文征明小楷和赵孟頫小楷笔法区别？

一、文征明小楷和赵孟頫小楷笔法区别？

他们俩的小楷各有千秋。

1.起笔尖微。赵孟頫起笔常用截笔折锋的方式达到逆起的效果。而文征明一反旧习，不避露锋顺起。他的横、捺、戈，都是不折不逆，顺其自然，露颖尖锐刚健，笔画由细渐粗。

2枯润相间。赵孟頫小楷笔实墨黑，而文征明露锋顺起的笔法，行笔前轻后重，用墨也先淡后浓，带来墨色的变化。

3.折笔圆转。赵孟頫的小楷端严方整，凡横折笔画，在转折处一般都要提笔换锋，再重按而下，折出方角。而文征明的小楷中横折笔画，在折笔处一般没有明显的提按停顿，园转而下，不露方角，比较园润灵活。

4.撇短捺長。赵孟頫的小楷撇、捺引写伸长，而且开张幅度很大，与他的大楷一致。而文征明的小楷却有意避开，当撇、捺同时出现在一字之中时，他一般都写成撇短而捺长。文征明通过伸缩互用、长短相益、相反相成的笔姿，用对立的因素创造出和谐的美感。

赵孟頫一生抄写佛经、道经无数。

这篇《道德经》是他六十三岁的作品。这件作品较《汲黯传》更多见魏晋风骨，笔画起笔都比《汲黯传》中字的起笔圆润很多，字形结构严谨，整体形成稳健之风但是又不缺少灵动的美感，全篇一气呵成，整体风貌统一，笔画精到，轻松静雅。可以看出赵孟頫技艺非常娴熟。

1、露与藏。钟繇小楷的体态小，笔道细，故笔画露锋多于藏锋。露锋尽显直率、阳刚、俊逸之美，这是小楷的基本特征和属性。当然，有露必有藏。小楷的收笔基本上都是转笔回锋、藏而不露、藏露结合、虚实结合的。

2、提与按。提笔的时候要果断，干净利落，不允许有丝毫迟疑；按笔的时候笔速要减慢，把笔毫铺下去，既能提得起笔，又能按得下去笔，轻重缓急，提按自如。

3、方与圆.钟繇小楷的笔画一般情况是直线多，曲线少，露锋多，藏锋少，所以方笔自然也就比圆笔多。方笔用顿，棱角分明。圆笔用转，婉转通畅。

赵孟頫楷书的三个特点是：

第一，赵孟頫在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循；

第二，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神；

第三，笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这样，才能掌握赵体的特点。另外，他书写楷书时略掺用行书的笔法，使字字流美动人，也是赵体的特点之一。

王羲之小楷笔法，起笔凌厉，行笔劲健，交代清晰，方劲挺拔，字洒脱飘柔，字形扁长而内敛外舒，具有雄浑之气势，刚柔相济，骨肉均匀，方圆并用，给人美感。叉

1.顶上点：顺锋入笔向右下轻顿，轻提笔，笔不离纸，微逆向上，然后再向右下按笔行笔，至末轻顿，然后再提笔，轻顿，提笔，轻按，向下横起笔方向出锋。需要注意的是，虽然是一个点，起笔、行笔与收笔的过程中提按动作很多，不能省略。

2.三点水：上点收笔映带下点起笔，末点长出锋与下画起笔相应。

首点：顺锋向右下轻顿笔，然后提笔逆向上，再向右下按笔行笔，至末尾处轻顿，再提笔向上，轻顿，提笔，行笔，出锋，出锋方向指向下点起笔处。

中点：向右下轻顿笔，略平，然后提笔逆回到起笔处轻顿，再向下行笔，边行边提，笔不离纸，中间千丝映带至末点起笔处。

末点：向下轻顿，然后提笔逆锋向左下，转笔向右上行笔，边行边提，至下一笔画起笔处。

3.左右点

左点：向下轻顿笔，然后提笔逆向上再向下按笔行笔，至末尾提笔向上沿左向下轻顿笔，提笔向右上方向收笔。

赵孟頫的书法意在笔先，形神结合，在工整中求飘逸之态，用笔并不大起大落，但是变化颇多，整体看上去神采飞扬。他的这种书体也被称为“赵体”，《书林记事》中说赵子昂以书法称雄一世，对赵子昂的评价很高，可见他的书法造诣名不虚传。

赵孟頫的小楷作品很多，比较有名的有《汉汲黯传》册、《道德经》等，本人比较喜欢他的《张总管墓志铭》卷，非常大气老道。

临习要点：

1、掌握风格演变的关系。

因为他的小楷作品很多，初学者应该从他的《落花诗》《赤壁赋》等风格平正温雅的帖子开始，以后再临《南华经》。选取三到五个帖，每一个帖，一定要吃透。

2、结构特点。

中宫收紧，主笔伸展是此帖主要的特点，与文氏一般的横势小楷结体相比，该帖偏纵势，字形多是长形，

3、笔法特点。

横画起笔露锋，偶有顿笔，收笔回锋，左低右高，长横多俯势，有时呈S型，即起笔仰势而后半部收笔又呈俯势。竖画起笔多顿笔，收笔多出锋，撇画稍直，捺画挺劲，藏锋出锋皆有。

点画多作顿笔，或上下笔映带生姿。特别要注意某些字的笔画连写，如“知”字的撇和横，“以”字的点与撇等的连写，很有特点。抓住某一些独特写法，可以更好地把握其风格特点。

下笔不要迟疑，运笔要稳健,速度适中，不能太慢。小楷的练习，一定要有临帖的时间保证，才能做到从量到质的变化。小楷讲究的是通篇前后笔调一致，不能风格飘忽不定，笔画形态各异。

以斜取势

汉字如果写得太正，则姿态平，平则无味。适当地利用倾斜、笔画平衡，可以取道以斜取势的效果。比如唐陆柬之《文赋》“藏”字、元赵孟頫《前赤壁赋》“藏”字，主体部分往右上倾斜，戈钩一笔又力挽狂澜，使整个字险而不倒。