一、隶书笔法演示？

隶书是我国古代的一种楷书衍生体，笔画刚劲有力，端庄古朴，被誉为“书中之冠”。以下是隶书的基本笔画和书写演示：

横：由左向右平行的一条线条，横向长度较长，笔画平直，上下端点略微向上翘起。

竖：由上向下直立的一条线条，竖向长度较长，笔画直线且粗细均匀。

点：指用笔尖轻点纸面，形成小圆点的笔画。

捺：由上向下或由下向上的一笔，笔画起点较宽，终点较尖，整个笔画呈斜线形状。

折：由两笔构成，笔画的第一笔呈竖形或斜线形，第二笔呈横形，两笔交接处呈弯曲的折线。

提：由两笔构成，笔画的第一笔呈竖形或斜线形，第二笔向上或向右斜，形成一个向上的小三角形。

撇：由上向下的一笔，笔画起点较窄，终点较宽，整个笔画呈弯曲的斜线形状。

二、清代隶书十大名帖排行？

1.乙瑛碑

2.石门颂

3.华山碑

4.鲜于璜碑此碑分阳碑与阴碑

5.衡方碑

6.史晨碑

7.史晨碑

8.西狭颂

9.张迁碑

10.礼器碑

作为一种历史悠久的中华书体，隶书向来以端庄厚重、古朴雄浑闻名，从秦朝、两汉到三国的四百多年间，隶书不但是贯穿整个西东汉的主要书体，还承继了篆书到楷书的过渡。

三、隶书名帖有哪些？

一、乙瑛碑《乙瑛碑》，东汉永兴元年（公元153年）刻，原石现存山东曲阜孔庙。与《礼器》、《史晨》并称“孔庙三碑”，历为书家所重。临写此碑要特别注意波画的“逆入平出”，尤其是起笔处的逆势不能形迹外露。如“蚕头”的逆势形迹向上作侧锋外露，就流于了唐隶“蚕头”起笔侧露的庸俗风气。

二、礼器碑《礼器碑》汉永寿二年（156年）刻，藏山东曲阜孔庙。碑阳十六行，行三十六字，文后有韩勑等九人题名。碑阴及两侧皆题名。收于《金石萃编》卷9。此碑自宋至今著录最多，是一件书法艺术性很高的作品，历来被推为隶书极则。书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之。碑之后半部及碑阴是其最精彩部分。艺术价值极高。一向被认为是汉碑中经典之作。

三、曹全碑曹全碑（国宝级文物）汉中平二年（公元185）高272厘米，宽95厘米。明万历初合阳县莘里村出土，1956年入藏西安碑林博物馆。东汉中平二年（185年）十月立，明万历初年在陕西省郃县旧城萃里村出土，现在西安碑林。内容为王敞记述曹全生平。此碑是汉碑代表作品之一，是秀美一派的典型。其结体，笔法都已达到十分完美的境地。

四、石门颂石门颂，著名摩崖石刻。东汉建和二年（148年）十一月刻，汉中太守王升撰文，为顺帝初年的司隶校尉杨孟文所写的一篇颂词。全面、详细地记述了东汉顺帝时期司隶校尉杨孟文上疏请求修褒斜道及修通褒斜道的经过。摩崖汉隶，是“石门十三品”之第五品，属第一批全国重点文物保护单位。《石门颂》的艺术成就，历来评价很高。其结字极为放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然。多用圆笔，起笔逆锋，收笔回锋，中间运笔道劲沉着，故笔画古厚含蓄而富有弹性。通篇看来，字随石势，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生。《石门颂》为汉隶中奇纵恣肆一路的代表，素有“隶中草书”之称。中“命”、“升”、‘诵”等字垂笔特长，亦为汉隶刻石中所罕见。《石门颂》对后世影响很大。

五、华山碑汉代隶书。全称《西岳华山庙碑》，延熹四年（公元161年）四月刻，此碑与《礼器碑》一样被誉为汉隶中典范，结字堂堂正正，字、行距齐整，波磔秀美。碑原在陕西华阴县西岳庙中，明嘉靖三十四年（一五五五）毁于地震。隶书，二十二行，行三十八字。《华山碑》是汉碑隶属成熟时期的代表作之一。书风朴茂古拙又圆转流动；用笔丰满中和又波磔明显，为书家所推重

