一、行书结体欹与侧怎么判断？

书法的行书结体在视觉上重心一定要【正】，【左侧右倾】指的是【左低右高】尤其是写【横】一定要左低右高，才能在视觉上感觉是【正】的，与上下字没有关系。 行书在结构上有四个特点，1 大小参差，2 欹正相杂，3 减省化并 4 体势多变 关于第二个特点，是这样的： 所谓“欹”，就是倾斜。是说字的重心处于将跌而未跌，陷而不至崩，危而不至失的状态。

行书的字里行间常常有整字欹侧，靠章法中同行的上下字去“补救”，以形成一种险绝的动势。

一字之中也有欹正结合。欹者有动态，正者有静姿，动静相谐，生趣盎然。

欹侧，具体的来说就是将某字在平正的基础上，适当的挪动，改变点画和偏旁部首的位置和角度，或是左正右欹，或是右正左欹；或是下正上欹，上正下欹等。但应注意这种偏离的“度”。如果偏移程度超过了动势，就会破坏平衡，字就会倒伏不起。 所谓“正”，即体势端庄，重心平稳。行书中的正，多指那些以楷书为本，增以牵丝等变化，或略增动势，仍脱不了正书本行的字。虽平稳，但不呆板。 行书无论欹正，皆具动势，动中带险姿，虽不平稳却不倾倒。

所谓“势似欹而反正”。也是行书的妙处，寓平于险，或蕴险于平。

二、硬笔行书技法？

硬笔行书书法四种运笔技法:

1、笔法变化

行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋，不再回锋作顿。同时行书改变了楷书固有的笔画顺序，这是行书中特有的笔法。这样很多笔画发生了变异，笔画多为露锋，笔势明显地流畅起来。目的是为了加快书写速度，便于笔画连带，使行笔更加快捷，字形更趋于行意变化。行书中平直的笔画更多地形成了曲笔，增加了点画的动感，使之不至僵滞。

2、点画呼应

由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。

3、牵丝引带

点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的两种写法，即“虚连法”和“实连法”。

虚连法所展现的效果是笔断而意连，笔笔顾盼呼应，但无牵丝相连，一笔一画基本独立存在，轻重缓急，节奏明显，结构变化不大，即所谓的“行楷”体。实连法则是笔笔之间有牵丝相连，落笔一挥而就，书写快捷，但要特别处理好轻重提按，实笔（即笔画），虚笔（即牵丝）之间的主次关系。

4、形态收放

比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。例如“党”撇撩相当，一分工稳；“史”舒展捺画，显得风度翩翩；“文”收敛捺画，情致内蕴；“人”变捺为长点，节奏明快，爽直大方。

三、欹侧错落意思？

书法就是有欹有侧有斜，有体势，如点之坠石，撇捺波碟，又如横平竖直，点画方圆，用笔可以是露锋逆锋侧锋中锋灵活多变的，整体取势，或笔画取势 拙见啦～

四、倚侧与欹侧的区别？

倚侧:倚，是“靠着”的意思。侧，有歪斜、倾斜的意思。

连起来，在书法中即为互相依靠，左右结构的字就像两个背靠背的人一样，相互依存相互独立。

欹侧:1、倾斜；歪斜。

北魏 杨衒之 《洛阳伽蓝记·闻义里》：“自此以西，山路欹侧，长坂千里，悬崖万仞，极天之阻，实在於斯。” 唐 杜甫 《阆水歌》：“ 巴 童荡桨欹侧过，水鸡衔鱼来去飞。” 清 纳兰性德 《虞美人》词：“不如前事不思量，且枕红蕤欹侧看斜阳。”

2、歪倒摇晃貌。

唐 杜甫 《瘦马行》：“绊之欲动转欹侧，此岂有意仍腾驤。” 宋 王安石 《和王胜之雪霁借马入省》：“投韁马鬣任欹侧，欲出操箠手还抽。”。

五、行书横画调锋技法？

关键技巧是要快而稳，圓而折，草意快写不潦草，楷意多宛转注意方折。

横斜角藏锋，挫驻顿圆，

竖悬针笔直渐收；垂露收龟务须归

撇逆慢，提笔正毫左行，出锋速快

捺蚕头燕尾，回头细颈大尾，运笔一波三折。

永字八法点在先，有长、方、圆，逆起笔回腹中间。提法口诀，落左右斜上，瘦筋有力不宜肥，快时稳清爽。

运笔控笔头（一二三分）：笔弹＂回顶＂立起笔锋，如折角处的挫锋，桃钩处的蹲锋均使散败复立，强劲状态，铮铮欲弹走，增强笔力。

六、凤侧鸾欹的意思？

凤侧鸾欹鬓脚斜，红攒黛敛眉心折。

出自唐代韦庄的《秦妇吟》 fèngcèluánqībìnjiǎoxié， hóngzǎndàiliǎnméixīnzhé 。她头发蓬松，鬓脚不整，皱紧眉头，好像很悲哀的样子。此诗借一位逃难的妇女之口描述了唐末黄巢起义时的社会乱象，反映了战争给人民带来的深重灾难。全诗情节曲折丰富，结构宏大严密，语言流丽精工，在思想与艺术两方面都达到相当高的水平，为中国古代叙事诗树立了一座丰碑。因在诗成当时就深受人们称赏，诗人还得到“秦妇吟秀才”的雅称。后人把此诗与汉乐府《孔雀东南飞》、北朝乐府《木兰辞》并称为“乐府三绝”；也有人认为它是继杜甫“三吏三别”和白居易《长恨歌》之后唐代叙事诗的第三座丰碑。

七、王羲之圣教序行书技法入门？

怀仁《集王圣教序》是唐代行书碑刻，现藏西安碑林，弘福寺僧怀仁集晋王羲之书。此碑方笔、折笔比墨迹多，力量感和墨迹比要稍強。由于是集字而成，行气有不佳的地方临时要注意稍加改动。

《圣教序》精丽遒健，是我们学行书的优秀范本。只要理解了它的用笔、结构、章法特征，是能学好的。

《圣教序》笔画端庄流丽，刚柔相济。结体多变，开合有度，在险绝中求平衡。章法中竖行或呈折形，或钭，或呈弯曲的S形。

为了更好的理解把握王羲之行书特点，可借鉴王羲之其它墨迹摹本，借鉴那连贯的行气，借鉴那自然天成的章法。

八、书法欹侧是什么意思？

书法欹侧的意思是结构欹特，字形或左或右倾斜，给人的感觉尽管是倒向一侧，但重心又稳定。如宋代大书家米芾经典行书蜀素帖和苕溪诗卷就以欹侧取势，字向左倾，但整体重心十分稳定。

再如明末大书法家王铎的草书也是以欹侧取势，让人感觉既欹又稳。

九、毋箕以踞欹以侧读音？

箕以踞欹以侧读音是wú jī yǐ jù qī yǐ cè 。

箕[jī]汉语文字

 箕（拼音：jī）是汉语一级通用规范汉字（常用字）。箕的古字写作“其”，“其”的古字形如同一只簸箕，后来借用作虚词，因而在“其”字之上加“竹”头造“箕”字。“箕”本义与“其”相同，指扬米去糠的竹制器具，即簸箕。“箕”又用作星宿名，是二十八宿之一，箕宿成簸箕形，由四颗亮星组成。