过，不失砥柱用。

人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）

下部要对准，不要偏西东。

八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）

如若偏东西，此字不成形。（露糜郁鹰）

布白宜均匀，粗笔要减掉 。

九、书法顿笔口诀？

“顿笔”，也就是按笔，而且是重按，也就是使力较大。在不同笔画中，顿笔也有所不同。在横画中，顿笔会稍平，竖画中则会稍竖。正确的写法是从左上向下按，是凌空取势，重按后逐渐提笔。

“起笔”、“行笔”和“收笔”，则是指书写一种点画笔锋运动的全过程，写任何一种点画都要经过这三个阶段。所谓“逆入、涩行、紧收”，便是这三种用笔方法的要诀。

十、书法绝密口诀？

1、

方字不方正，左右都内行。（田白回向）

阴笔划细，右阳粗笔明

2、

划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）

斜虽明显，立稳是主功。

3、

中划长启下，横担要分明。 （喜吾娄安）

一笔揽腰过，不失砥柱用。

4、

人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）

下部要对准，不要偏西东。

5、

八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）

如若偏东西，此字不成形。

6、

本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）

倘要平或下，反倒减美容。

7、

有字无正笔，划撇偏斜行。 （易母力乃）

偏者要稍正，整体美容生。

8、

上划不要长，下划是主功。（丕互立并）

整体两划间，排列宜适中。

9、

左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）

右竖粗又壮，主笔浑圆成。

10、

有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）

竖长不得减，撇捺展长风。

11、

有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）

撇捺要收缩，以点补其空。

12、

乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）

宜活不宜死，划少亦生风。

13、

划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）

该字不宜长，免去瘦弱病。

14、

上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）

下点应向外，扎根各西东。

15、

以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）

上点俯其下，下点望星空。

16、

点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）

方向宜相背，碎石铺仙宫。

16、

马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）

上部为基点，下部对正中。

17、

左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）

左右形相顾，右撇宜奔放。

18、

左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）

为使中不空，左右相顾盼。

19、

天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）

万象包在内，不准露其边。

20、

地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）

疏密要适宜，轴线在中央。

21、

两字并其一，左高右要低。（斯部红即）

左部占要位，右部让分厘。

22、

左右合一起，右部为主体。（读蝶塘）

右部高左部，右占广天地。

23、

竖多分长短，不是争高低。（册再用甫）

全为字形美，参差而不齐。

24、

横多宜匀布，长短有距离。（三羊量书）

重者不可多，字形美无比。

25、

划少形又小，笔粗壮其力。（口弓日夕）

虽小不见小，然稀不似稀。

26、

划多形又大，细笔排比例。（震囊鼻霸）

疏密要得当，虽多不见底。

27、

疏者笔划小，安排要得体。（小千山公）

笔划占其位，不见偏分厘。

28、

密者笔划多，下笔当仔细。（赢臃继缠）

布白应均匀，粗细要适宜。

29、

横划不似横，斜上是规律。（毛七也戈）

斜中可见正，正中有斜笔。

30、

云去且旦字，稍斜也合适。（云去且旦）

虽不比毛七，大体又类似。

31、

同字上下排，上小下要大。（吕昌圭哥）

虽是父与子，父在子之下。

32、

同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）

正因亲兄弟，弟在兄腋下。

33、

巨臣佳恒字，好像无特长。（巨臣佳恒）

形似单体字，一竖应当长。

34、

左右都有竖，右竖实属阳。（作行刑荆）

左竖当可短，应让于右旁。

35、

合二为一字，大小不一样。（辞祥许伟）

左缩应紧密，右垂而可放。

36、

两字并一字，有弱又有强。（仁扛私牡）

左伸占其位，右缩不得放。

37、

有字似半身，头在上边伸。（丙而雨南）

两肩应开放，下收如腰梁。

38、

有字头顶土，土下种谷粮。（者老考耆）

一竖正对中，破土见阳光。

39、

上正两段字，平均论短长。（变斐需銮）

共处互不犯，两字皆字康。

40、

三字合一字，占位应相当。（谢桷衔御）

此处属中丰，左右辅两旁。

41、

上下三字合，有弱又有强。（章意累素）

此字属中弱，两强隔相望。

42、

有字左右分，两处宜平均。（颇雕顾辅）

各占一半地，互相为近邻。

43、

一字有两撇，曲直不一样。（友及反皮）

此地右应曲，弯向左撇旁。

44、

有字连三撇，安排要得当。（参修珍形）

下对上中部，参差还端庄。

45、

刀勾宜左斜，粗犷有力量。（刀勾勺）

倘若不如此，字便走了样。

46、

努勾不宜斜，直粗而且长。（葡萄蜀司）

留空添内容，得体又大方。

47、

有字具挑勾，其锋向右上。（民衣良辰）

上点相对应，织女盼牛郎。

48、

竖弯勾向上，不可左右晃。（免光元先）

如若出差错，彼此都无光。

49、

横勾必向心，不可向外分。（心必志思）

各部组一字，心心要相印。

50、

曲勾在一边，不可向右偏。（鸠辉顽顿）

留空他笔占，勾上理当然。

51、

弯勾宜于曲，勾锋向右提。（子乎于承）

承前又启后，两部皆适宜。

52、

曲勾上部曲，勾锋向左偏。（家象狂猫）

如若擅自改，此字不顺眼。