一、实用钢笔行书字帖推荐？

田英章硬笔

这本字帖很有名，田英章结合了九成宫和灵飞经风格，最关键的是写了很多他的练字感悟。不过，通篇都是繁体字，也有不少异体字，所以作为进阶款来学习为佳。

二、钢笔行书入门最佳字帖？

你可以选用庞中华的钢笔字贴。庞中华的行书曾经在上个世纪80年代，掀起一股学习热潮，在全国发行量之大前所未有，庞中华的行书看起来非常大气，而且容易上手，希望你可以学学

三、实用行书字帖有用吗？

1.实用行书字帖非常有用。

2.练习实用行书非常有用处，但比较难以临摹，你需要耐得住性子，坚持不懈，不是说你写几张字帖之后，你的字就能够变好的，有时候可能你练了几本字帖之后，才有一点点的成效，想要把字写好，需要你持之以恒。

3.在以后的工作学习中写出一手漂亮的字，能运用到工作中，还能参加各种书法比赛并陶冶情操。

四、请推荐几本钢笔行书字帖？

你要的字帖比较特殊，入门字帖大都不适合你。向你推荐以上字帖。

①黄若舟的《怎样快写钢笔字》，最为适用，风格流畅、飘逸、灵动，但仍相当易于辨识。基字型基本上源于毛笔行草书。但是现在已经很难找到了，在淘宝网上也许还能找到。

②董其昌的《无名公传》，毛笔字帖，极其潇洒、飘逸、劲健。很适合用钢笔临写。

③李放鸣的行书字，现在书店比较容易找到。风格飘逸、并有点狂放。

五、行书字帖钢笔字连笔技巧？

是需要掌握的。因为行书是一种非常优美的书体，但是要想书写优美的行书需要掌握一些技巧。其中钢笔字的连笔技巧尤为重要，因为它能够让整个字体更加流畅自然。在练习钢笔字连笔技巧时，可以先掌握一些基本的笔画的连笔方法，如竖提、横挑等。同时，还要了解不同字之间的连笔方式，这样才能真正做到流畅自然。需要注意的是，钢笔字的连笔技巧需要不断练习，才能真正掌握。同时还要注意每笔每划的力度和角度，才能书写出美丽的行书字帖。因此，如果想要写出漂亮的行书字帖，除了掌握钢笔字连笔技巧外，还需要不断的练习和磨炼。

六、谁的钢笔行书字帖最漂亮？

谁的钢笔行书字帖最漂亮？行书分为行楷和行草，我们现在所说的连笔字一般都是指行楷为主。行楷是诸多字体中辨识度高，书写潇散自由的一种字体，自从出现以来就得到极大的扩散直到现在。谁的钢笔行书字帖最漂亮？这个因为个人的综合素养不同，审美因人而异，我列举以下行楷的一些作品，看下自己是喜欢那种风格的在评论区留言一起探讨。

一、张秀

二、张浩

三、余中元

四、田英章

五、倪俊冬

六、邹慕白

七、黎德良

八、李春勇

九、张灏

十、藏磊

总之，

个人的成长环境不同，接受教育程度不同，性格各异、经历不一样等所养成不同的审美，有的人喜欢粗犷，比如大概率中国北方的朋友们、有的比较喜欢潇逸，像南方的朋友们等等。

以上排列不涉及排名，你是喜欢哪位书家呢？欢迎大家在评论区留言探讨。

我是书法有云，一个书法爱好者，从事书法软、硬笔基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就一起吧。

七、行书钢笔书法，练习谁的字帖最好？

这个和找对象一样，看上谁就是谁。

和找对象不一样的是，不用管他看上和看不上我。

写你自己喜欢的字，这个是你坚持下去的动力。问人家，介绍的字你自己不喜欢，对你来说是煎熬。

八、谁的钢笔行书字帖比较好？

我来推荐几个。

1、田英章硬笔

这本字帖很有名，田英章结合了九成宫和灵飞经风格，最关键的是写了很多他的练字感悟。不过，通篇都是繁体字，也有不少异体字，所以作为进阶款来学习为佳。

2、荆霄鹏行楷

行楷是介于行书和楷书之间，正如行书是介于楷书和草书之间。以行楷作为过渡，是我们把平时的练习结合近日常手写的重要一步。荆霄鹏行楷比较接地气，推荐。

3、吴玉生行楷

吴玉生应该是我最崇拜的一位老师了。他的硬笔红楼梦诗词水平极高，不过由于是作品集锦，在此我就不推荐了。这一本的教学思路也很正统，他的行楷略有古意，各位也可以看看。

4、卢中南硬笔九成宫

这个就比较有意思了，喜欢九成宫但是又不太会用硬笔临写的同志，可以试试这个。

5、梁鼎光硬笔临古帖

此君先后用硬笔尝试临写了22本古帖，包含了魏晋至盛唐，几乎所有我能叫上名字的楷书法帖。跨度之大，世所罕见。

6、名家手书《岳阳楼记》集锦

这应该是硬笔书法史上，最有名的一篇集锦了。此帖包含了卢中南、王正良、沈鸿根、谢非墨、邹慕白、任平等名家创作的《岳阳楼记》，名家风骨可见一斑。

九、初级钢笔行书用什么字帖比较好？

如果说有一定的钢笔字基础，想练行书的话，选帖有两种思路：一是临现代人的硬笔行书；二是临古人的毛笔行书。这个看自己的兴趣爱好了，我一般建议是选毛笔小行书来练，更有韵味。

今人的硬笔行书字帖

目前市面上见得比较多的硬笔行书字帖，主要是田英章、荆霄鹏、吴玉生三位老师的，也是我比较欣赏的三位老师。三个人的行书各有特点，就看你喜欢谁家的了，没有高下之分。

十、硬笔行书技法？

硬笔行书书法四种运笔技法:

1、笔法变化

行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋，不再回锋作顿。同时行书改变了楷书固有的笔画顺序，这是行书中特有的笔法。这样很多笔画发生了变异，笔画多为露锋，笔势明显地流畅起来。目的是为了加快书写速度，便于笔画连带，使行笔更加快捷，字形更趋于行意变化。行书中平直的笔画更多地形成了曲笔，增加了点画的动感，使之不至僵滞。

2、点画呼应

由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。

3、牵丝引带

点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的两种写法，即“虚连法”和“实连法”。

虚连法所展现的效果是笔断而意连，笔笔顾盼呼应，但无牵丝相连，一笔一画基本独立存在，轻重缓急，节奏明显，结构变化不大，即所谓的“行楷”体。实连法则是笔笔之间有牵丝相连，落笔一挥而就，书写快捷，但要特别处理好轻重提按，实笔（即笔画），虚笔（即牵丝）之间的主次关系。

4、形态收放

比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。例如“党”撇撩相当，一分工稳；“史”舒展捺画，显得风度翩翩；“文”收敛捺画，情致内蕴；“人”变捺为长点，节奏明快，爽直大方。