一、王羲之楷书基本笔法？

这里总结了王羲之作品中的基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学都可以根据自身的特点有重点地练习。

一、横法

（1）顺锋横

“示”、“再”的上横为顺锋横。

①顺锋起笔；②中锋右行；③至尽处提笔折锋右下；④向左回锋收笔。

（2）逆锋横

“甚”、“不”二字的横为逆风横。①搭锋起笔；②中锋右行；③至尽处折锋右下；④向左回锋收笔。

二、王羲之内擫笔法？

内擫：指意在收敛的笔势。内擫的技法可以让书法字体多骨气，血肉充盈。以藏和蓄力为主要的艺术形态。

近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛，是内擫所成；反是，必然是外拓。后人用内擫外拓来区别二王书迹，很有道理，说大王（羲之）是内擫，小王（献之）则是外拓。试观大王之书，刚健中正，流美而静；小王之书，刚用柔显，华而实增。”并指出：“内擫是骨（骨气）胜之书，外拓是筋（筋力）胜之书。”

三、王羲之楷书笔法口诀？

夫欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于玄妙。心神不正，字则攲斜；志气不和，书必颠覆。其道同鲁庙之器，虚则攲，满则覆，中则正。正者，冲和之谓也。

大抵腕竖则锋正。锋正则四面势全。次实指，指实则节力均平。次虚掌，掌虚则运用便易。

为点必收，贵紧而重。

为画必勒，贵涩而迟。

为撇必掠，贵险而劲。

为竖必努，贵战而雄。

为戈必润，贵迟疑而右顾。

为环必郁，贵蹙锋而总转。为波必磔，贵三折而遣毫。

侧不得平其笔。

勒不得卧其笔，须笔锋先行。

努不宜直，直则失力。

趯须存其笔锋，得势而出。

策须仰策而收。

掠须笔锋左出而利。

啄须卧笔而疾掩。

磔须战笔发外，得意徐乃出之。

夫点要作棱角，忌于圆平，贵于通变。

合策处策，“年”字是也。

合勒处勒，“士”字是也。

凡横画并仰上覆收，“土”字是也。

三须解磔，上平、中仰、下覆，“春”、“主”字是也。凡三画悉用之。

合掠即掠，“户”字是也。

“口”乃“形”、“影”字右边，不可一向为之，须背下撇之。

“艾”须上磔扭锋，下磔放出，不可双出。

“多”字四撇，一缩、二少缩、三亦缩、四须出锋。巧在乎躏砾，则古秀而意深；拙在乎轻浮，则薄俗而直置。采摭箐葩，芟剃芜秽，庶近乎翰墨。脱专执自贤，缺于师授，则众病蜂起，衡鉴徒悬于暗矣。

四、王羲之十七帖笔法口诀？

1、独点。独点一般为字的上点，或在字的外廓。起笔以尖锋人纸，向右下方顺势下按收笔。或空收，如“示”字；或下按后向左下方折转，顺势收锋，如“外”字。

2、两点。这种点横向如“孙”字右部两点，左右呼应，前一点的收笔要与后一点的起笔在笔势上相一致；或为纵向，如“言”字上面的两点，并不强调呼应关系，而是意态独立，但要避免重复，或差异太大。

3、多点。草书中一些字都有三点以上，“不”字上点独立，下面的两点形成照应关系，书写的要求与前面所说的横向两点—致。

4、长横。草书中出现的长横相对较少。长横很醒目，如多用则与草书整篇的流动睦相抵触。王羲之草书中的长横起笔一般露锋，行笔或由粗变细，或由细变粗，过渡自然。收笔或空收，或换锋下按，再向左下方收笔。如“廿”二字。

5、短竖。《十七帖》中短竖的写法也多种多样。如“顺”字的三竖长短相差很小，但中间一竖的起笔呈方形，与左右两竖形成差异。短竖的起笔多变，有时还有曲头的，如“土”字。

6、垂露竖。这种竖画也并不是干篇一律的一个形态，如“杨”字的竖画形成曲头，“粗”字的竖画写得浑厚有力，收笔圆中带方。

7、悬针竖。《十七帖》中的竖画也是千姿百态，如“情”字左边的长竖呈弧形，上圆下方，并逐渐加粗，“耳”字的竖中段开始向左倾斜，收笔呈针状。

8、短撇。《十七帖》中，短撇有两种形态：一种起笔为方切式的，收笔出锋，如“年”字；一种是尖锋起笔、收笔呈方形的，如“悠”字。短撇行笔宜利落，不宜迟疑。

9、直撇。直撇在王羲之的草书中经常出现，形态大体一致，但其中也有些差异。有的撇以刚劲称胜，如“省”字；有的挺拔，如“既”字；有的柔中带刚，如“及”字。

10、短捺。其形状如长点，起笔、收笔都要出锋，形成两头尖的特征。附图中“彼”字的短捺上侧呈弧形，下侧弧度较小；“来”字的捺收笔时逐渐加力；“火”字的捺画不带弧度，中间粗，两头细，形如纺锤。

