一、出字行书的写法怎么写？

以上为行书的写法行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。"行"是"行走"的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫"行楷"，草法多于楷法的叫"行草"。折叠用笔特点黄东雷行书作品集黄东雷行书作品集行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草;写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的，只是行书书写时比较舒展，流动。行书的用笔有以下几个特点:[1]点画以露锋入纸的写法居多;[2]以欤侧代替平整;[3]以简省的笔画代替繁复的点画;[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应;[5]以圆转代替方折;出字在《新华字典》中的意思解释和说明chū（1）<动词>由内向外走，与“入”相对。《国殇》：“～不入兮往不反。”《生于忧患，死于安乐》：“入则无法家拂士，～则无敌国外患者，国恒亡。” 又作<动词使动用法>使……出来。《中山狼传》：“先生举手～狼。”（2）<动词>付出；支付。《礼・王制》：“量入以为～。”（3）< 动>出发。《肴之战》：“吾见师～，而不见其入也。”《触龙说赵太后》：“必以长安君为质，兵乃～。”（4）<动词>脱离，离开。《梅花岭记》：“其气浩然，常留天地之间，何必～世入世之面目。”《红楼梦》：“记得来了一个癞头和尚，说要化我去～家。”（5）<动词>离京为官，外放，外迁。《张衡传》：“永和初，～为河间相。”《琵琶行》：“予～官二年，恬然自安。”（6）<动词>发出，发布。《屈原列传》：“每一令～，平伐其功。”（7）<动词>出产。《捕蛇者说》：“殚其地之～，竭其庐之入。”（8）<动词>出现，发现。《教战守策》：“战者，必然之势也。…… 不～于西，则～于北。”《醉翁亭记》：“……水落而石～者，山间之四时也。”（9）<动词>超出，超过。《师说》：“古之圣人，其～人也远矣。” 《冯婉贞》：“敌～不意，大惊扰。”（10）<名词>花瓣。任�P《述异记》：“花杂五色，六～。”（11）< 名>古代戏曲的一个大段落叫一出。【出尘】1.超出尘俗。孔稚��《北山移文》：“耿介拔俗之际，潇洒～之想。”2.佛教用语。脱离烦恼的尘俗。《四十二章经》二三：“故曰凡夫透得此门，～罗汉。” 【出贷】出钱。【出�x】1.皇子出就封国。《南齐书・江谧传》：“诸皇子～用文武主帅，皆以委谧。”2.指阁臣出任外职。《梁书・江�`传》：“初，王泰～。”3.公文出嫁。元稹《七女封公文制》：“虽��华可尚，～未期，而汤沐先施，分封有据。”后用为女子出嫁的通称。【出官】京官外调。【出降】1.公主下嫁。2.指宫女出嫁。【出没】1.隐现。2.出入，不一致，不相符。【出妻】遗弃妻子。《荀子・解蔽》：“孟子恶败而～，可谓能自强矣。”也指被遗弃的妻子。《仪礼・丧服》：“～之子为母期。” 【出首】1.自首。《晋书・华轶传》：“寻而轶败，（高）悝藏匿轶二子及妻，崎岖经年，既而遇赦，悝携之～。”2.检举；告发。王实甫《西厢记》三本二折：“我将这简贴儿去夫人行～去来。” 【出赘】旧时指男子到女家成婚，成为女家的一员。

二、硬笔行书技法？

硬笔行书书法四种运笔技法:

1、笔法变化

行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋，不再回锋作顿。同时行书改变了楷书固有的笔画顺序，这是行书中特有的笔法。这样很多笔画发生了变异，笔画多为露锋，笔势明显地流畅起来。目的是为了加快书写速度，便于笔画连带，使行笔更加快捷，字形更趋于行意变化。行书中平直的笔画更多地形成了曲笔，增加了点画的动感，使之不至僵滞。

2、点画呼应

由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。

3、牵丝引带

点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的两种写法，即“虚连法”和“实连法”。

虚连法所展现的效果是笔断而意连，笔笔顾盼呼应，但无牵丝相连，一笔一画基本独立存在，轻重缓急，节奏明显，结构变化不大，即所谓的“行楷”体。实连法则是笔笔之间有牵丝相连，落笔一挥而就，书写快捷，但要特别处理好轻重提按，实笔（即笔画），虚笔（即牵丝）之间的主次关系。

4、形态收放

比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。例如“党”撇撩相当，一分工稳；“史”舒展捺画，显得风度翩翩；“文”收敛捺画，情致内蕴；“人”变捺为长点，节奏明快，爽直大方。

三、如何写行书?行书的写法有哪些?行书书法欣赏？

一，行书比楷书运笔稍快，有时以圆转代替方折，运笔过程没有楷书复杂，并且出现了连笔和笔画简省。

二，实际临帖时，可以分几个侧重点来临。

三，如重点是抓大感觉，那么就用快速临摹法，此时只注重整体大氛围，大关系，忽略其它，舍次求主，抓大放小，在感觉上和原帖接近即可。

三，如果重点是放在气韵上，那么主要注意笔画之间，字与字之间牵丝、映带、承接关系。

四，假如重点是放在解决节奏上面，就要注意字的大小，疏密，轻重，粗细等的对比度。

五，如果重点是放在章法上，临帖时要注意整体章法的虚实，行轴线的摆动，行距关系。字的横向关系处理。作品外缘留白。

六，采取这种各个击破，逐步解决问题的方法。把临帖复杂变为简单化，可以减少我们学行书的畏难情绪。降低学行书难度。

七，行书如何欣赏？

行书欣赏要看作品整体面貌体现的精神内涵。有没有雅、有没有正大气象成分。看章法分间布白，看墨色变化，看题款形式，看节奏变化，看气韵生动，看奇险多姿结构，看线条的力量感和丰富的变化。

