一、魏碑笔法详解？

1.魏碑以笔就刀,重金石气,也就是在书写时已经考虑到缕刻的趣味,帖有时也入碑,惟为保存年的特性,往往以刀就笔刻出笔意与笔趣。

2.碑笔则直截了当,收笔深而重,有铁画银钩之感,帖强调韵律感,收笔浅而轻,有流畅飘逸之感。

3.碑的结构组合性高,体势较低,帖则连惯性高,体势亦高。

二、魏碑书法笔法口诀？

魏碑口诀

魏碑书体真美观，刚柔并济楷隶兼。

笔画稳健多雍容，结字奇伟要有变。

入笔收笔应遒劲，捺画压笔最关键。

隶意楷法掌握好，雄浑质朴贵自然。

魄力雄强，精神飞动。

气象浑穆，兴趣酣足。

笔法跳跃，骨血润达。

点画峻厚，结构天成。

意态飘逸，血肉丰美。

三、魏碑基本笔法与结构？

魏碑的基本笔法是“平尖尖平”，即是指笔画开始和结束时先平后尖，中间部分再平；其结构特点是沿用了隶书的笔划及结构，但在宽窄、长短、密度方面做了调整，独具特色。魏碑是中国书法五大字体之一，它的基本笔法“平尖尖平”表现了隶书的基础笔画特点，具有笔划互异，遒健刚劲，草率遒劲的特点。魏碑的结构特点则在于它沿袭了隶书的笔画及结构，但在字体的宽窄、长短、密度方面做了调整，并塑造出具有本体表现和特色的风格。所以，正如魏碑的名字一样，它不仅传承了魏晋风韵，还散发出了自己独特的魅力。

四、魏碑的笔法和运笔技巧？

魏碑是中国书法中的一种字体，它流畅华丽、书写雄健，被誉为书法艺术的巅峰之一。下面是魏碑的笔法和运笔技巧的简要介绍：

1. 重心移动：魏碑的笔画以结实、刚劲、平直为主，其基本笔画由笔带、横、竖、撇、捺、提构成。在书写时，重心要不停地移动，即时刻保持手臂、手腕、手指的灵活性，这样才能保证笔画准确。

2. 密度：笔画间的间距要保持一定的密度，相邻的笔画之间不能过宽，否则会影响整个字的美观。

3. 节奏：书写魏碑要把握适宜的书写节奏，即开心（笔尖微微上扬）而不僵硬，疾而不迫，从而让字形动态生动。

4. 魏碑榜样：魏碑所追求的是雄浑有力，但要严谨、稳健而不失柔媚，所以参照书法大师的书法作品更有利于锻炼笔法和提高书写水平。

总之，书写魏碑需要高度的专注力和笔画的精准把握，只有通过不断地练习和对传统工具和原材料的充分了解，才能书写出具有魏碑特色的准确、流畅而充满力量的文字。

五、魏碑张猛龙碑七个基本笔法？

（一）点

如鸟翻然而下，又如高山坠石，落笔卖快，沉着有力。点紧而重，切忌浮粘纸面”是字中眉目，全凭顾盼精神，聚墨成点，有向有背，随字异形，点的形状有上点、下点、左上点、左下点、右上点、右下点等。

（二）横

像缰绳勒马，强制有力，用笔须有斩截之势，不宜顺笔平过，要写得坚劲有力。所谓，“为画必勒，贵涩而远，勒之必涩，勒缓纵以藏机”，正是指此而言。横画收笔时先提后顿再收，缓去疾回，收笔不但使点画形态坚劲有力，更重要是体现其笔势。横：逆锋起笔，按毫向右到收笔处顿而后收。

（三）竖

称“努”，如引弓待发，含有无穷之力，直画如骨，在字中起支柱作用。要写得劲健有力，向背得宜，沉着而有生机。竖有直竖（垂露）悬针竖二种。

（四）撇

称“掠”，像梳掠长发自右至左，下笔竣利行笔迅速，出锋明快便捷，力到笔尖。王右军云：撇不宜缓，缓则纯，也不宜过急，一往不收，以免头重脚轻。

（五）捺

捺称“磔”。所谓“一波三折”指写捺时起笔，要束得紧，提得起，铺得满。稍加提毫，得势出锋成捺，迟则失力。捺：逆锋向上左起，笔转锋向右运行，边行边按，向下顿笔作捺，提锋向右捺岀。