11、波磔捺。如“成”字，其捺画带有章草捺画的特征，即有一定的波磔。

12、带钩捺。《十七帖》中的一些捺画，出现了转折所带出的钩法，并与下一个字的笔势形成连带关系。如“获”字，在转折时要将笔锋包裹住，再顺势向左带出；“人”字在转折时停顿下按，再向左带出。

13、短钩。这些钩的转折处多轻盈灵便，如“来”字，转折时提笔拢锋，然后向左轻轻勾出，不要写出像楷书那样粗重的钩来。“尔”字的钩在转折时不需提笔，而是用笔锋包裹住，然后乘势向左拢锋勾出。

14、挑钩。这些挑钩是章草字形留下来的痕迹。“武”字在写挑钩时有停顿下按然后上挑拢锋的动作，显得厚重、沉着。“足”字的挑钩不需停顿，而是在转换方向时顺势上提。

15、圆转。使转是草书中最常见的笔法，分圆转与方折两种。“眉”字中的第一笔拐弯处属圆转，书写时要拢住笔锋，转时行笔要放慢速度。“安”字中的平宝盖也是圆转用笔，只不过转时角度较大。

16、方折。古人草书圆转与方忻并用。如“迟”宇开始的两处拐弯，就是典型的方折。这种笔法要求在拐弯处转换笔的方向重新起笔，下按后再行进。转折时须注意笔画衔接，以防脱节。

17、转折。转与折并不是截然分开的，有些字的转弯处转、折兼蓄。如“同”字的右上角似方而圆；“事”字多处转弯，不露圭角；“周”字的转弯处也是圆中带方。

五、王羲之小楷笔法结构解析？

王羲之小楷笔法，起笔凌厉，行笔劲健，交代清晰，方劲挺拔，字洒脱飘柔，字形扁长而内敛外舒，具有雄浑之气势，刚柔相济，骨肉均匀，方圆并用，给人美感。叉

六、王羲之行书笔法的最大特点？

1、王羲之的字端秀清新，“飘若浮云，矫若惊龙”飘若浮云，像云一样很轻盈；矫若惊龙，表示同盘旋舞动的龙一般敏捷有力。

2、新体行书中锋、侧锋互用，每字即见，运笔速度较为迅疾，有振迅遒劲的风神。由于笔势连贯，笔画之间的呼应关系更加紧密，点画的态势也随之发生相应的变化。

3、草书笔法引入行书，从而使行书体势具备了欹侧遒媚的风格。笔力劲健，速度匀畅，形态丰纤适度、自然含蓄，结体冲和安祥，不激不厉。

七、钟繇笔法向王羲之传承的重要桥梁是？

是卫夫人。卫夫人是钟繇的弟子，王羲之的老师。

八、楷书八种基本笔法？

书写方法是:

1、点:(斜点、斜长点)

从左上方向右下方,约45度,由轻到重顿笔而成。

2、横:(长横、短横)

下笔轻轻一点,顺势向右轻快运笔,收笔向右下方稍顿:短横要求短促,不必顿挫。

3、竖:(垂露竖、悬针竖) 

下笔倾斜一点,顺势向下,由重到轻,缓缓运笔,末端顿笔:悬针竖收笔轻轻提起。

4、撇:(短撇、竖撇)

下笔轻轻一点,顺势向下,略带弧度,轻快撇出。

5、捺:(斜捺、平捺)

由轻到重,向右下方倾斜而下,再向右方捺出,底刃取平。

6、挑:(提手挑、提土挑)

下笔向右下方一点,然后向右上方轻快挑出。

7、折:(竖折、横折)

竖折在完成竖画后折笔向右作一横画:横折在完成横画后向下折笔,作一短中竖。

8、钩:(横钩、竖钩)

横钩先横画,后折笔作一短撇,一笔完成:竖钩至钩的转折外稍顿,然后向上方轻快钩出。

九、赵孟頫八种笔法？

1.顶上点：顺锋入笔向右下轻顿，轻提笔，笔不离纸，微逆向上，然后再向右下按笔行笔，至末轻顿，然后再提笔，轻顿，提笔，轻按，向下横起笔方向出锋。需要注意的是，虽然是一个点，起笔、行笔与收笔的过程中提按动作很多，不能省略。

2.三点水：上点收笔映带下点起笔，末点长出锋与下画起笔相应。

首点：顺锋向右下轻顿笔，然后提笔逆向上，再向右下按笔行笔，至末尾处轻顿，再提笔向上，轻顿，提笔，行笔，出锋，出锋方向指向下点起笔处。

中点：向右下轻顿笔，略平，然后提笔逆回到起笔处轻顿，再向下行笔，边行边提，笔不离纸，中间千丝映带至末点起笔处。

末点：向下轻顿，然后提笔逆锋向左下，转笔向右上行笔，边行边提，至下一笔画起笔处。

3.左右点

左点：向下轻顿笔，然后提笔逆向上再向下按笔行笔，至末尾提笔向上沿左向下轻顿笔，提笔向右上方向收笔。

十、毛笔书法八种基本笔法？

基本笔画包括横、竖、撇、捺、点、折、钩、提八种。

　　1，横的写法

　　“横”这个笔画在毛笔字中是非常关键的。如果把一个字比作房屋的话，那么“横”画就是这座房屋的栋梁。

　　每一种“横”的写法都有讲究