启功书法字帖入门教程？

一、启功书法字帖入门教程？

1、当一个字笔画有交叉的处理：只要把这个交叉点放到这个字的中心即可，这样才能保证这个字的重心不偏。大家要注意的是，所有的结体技巧很多时候都是为调整重心服务的，这一点是基础，同时也是结体的关键所在。

2、主笔都不是平正处理：按照启功的习惯，一般都把他们写得比较挺拔，弯中有直，这样才能写出这类字的神采。当然了，不光启功的楷书需要注意这些，其它各大名家的楷书都需要这么处理，原理基本是相通的。

1.以行入楷,静中有动启功先生遍临古代名帖,深得传统书法之精华。启功楷书点画没有过多地讲究顿挫,而是轻松自然写来;结构亦楷亦行,但又以楷书的点画和结构为主,明快随意,生动怡人。启功楷书受智永和赵孟影响较大。

2.瘦劲其形,婉润内蕴从启功的书法可以看出一个明显的特征就是瘦长硬朗,这正好符合了古人“书贵瘦硬方通神”的审美思想。很多人很自然地将他这种瘦硬的书法与宋徽宋的瘦金体相比,不过启功的书法虽然瘦硬,但因其点画滋润柔韧,所以瘦劲而不枯槁,秀逸迷人,观者无不稀奇。

书法是“我手写我书”，严格意义上来说写行草书时字的粗细变化没有特定标准和规律，

启功先生是我国的书法大家，字体自成一派，在书写过程中，有的字要看通篇布局，有的字粗细变化要看字本身的疏密关系对此，书法是艺术，不能硬搬死规律。

启功先生的运笔技巧主要有：

（一）落笔：笔刚着纸，谓之“落”。是笔将动未动，运笔之始。

（二）顿笔：笔抵纸，力注毫端，水墨下注。其势如锥钉地，唯恐不深，但不可过重。重则点画肥滞。

（三）蹲笔：如顿但不重按。蹲时，墨下如蜻蜓点水。在着力与不着力之间。

（四）提笔：拔笔高起即提。顿笔、蹲笔之后，均需提笔。提则墨由毫入纸。其势如大鹏奋飞，离地初翔。但不可过高。过高则点画轻飘。

（五）过笔：提笔后直道而行。不曲不折谓之过。或曰走笔。其势如箭离弦，贵于迅疾。

（六）挫笔：顿笔后略提笔，使笔锋略转动，微离顿处，谓之挫。多用于笔画转折、变换方向时。其势如错齿磨牙。需掌握分寸。过则脱节。不及则牵拘。

（七）折笔：笔锋欲右先左，欲左先右；欲上先下，欲下先上，谓之折。折笔要藏头。其势如曲指成拳，自然圆劲。

（八）抢笔：笔锋不落纸，盘空作折势，谓之抢。其势如抽鞭作响。折笔实而抢笔虚；折笔重而抢笔轻。

（九）回笔：笔驻，挫而复返，谓之回笔。

（十）衄笔：笔锋去而逆返，谓之衄笔。其势如蜗牛入壳，缩而不折，与回笔不同。

（十一）转笔：笔锋回旋谓之转笔。折必先转，始能不露棱角。其势如循规作圆，斂而不放。

（十二）纵笔：笔锋且过且提，去而不返，谓之纵笔。其势如纵鸟出笼，凡点画止处，露锋不藏者，皆纵笔。

（十三）驻笔：不提不顿，不转不过，笔锋着纸，停以取势，谓之驻笔。势如驻马四顾，欲进还留。用笔如何结字难，纵横聚散最相关。一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽。

启功先生是启骧先生的堂兄，二人都是书法大家，他们的书法作品广受欢迎。

启功先生是书法大家，国学大师。启骧，1935年出生，字腾伯是雍正皇帝的第九代世孙，是启功先生的堂弟，现为中国书法家协会会员。启骧先后学习过“二王”、柳公权、赵孟等等历史上诸位大家，主要还是学习启功先生，他的书法若不见署名的话，一般人是很难分辨出来的。

启功书法更好，启功先生是我国的书法大家，创作了大量的作品，满足了人民日益增长的文化需求，在现在的社会里，启功先生的创作能力会得到解放。

口诀是：选帖⾃作主、结字最关键、执笔如拿筷、落笔先画圈、影摹是调查、⽇克⼀字好、功夫不单练、字怕往起“⽴”。

启功先⽣的书法别具⼀格，⾃成⼀家。他对学习书法有真知灼见，启功谈书法练习的8个诀窍，我们经常研读、揣摩，并勤加练习对大家必有收获。

临帖的优缺点，临帖不要死临帖，要在临帖的灵活一些，不临帖是灵活一些，但。易出轨。所以要想写好字，必须选一种帖练习，不要老换帖子，这样永远也练不好字，临帖不要给自己订任务，今天临几篇，明天临几篇。这样容易凑数量，而质量达不到，所以临帖忌凑数量。

总之要想练好字，就必须下苦功，但也不要死板。

启功书法中的天字的正确写法：

原名“爱新觉罗·启功”。

字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满族人。雍正皇帝的第九代孙。

启功诗书画成就斐然，并曾荣获“中国书法艺术终身成就奖”，但书画却非主业。其主业文史，一生教授古典文学、汉语，研究古代文学、史学、经学、语言文字学、禅学，著有《汉语现象论丛》《诗文声律论稿》《古代字体论稿》等。