(个人浅见，仅供参考。下图为王宠所书书法作品《晚晓诗册》。)

四、写的繁体字行书写法？

繁体字写行书，笔画多，结构容易掌握。

五、“裕”字的行书写法怎么写？

“裕”字的行书写法如下

希望可以帮到你

六、行书曹的写法？

“曹”的读音：cáo 释义： 等，辈：尔～（你们）。

吾～。 古代分科办事的官署：部～（中国明、清两代各部司曹的通称，源于汉代曹史的简称，相当于郡守的总务长）。 诉讼的原告、被告两方。 姓。 造句： 萧规曹随[ xiāo guī cáo suí ] ：夫萧规曹随，留侯画策，陈平出奇，功若泰山，响若坻隤。

阴曹地府[ yīn cáo dì fǔ ] ：老头儿狠狠盯着日军头子，心想即使到了阴曹地府，也不会放过这个小日本。

萧曹避席[ xiāo cáo bì xí ] ：语文章，则严、马扶轮；论政事，则萧曹避席。

吏曹[ lì cáo ]：我是个秀才，你是个吏曹。

曹局[ cáo jú ] ：是夜，梦駃卒来追，与之偕行，至大宫殿，侍卫罗列，曹局分布。

通曹[ tōng cáo ] ：通曹掌道路船车之政，大者皆归铁路，此其小者。

狱曹[ yù cáo ] ：余既待讯，法当囚系，乃不之狱曹，而执诸豪奴之家。

水曹[ shuǐ cáo ] ：爱酒 晋 山简 ，能诗 何水曹 。

七、行书叠词写法？

行书叠词可以用省略号表示，例如滚滚长江东逝水，笫二个滚字可以用两点代替。

八、行书体字的写法？

“体”字的行书写法如下：

“体”，读音是[ tǐ ] 、[ tī ]。

“体”字的基本字义：

1. 人或其他动物的全身。

2. 身体的某部分。

3. 亲身的。

4. 事物的本质形态或主要部分。

5. 设身处地，为人着想。

6. 一定的制度、体裁或格式。 文字书写的形式。

7. 数学上指立体的形状。

组词：

全体、物体、群体、字体、身体、体操、体育、团体、体温、通体、尸体、载体、躯体、体贴、体大思精、体国经野、体态轻盈、体贴入微、体无完肤、体无完皮、体恤入微、称体裁衣、成何体统、赤身露体、赤身裸体、公忠体国、浑然一体、魂不着体、具体而微、量体裁衣、三位一体、身体力行、四体不勤，五谷不分、同功一体、五体投地、遐迩一体、心广体胖、心宽体胖、衣不蔽体、缘情体物、兹事体大。

字形演变：

扩展资料

“体”字的草书写法如下：

文言版《说文解字》：体，緫十二属也。从骨，豊声。

白话版《说文解字》：体，总括人身十二（所有）部分。字形采用“骨”作边旁，采用“豊”作声旁。

词语解释：

1、团体 [ tuán tǐ ]

释义：有共同目的、志趣的人所组成的集体。

2、身体 [ shēn tǐ ]

释义：一个人或一个动物的生理组织的整体，有时专指躯干和四肢。

3、体大思精 [ tǐ dà sī jīng ]

释义：规模宏大，思虑精密（多形容大部头著作）

4、五体投地 [ wǔ tǐ tóu dì ]

释义：两手、两膝和头一起着地。这是佛教最恭敬的行礼仪式。比喻佩服到了极点（现多含有诙谐或讽刺的意味）。

5、兹事体大 [ zī shì tǐ dà ]

释义：这件事性质重要，关系重大。

九、黄字的行书写法？

简单的写：写个草字头，下面写个三，斜直的写，然后在“三”屁股后面加个“点”就好了

十、行书北字的写法？

1、北，会意字。两人相背（请注意，是相背的）。以后的甲骨文、金文、小篆、隶书和楷书，都是根据这二人相背的形象演变而来的。

其笔顺：竖、横、提、撇、竖弯钩。

2、书写“北”时的谋篇布局：

（1）错落大小

由于“放纵体势”，行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大。因此行书采用“纵有行，横无列”的章法。由于一行字的字数不固定，便容许写得很长；由于横向有一定的伸展余地，便容许写得很宽。这样，行书在字型结构方面便有了一个相对自由的创作空间。

（2）调整轻重

“险中求平”是造型艺术美的一个重要因素，而要取得平衡，必须学会调整轻重。

（3）左右挥洒

汉字有伸向左右的撇捺，他们向左右挥洒，不仅使字的神采得以展现，而且可以方便地进行行间的错落穿插，还能有效的调整轻重。因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式。

（4）上下贯穿

贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧。

（5）力求和谐

以上四点是行书布局谋篇的具体方法，“和谐”则是布局谋篇的整体要求。不论篇幅大小，字数多寡，都是一个统一体，和谐主要包括以下几点：笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一。

3、书写“北”时应把握其结构特点：

（1）大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。

（2）收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。

（3）疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。

（4）浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。

4、“北”的本义，是互相违背，“北”也是“背”字的初文，而“北”、“背”的古音相同，后来便另造“北”下从“肉（月）“的“背”字，使“北”、“背”二字区别开来，把“北”作为与“南”相反的方向字，一直沿用到今天。