一、邓石如篆书特点？

正：体势的平与正，邓隶字形字势平稳，横势笔画做水平安置且彼此大体平行（前面提到的一些横画有倾斜态势并无妨总体上的平正感），右向、右下向的波磔笔并不上挑，而是向右平直伸展，这加助了字的平稳感，总体来看邓隶中的弧形笔、波势笔不算醒目突出，无法撼动平直势笔画的主导地位。

匀：字内点线布局较匀整，有点像小篆似的做等距、匀齐、平行分布，结构、布白上较少夸张，邓石如提出“计白当黑”及“疏”“密”等布局观念，在他的创作中体现得并不明显，在结构、章法上邓隶中规中矩，不以“怪”取胜，不过其晚年笔画加粗加重。其实，这里说的“匀”与“正”是互为作用、相辅相成的，这也反映了前面提到的邓隶“俗”的特色，这或可认为是邓石如书法朴素的一面。

厚：邓隶有“厚”且“浑”的特色，黑色浓郁，给人扎实而浑融的感觉，这方面类似于金农、伊秉绶、何绍基，而异于郑簠、陈鸿寿、丁敬、黄易等。邓隶的厚重感得力于其隶、篆融合，他晚期隶书笔画更粗，黑色更沉厚，有摄人心魄的力量。

密：邓隶结字极紧，笔画（晚期）较粗而且聚集得较紧密，字内点画有时近于粘连，黑多于白，字迹笔触紧密坚实。字内部之“繁密”又加重了字的“厚”度，特别是邓氏晚年大幅隶书中，有意突出笔画的厚度、润度以及繁密结构，显得雄浑苍茫，“厚”与“密”相得益彰。

劲：邓隶用笔或侧锋切入，或果断出锋收笔，不忌锋芒圭角，行笔劲力十足，给人以爽劲、雄健之感。邓隶力感的表现是直接的、外露的、纵横驰骋的，在其晚期作品里，这种劲健感又加入淋漓、酣畅的笔墨。

二、邓石如篆书有什么风格？

邓石如广泛地学习石鼓文、汉碑额等，叉得史籀纵横阖辟之妙，进而形成自己的风貌。邓石如的篆书，峭拔遒劲，肉腴血畅，圆润相兼；在结构上，变秦篆偏方结体为狭长，改上下均匀为上紧下松，疏可走马，密不透风；在用笔上，以隶法作篆，铺毫直行，裹锋而转，杀锋以取劲折，具有非常明显的提按起倒变化，一改数百年来截毫写篆以求平整的传统。

为此，后人对之评价甚高，康有为称其为“集篆之大成”、“篆法之有邓石如，犹儒家有孟子”，后世作篆者，莫不尊邓为典范。

三、篆书基本笔法是怎样的？

篆书有以下几个基本特点：

1、因形立意 古拙多变大篆中象形字很多，表现方法也是千变万化，结构法则还没有规律化，因此比较难认。但大都属于因形立意，或因意造型，看起来古拙典雅，耐人寻味。到了后来的小篆，才比较趋于统一，但仍然保持很多因形立意的图像文字。

2、曲笔弧线 体正势圆篆字都是中锋用笔，一律曲笔弧线，结体平正，横必平，竖必直，形体大小均匀，体势以圆为主，方中有圆。

3、左不见撇 右不见捺篆字基本上是用点、直、弧三种笔画组字，而且起止藏锋、粗细均匀，没有撇、捺出现。扩展资料篆书的运笔方法：1、藏头护尾 笔立中锋书写篆书时，把握起笔藏锋，收笔回锋，运行时始终保持中锋，笔锋一偏就会出现棱角。篆书要求笔画圆润、厚重、沉着。2、有提无顿 有转无折在书写篆书时，应当是提笔运行，几乎是无粗无细，没有明显顿挫。在字的转折处，都变成了弧形、半圆形等，所以是使用转笔，没有折笔，仍然保持线条粗细一致。3、一笔完成 两笔搭接在写篆字的点画、直画以及不规则的弧画时，可以一笔完成。而在写角弧、半圆弧、圆弧等须两笔完成，并注意搭接自然，不露痕迹。