（六）挑

也叫提。是从左向右上挑出的一种点画，用力起笔，得力在收笔，切忌势平锋散，挑有长短、平挑等。挑：逆锋起笔，折锋向下顿笔再提毫向右上角挑出。

（七）钩

如人踢脚，骤然踢起，全力注于脚尖，用笔要锋随力聚，快踢急收，写得沉着劲捷，骨力外拓。钩有竖钩，横钩、卧钩、弯钩。

六、方正魏碑和方正魏碑简体的区别？

关于这个问题，方正魏碑和方正魏碑简体的主要区别在于字体笔画的粗细和简化程度。方正魏碑的笔画相对较粗，字体较为繁复，而方正魏碑简体的笔画则更加简化，线条更为流畅，整体感觉更加简洁明快。此外，方正魏碑简体也更适合用于电脑排版和网络应用。

七、春秋笔法和实际笔法的异同？

春秋笔法采取的是委婉的手法，实际笔法采取的直接写实的手法，但是其真事意图是一样的

八、篆籀笔法和提按笔法的区别？

平动、绞转、按提是书法用笔的特点，篆籀笔法主要体现在平动上，在起笔和收笔上藏头护尾，圆起圆收，体现在中锋用笔；笔画圆转无折，均匀通畅，力贯始终。

提按笔法则丰富了笔法的律动性，清人刘熙载说：“凡书要笔笔按，笔笔提。”说明在运笔过程中提按的连续性和必要性。而点画本身的活力，是在运笔过程中靠提按、徐疾、轻重的变化而体现的。书写的过程，就是提按技法转换的过程，从而达到笔法所富有神采及情调。

九、散文笔法和小说笔法的区别

两者都同属于文学范畴，但是小说主要倚靠虚构，散文主要记叙描写真人真事。

都是文学作品四大家中的一员，一般都要写人叙事。

但是，小说完全可以“闭门造车”，作者可以根据人生经验和现实世界“弄假成真”，创造出一个故事来。即使是写真人故事或历史小说，也可以运用文学手段对故事的叙述语言进行加工。例如2018年的全国高考语文卷中的小说《赵一曼女士》就是一篇真实人物小说。

而散文分为叙事散文、抒情散文和说理散文。后两者与小说区别很大，不必赘述。前者（叙事散文）与小说有一个最大的共性，就是它们的叙事性。但是散文一般是讲述真人真事，抒发亲身感悟。如2018年的贵阳市中考语文卷中的散文《严教授和他的葱油饼》就是一篇叙事散文。

2.两者都要有具体的故事情节，但小说的故事性要强，散文的叙事情节则相对简约。

小说和叙事散文都必须有“故事”，而且都力求具体生动。

但是，小说的情节追求曲折变化，出人意料。故事情节一般包括四个：开端，发展，高潮，结局。有时还会在“开端”前面加上一个“序幕”，在“结局”后面补充一个“尾声”。

而叙事散文没有这么复杂，情节相对简单，有时情节可以是不完整的，甚至可以是由数个事件浓缩组合成的一篇文章；当然，散文虽然取材广泛，但是其主题是集中的，正所谓“形散神聚”。例如，于宝月的《忙年》就是这样的散文。

3.两者都可以写“我”，但是“我”的含义不同。

小说和散文都可以用第一人称“我”来写作，这样可以拉近读者与故事的距离，增强真实感，也便于直接抒发情感。

但是，小说中的“我”不管有没有作者的影子，这个“我”都不能当作作者本人。如鲁迅小说《故乡》中的“我”就不是鲁迅，而是叙述主人公，是小说的人物形象之一，是故事的见证者。

而散文中的“我”必须完全是作者本人，通过“我”的经历见闻，客观叙事，主观抒情。

4.两者都必须反映生活，表达主题，但是对主题的表现方式有所不同。

小说，是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。散文，是作者运用生动形象的语言描摹社会生活中的人、事、物和景，深入挖掘其中的内涵与哲理，表达对自然、社会和人生的感悟的一种文体。所以，小说和散文都以表现主题为自身的任务和目的。

但是，小说的主题一定要通过人物故事本身自然地流露出来，通过社会环境和自然环境的描写烘托出来，让读者去体会感悟到，一般不能用议论和抒情的语句把主题直白地表达出来。

而散文根据需要，其主题（思想感情）既可以用议论或抒情的语句直接地表达，也可以含蓄委婉地表达，还可以只客观生动地叙事而不表达，让读者自己去感知。

十、蔡邕的笔法？

他的笔法叫蔡邕九势

蔡邕（133～192年），东汉文学家、书法家。字伯喈，陈留圉（今河南杞县南）人。灵帝时为议郎等官。献帝时，拜左中郎将。迁都长安后，封高阳乡侯。董卓遭诛后，他亦被捕，死于狱中。蔡邕通经史、天文、音律、绘画，擅辞章，精篆隶，尤以隶书著称。