书法史与文字史是两回事，历史上最有代表性的书法家当从李斯小篆开始，后有三国时期的钟繇，再往后就是卫夫人、二王、欧阳恂，颜真卿，米芾，赵孟頫，蔡襄，柳公权，文徴明，董其昌⋯

从甲骨文、金文开始与中华历史同行，有影响的人物不胜枚举，但都是有地位的人，没有地位的人做了贡献也上不了封神榜。

田英章、沈鸿根、李洪川、卢中南、司马彦，谁的硬笔书法功力更深？

在字体上我熟悉而又喜欢的只有田英章和吴玉生的字，哦，田英章的字偏向于规范的字体，而吴玉生的字，有许多书法的韵味在里面，所以对我来讲还是更喜欢吴玉生的字多一点，田英章的字，我倒是经常用硬笔学习他的毛笔字，我感觉他的毛笔字比硬笔字更好一些，我虽然很喜欢硬笔字，但总感觉硬笔字的路不会太长，毛笔字才是归宿，只要坚持练字，最后都会玩毛笔字。每个人所学的基础和方向不同，爱好不同，最后展示出来的字体也会有不同，所以没有哪个到底好还是不好，其实就是个人的喜欢和不喜欢，有的可能偏向于实用字体，有的可能更偏向于书法字体，只要我喜欢，我就认为是最好的。

谢谢您的邀请

您所提供的这些人物都是中国上个世纪具有里程碑式的硬笔书法的代表人物，硬要把他们这些人分出个高低来，其实是没有办法平分的

其中田英章，沈鸿根，李洪川，卢中南先生，的硬笔书法都是在八几年就得过全国的硬笔书法特等奖，而且不止一次，司马炎先生是后来九几年以后在全国崭露头角的，就水平而言，显得略逊一筹，其他四位，水平是非常接近的

田英章先生的硬笔楷书，写得非常灵活，结构准确，非常优美，沈鸿根也就是将鸟，写的硬笔书法，主要是行书方面，也是非常的率真潇洒，灵活多变，代表最高水平，李洪春先生的楷书，隶书等写的也是古朴老辣，非常精到，卢中南先生的楷书行书魏碑体等硬笔楷书我都见过，写的是非常的高，先生的硬笔楷书取法欧阳询，虽非字字是欧，但通篇看上去已是一片欧风，可以说是写成了属于自己的风格的欧体字

所以说以上几人的水平没办法评出来，第一第二第三第四，让我来说并列第一吧[呲牙]

赵孟頫书法真的有那么好吗？

赵孟頫这位空前绝后，惊才绝艳之人，搁在当今来看，无疑也同样是技能满点的现象级人物。他诗画书鉴，无一不精；而书法更是诸体兼善，空前绝后。除此以外，更是生的一副“神仙中人”的好相貌，又是“宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙”，妥妥的皇室后裔。

据说元仁宗（1312-1320年在位）非常喜欢赵孟頫的书法，仁宗总结出了赵孟頫其书其人的七个特质：

帝王苗裔，一也；状貌昳丽，二也；博学多闻知，三也；操履纯正，四也；文词高古，五也；书画绝伦，六也；旁通佛老者，造诣玄微，七也。

明人王世贞曾说：文人画起自东坡，至松雪敞开大门。这句话基本上客观地道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位。赵孟頫作为一位变革转型时期承前启后的大家，提出师古的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。此外，他还首倡“书画同体”，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈，韵味变化增强。赵孟頫诸体兼善，而其中尤以楷、行两体出类拔萃，这来自他常年临摹王羲之、王献之父子书迹之功。时贤称其“上下五百年，纵横一万里，举无此书”，后人说他是“朝宋迈唐，直接右军”。而在心摹手追，刻意临写之间，外求形似而内宗笔法，踵步风规神韵，加之能够融会贯通历代名家之长，赵孟頫终于锻造出平和雍容、圆活姿媚的个人风格。而赵孟頫的书法审美理想，是晋唐人不即不离而风规自远的中和雅正美，或可叫，尽善尽美。大都会艺术博物馆亚洲艺术部主任何慕文（Maxwell K. Hearn）曾说：“最想与赵孟頫彻夜长谈。”可见这样一位全才型选手，他的天赋之高，能力之强，足以称为“前无古人，后无来者”。这样惊才绝艳的人物，连何慕文先生都想与之彻夜长谈话尽千古，我们对于他的惊艳、欣赏与敬佩又怎能简单说尽呢？

赵孟頫书法以王羲之书法精神韵致为宗，奠定了他的书法艺术基调。用笔精到，功力深厚。

（赵孟頫前赤壁赋）

赵松雪书，笔既流利，学亦渊深。观其书，得心应手，会意成文。楷法深得《洛神赋》而揽其标行书诣《圣教序》而入其室，至于草书，饱《十七帖》而变其形。可谓书之兼学力、天资，精奥神化而不可及矣。一一元.虞集《道园学古录》赵孟頫的书法全面充分的吸收了《智永千字文》、王羲之的《兰亭集序》、《圣教序》、《十七帖》、李邕的《李思训碑》等这些碑帖的技巧、格调。其书法作品显得清新、宁静、平淡、古雅。

以赵孟頫行书《前赤壁赋》为例，作解析与欣赏：一，吸收了《智永千字文》秀润圆劲、八面具备。和笔笔空中来，笔笔空中住的特点。

（赵孟頫前赤壁赋）

（智永千字文）

二，吸收了王羲之《十七帖》流畅奔放，有清刚之气的特点。

（赵孟頫前赤壁赋）

（王羲之十七帖）

三，吸收了王羲之《兰亭集序》提按动作精巧细腻，典雅而有中和之美的特点。

中和之美比较折中，在阳刚美和阴柔美之间，没有过分不到位的情况，没有乖戾怒张之气。中和之美采取的是平衡的方法，如书法作品中的不激不厉、方圆兼备、奇正相生、黑白相间等。

（赵孟頫前赤壁赋）

（王羲之兰亭集序）

四，吸收了《集王羲之圣教序》风格雄健，意境高远的特征。

（赵孟頫前赤壁赋）

（集王羲之圣教序）

五，吸收了李邕的《李思训碑》瘦劲有神、奇宕之形、凛然之势。

（赵孟頫前赤壁赋）

（李邕书写的李思训碑）

六，章法技法：行书《前赤壁赋》纵向每行各字在一条垂线上，行距字距舒朗，均匀。形散神凝。横向对比，字的大小、高低、轻重有变化。

七，笔分轻重：重笔万毫齐力，用三分笔艰涩前行。轻笔细如钢丝。用一分笔轻快提过。筋力坚韧。

（赵孟頫前赤壁赋）

八，为了动态中保持平衡，采用单个字有倾斜之势，整体和谐的方法。

（赵孟頫前赤壁赋）

例字分析：壬字用楷法，用楷书的结构，行书的笔意。

之字整体外形呈一等边三角形，以点为中心，左右视觉轻重平衡。转折方利。

戌”字每个笔画入笔有一小附钩，精巧灵动、神采奕奕。钩方利、饱满。钩的角度小而肥厚。

泛字中部宽博舒朗，捺画收短处理。

望字上开下合。

既字左重右轻。

月字斜而不倒。

秋”字万毫齐力，气势雄强。

壁”字竖画细劲廋硬，出自于《李思训碑》。

风”字气质出自于《兰亭集序》。

于字形神出自于《智永千字文》。

徊”字的清刚神态出自于《集王羲之圣教序》。

兴”字主笔长横放纵伸展，借鉴了苏轼和黄山谷的结字法。

赵孟頫国画作品：