颜真卿和柳公权的楷书都追求雄强沉稳庄严之气，但却有明显差别，请谈谈具体差别在哪？
谢谢邀请！仅就浅显认识说一下自己的体会。一、首先唐代书法，是集历代书法精华之大成者。大楷书更是集魏、晋、南北朝（南北朝楷书世称“魏碑”）楷书之大成，进而继承、发展、完善为成熟的书体，是书法史上里程碑式的巨大贡献和成就，进而成为后世典范。自唐以后，楷书只是承袭了唐代余烈。颜、柳书法艺术的不同处:（一）、他们所处时代、秉性、天赋、阅历、学养、官职、对书法艺术審美理念的差别等不同，如颜生活在中唐，柳生活在晚唐。（二）、因师承不同，颜主要是以中唐以前历代书法之精华加上隶（早中期）、篆（晚期）笔意来师承和创作，因此行成了“厚重雄强,大气磅礴，端庄朴茂，丰腴”之神韵和风貌。柳主要师承晋“二王”（初期），欧、颜和初、中唐诸名家来学习和创作，而成就了“法度深严,结字挺拔，紧而能纵，方圆兼使，以方笔比较多一些，以清健骨力胜”的神韵和风貌。关于其他的不同特点，有许多老师已说得很清楚详细，不再赘述。
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颜筋柳骨，这句话是史上哪位书法评论家说的来着？
颜真卿和柳公权的楷书都追求沉稳庄重之气，但却有明显差别，那么，差别具体在哪呢？下面由小编慢慢道来。
（上图为唐代书法家颜真卿的楷书）
颜真卿的楷书雄伟刚劲，沉稳庄重，大气磅礴，这是颜真卿楷书的独特风格。他用笔横轻竖重，笔力雄强而有厚度，在结构上方正茂密，方中呈圆，竖笔向中略呈弧度，刚中有柔，富有弹性，兼以笔画重，力足中锋，更增加了气势恢宏、圆润浑厚的美感。
（上图为唐代书法家颜真卿的楷书）
颜真卿的楷书筋力丰满，气派雍容堂正。柳公权的楷书则偏重骨力劲健，瘦硬通神，其笔法、结构都已达到炉火纯青的地步。柳公权是晩唐继颜真卿之后的又一位书法大家。
（上图为唐代书法家柳公权的楷书）
柳公权在追魏、晋，下及初唐诸家笔法，又受到颜真卿的影响，在晋人劲媚和颜真卿楷书雍容雄浑之间，创造了自己的柳派。柳公权道媚劲健的楷书风格，可与颜真卿的雄浑宽裕相媲美，后世人称颜真卿和柳公权的楷书为“颜筋柳骨”。
（上图为唐代书法家柳公权的楷书）
颜真卿和柳公权二位都是唐代的书法大家，他们的楷书都有晋楷和初唐书法家欧阳询、虞世南楷书的元素，通过融会贯通后各成一派。
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规范字楷书、行楷中的“横画”，为什么要“左低右高”？
规范字楷书、行楷中的“横画”“左低右高”是视觉误差的自然美，是保持书法整体平衡稳定的需要。书法书法，书写的方法。自然规律是一种审美规律的真美，方块字的横平竖直也是一种美。所以在毛笔字中，左低右高是普遍存在的，横平竖直也一样是普遍存在的，但是这种横平是专指平衡，并非水平。一、执笔的关系。
我们用右手执笔时，向左的运动会被身体阻挡，所以右侧活动空间大于左侧，这样“向右书写”就比“向左书写”更方便。同理，执笔时右手的虎口一般要朝向左前方，这时它的对立面——右手的右上方，活动空间更大，写字时受阻碍少。左低右高，中间凸起，这取决于我们书写的姿势。在书写姿势中，取决于虎口的朝向。虎口就是合谷，大拇指和食指中间连接那一块。我们做任何事情，大都会去寻求一个支点。当支点存在的时候，要么是杠杆运动，要么是以支点为圆心的弧形运动。我们写字，姿势有很多，比如枕腕，是以手腕为圆心的弧形运动；悬肘，是以肘部或肩膀为圆心的弧形运动。这个时候，执笔的姿势中，70%的情况下，虎口的朝向是向左前方。我们写出的横画自然是左低右高。
二、视觉的关系。
规范字楷书、行楷中的“横画”“左低右高”，我们在数学学习中，画几何图形时。比如，要画一个立体的图形，一般都要从侧面去画，所画的横画，一般都是左低右高。因为要在纸面这个二维空间去表现三维的图形，从侧面去画比较能体现立体的感觉，从视觉上看会更加美观。画画是如此，写字也是具有异曲同工的道理，横画向右上倾斜，写出来的字会更有立体感，字会更好看，更符合大众审美观。
三、书势的关系
规范字楷书、行楷中的“横画”“左低右高”从物理上讲，这样做也跟动能与势能的转化有关。倾斜的东西能能给人一种动感，就比如一根钢筋平平的放在地上是没有力量感的，而一旦把它折弯或者抬起一端就会给人一种力量感，给人一种势感，古代书法又叫“书势”就是从这里来的。许多古代书法作品中的“势”就得益于这种从变化中带来的形如舞蹈的动感，所以唐代的“草圣”张旭才会在看公孙大娘剑器舞后书法水平大进，王羲之、王献之、颜真卿、欧阳询、苏东坡、黄庭坚、米芾等书家的字就是“转左侧右”向右上侧倾斜。无论是规范字楷书，还是行楷中的横画“左低右高”都得把握好度，过犹不及。