四、何绍基隶书笔法解析？

何绍基，湖南道州人，清代书法家。通经史，精小学。书法宗北碑，法鲁公，峻拔奇宕，晚年攻篆、隶书，自成一派。

何绍基隶书对联作品赏析：

何绍基此隶书七言联字形清逸圆润，笔力厚实，笔法多变，粗细有别，个性突出，为其隶书代表作品。章法空疏爽朗，字距较大，上下联两两相对，上下联头尾四个字皆饱满厚重，以领其势，首尾圆合。题款字较小，以突出正文主体，上款“锡九二兄属”，题在上联右边的中上部；下款“何绍基”题在下联的中部，上下款遥相呼应，姓名之下盖有两枚方形印章。

五、隶书笔法的形成原因？

隶书的前身是小篆，笔法结合小篆的特点，更便于书写与流通！

六、要想写好隶书贵在笔法？

是的！

笔法在书法里面是最重要的一环，没有笔法，写岀来的字就会漂浮，没有力道！

隶书的笔法是：中锋行笔，笔笔中锋，起笔有质，收笔有型。

七、隶书的四种笔法？

1、平画：隶书的平画与篆书的横画稍有不同，它除了藏头护尾逆入平出以外，还有"蚕头雁尾"的波发之笔(亦称横捺)。

其书写要领是：

①起笔回锋下垂形成蚕头之势。

②顺势右行。

③尽量铺毫，极力波发，提空回收，形成"雁尾"之势。

2、直画：直画与篆书写法基本相同。然篆书多圆势，而隶书方圆并用。

3、挑画：就是折笔。挑有二法，主要在收笔处，一为出锋，二为回锋。出锋稍短之挑，即为竖钩。此二法为：

①出锋。

第一，起笔回锋成反扭之势。

第二，顺势而下。

第三，尽力铺毫左行而推笔。

第四，将锋拎中，反扭上挑出锋，提空收笔。

②回锋。

此种挑法的第一，二，三步同出锋挑法，第四步是提空收笔改为回锋收笔即可。

4、捺画：捺与平画的波，写法略同。主要方法是：

①起笔回锋下垂形成蚕头反扭之势。

②顺势下行。

③尽量铺毫，极力波发，提空回收。

八、隶书必临的三大名帖？

适合隶书初学者的三隶书是由篆书简化演变而成的一种字体，把篆书圆转的笔画变成方折，横画长而竖画短，因此呈现宽而扁的形状，书法技巧讲求“蚕头燕尾”、“一波三折”，书法风格为返璞归真，劲道高古，朴厚端庄。

隶书名帖有《张迁碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》三大名帖等。

一、《曹全碑》

字体秀美飞动，结构舒展匀称、大度飘逸，充分彰显了汉隶的成熟，实为汉隶之精品。它以风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。

二、《乙瑛碑》

字势开阔、古朴浑厚，俯仰有致，向背分明。为后人学习隶书的范本。

临写时应注意“横平竖直”、“蚕头燕尾”的用笔特征，相同笔画须讲究向背、仰覆之变化；结体力求规矩大方，中敛旁肆；章法应注意虚实疏密，穿插避让

《乙瑛碑》与《礼器》、《史晨》并称“孔庙三碑”，历为书家所重。

三、《张迁碑》

《张迁碑》顺其自然，字体端庄。动中求稳，稳中求变。在空间布白的处理、平正与险绝的错落中表现得淋漓尽致，有“险绝”后“复归平正”之感

独树一帜，疏密适当，“疏处可以走马，密处不使透风”。既严谨又空灵，疏处阔绰而不散漫，达到了疏与密的和谐统一，整体前后呼应。

九、东汉石刻隶书笔法结体章法特征？

隶书的空间布白非常整齐，基本是以整饬的空间呈现，外部的整齐和内部的整齐互为关系，形成一种博大的张力，呈现出汉碑的庙堂之气。秦代篆书讲究对称，楷书讲究参差，而隶书则介乎其间。

如《鲜于璜碑》中“业”字的四横，呈现由短到长的递增；《石门颂》中“注”字的四横也是由短到长的递增；《曹全碑》中的“亲”字左侧四横呈现梯形状；《衡方碑》中的“闇”字内部“音”有空间的秩序感，两边的留白非常齐整。

十、侧锋切入是隶书的笔法特点？

隶书的笔法特点是藏锋起笔。隶书笔画的起笔大多数是圆头起，欲上先下，欲左先右是隶书起笔的一大口诀。

藏锋起笔是把起笔的笔锋藏到笔画里，然后调成中锋行笔，使得隶书笔画浑厚又不失灵巧，圆润又不是坚毅，这些就是隶书书写过程中应该注意的特征。