四、邓石如的篆书集字对联？

处世劳尘事；

传家宝旧书。

——题苏州寒山寺碑廊

事业垂千古；

馨香荐四时。

——墨迹

座上南华秋水；

屏间北苑春山。

——自题

万花盛处松千尺；

群鸟唱中鹤一声。

——自题

开卷神游千载上；

望帘心在万山中。

——自题

好书悟后三更月；

良友来时四座春。

——自题

涉水跋山，来泻两行寒士泪；

临风对月，常怀一片故人心。

——挽曹文埴

四围积奇石几层，月色夹空，如窥古涧；

其地有高松百尺，绿荫翳日，时到异人。

——题扬州瘦西湖小金山草堂

茅屋八九间，钓雨耕烟，须信富不如贫，贵不如贱；

竹书千万字，灌花酿酒，益知安自宜乐，闲自宜清。

——述怀

容人却侮，谨身却病，小饮却愁，少思却梦，种花却俗，焚香却秽；

静坐补劳，独宿补虚，节用补贫，为善补过，息忿补气，寡言补烦。

——自题草堂

长七尺大身躯，享不得利禄，享不得功名，徒抱那断简残编，有何味也；

这一块臭皮囊，要什么衣裳，要什么棺椁，不如投荒郊野草，岂不快哉。

——自挽

沧海日，赤城霞，峨眉雪，巫峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，武夷峰，庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁；

少陵诗，摩诘画，左传文，司马史，薛涛笺，右军帖，南华经，相如赋，屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。

——题碧山书屋

五、邓石如和吴昌硕谁的篆书好？

邓石如以筚路蓝缕之功，开创小篆苍茫浑厚之境。

吴昌硕用邓法于石鼓，把四平八稳的石鼓改造成上下错落，恣肆沉雄。并将邓法与石鼓相合，扩容于小篆，金文，成其凝炼遒劲，笔势奔腾，朴拙老辣，苍茫雄浑之风。

总之，邓吴同为百代宗师，一承前启后，一发扬光广大。

六、邓石如篆书小窗幽记多少字？

约42000个字左右。

《小窗幽记》全书分为醒、情、峭、灵、素、景、韵、奇、绮、豪、法、倩十二卷，共一千五百余则，内容涉及修身、养性、立言、立德、为学、致仕、立业、治家等各方面，主要表达的是文人雅士淡泊名利、宁静致远、超凡脱俗的内心世界和精神追求。[2]《小窗幽记》文字清雅，格调超拔，论事析理，独中肯綮，为明代清言的代表作之一

七、吴让之篆书受邓石如的影响？

说的正确，邓石如是前辈，比吴让之大五十多岁，吴让之篆书深受邓石如的影响。

八、王福庵的篆书和邓石如的篆书有什么不同？

王福庵与邓石如写的都是小篆，王福庵在继承邓石如篆书的基础上淡化线条提按，取法玉箸篆线条特色，自成一派！邓石如在玉箸篆基础上掺以隶书笔法，稍加提接使篆书更具书写性！成为有清一季书法大家！

九、吴让之和邓石如篆书学哪个好？

先学吴让之。

根据清风轩书法篆刻资料，若想学邓石如，往往先从吴让之入手。吴让之的书法以篆书和隶书最为知名，且均取法于邓石如。因此先学吴让之。

十、邓石如隶书基本笔画总结？

邓石如的隶书，笔划表现蝉头雁尾，用笔铺毫直行，裹锋而转，遒劲爽利；

结字重心下移，下部舒展，即严密紧结又不落方板；通篇气势开张纵逸，豪迈洒脱。

一：横平直，篆籀笔法，字形方扁为主。二：横捺舒展，撇有曲有直，捺画中挺出雁尾。

三：点画凝重，各具形态，变点为横。四：疏可走马，密不透风，中宫紧凑，上重下轻。

五，撇捺变点，竖画变点。

邓隶宜半生熟宣纸，用笔灵活，篆隶书法第二次高峰。清代书坛的隶书大家，凝厚遒送、古劲绝伦，不槐国朝第一。