一、赵之谦汉铙歌篆书特点？

赵之谦初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。

善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。

篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。

青年时代即以才华横溢而名满海内。

他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。

赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。

二、怎么样写好赵之谦篆书？

一、篆书的基本点画和用笔方法

甲骨文、大篆、小篆都属于篆书。有关殷商甲骨文至秦小篆这一阶段的书法资料，仅仅局限于铸凿的金文和石刻文字。与由毛笔直接书写这一形式存在着很大差距。这里并没有对金文先秦时代使用毛笔与否作出讨论，只是说；到现在还没有找到保存下来的、当时由毛笔直接书写的篆书资料。

由于篆书是早期的文字，其基本笔画和用笔方法，还没有达到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。就大篆小篆而言，只有点、直、弧三种笔法。我们以邓石如作品为例，介绍篆书的基本笔画写法如下：

1、点

篆书用点的地方较少，往往和其他笔画连在一起，作为其他笔画的一个部分，或者延长成短横或短竖。单独的点较少，其写法是；从点的中心落笔，由左向右旋转，边转边运笔，直到转成圆后收笔。但邓石如的点极富变化，同一件作品中相同字的点处理各不相同。

2、直

直包括或长或短的横、竖。其基本写法都要逆入驻收；就是藏头护尾，两头圆，中间部位粗细一致。也有少数横或竖是逆入平出而露锋的。

3、弧

篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规则弧。除部分不规则弧外，弧都是由两笔写成的，以圆弧为例；落笔同横或竖的用笔方法基本相同，从要写的圆的上方中部落笔，先向左写半圆，再从上方笔画的头部落笔向右写半圆，在圆的下方会合，会合的搭接处不留痕迹。

二、篆书的起笔和收笔的方法：

逆起驻收，讲究内敛含蓄；或逆入平出，轻松流畅。逆起驻收，画的两端浑圆。逆入平出，起笔圆厚，而收笔微尖。

三、运笔的方法：

在行笔中，弯曲之处，或用提转之法，而见圆畅：或用先停后转之法，而见外圆内方；或用顿折之法，而见方劲。

四、线条关系的处理方法：

1、平行关系：

篆书中直线条的处理通常是用平行的方法。

2、相抱和相背关系：

篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。

3、参差关系：

篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候，应当讲究垂脚的参差变化。

4、对称关系：

线条的对称处理，是篆书的一个重要特点。

五、布白的方法

1、均匀：

均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对称之法，与此是紧密相关的。

2、上密下疏：

篆书除讲究线条之间留白的均匀外，还很讲究疏密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。

3、上疏下密：

篆书中有一些字的笔画是向上伸展的，这种情况下，除了向上伸展之画要讲究参差变化外，而布白的处理，则都是用上疏下密的方法。

六、结构的方法：

1、让就：

“恶”和“愚”为上下结构，处理不好，容易有上下分离的感觉。处理结构时，上部向外扩展，让下部进入，如此上下就可浑然一体。

2、左高右低：

左部只有可向上伸展之画，右部下伸展之笔画，“蝉”字；或左部有向上下伸展之画，但左部只有可向下伸展之画，如“好”字。在这种情况，左右位置通常都处理为左高而右低。

3、左低右高：

左部只有可向下伸展之线条，右部只有可向上伸展之线条。

4、左居中：

左部无上下伸展之画，右部有上下伸展之画。

5、上平：

左部小而下无垂脚，右部大且下有垂脚，则多采用左与上齐的位置。

如果碰到左中右结构的字，则要灵活运用位置的安排方法。

6、四角形全包围：

“围”字，繁多的横画对空间作了整齐的分割，使空白舒畅明快起来，这在篆书结构上也是极为重要的。“四”字内的两竖，向外弯曲呈背势，与外侧竖画形成对照，由下部的横画加以收拢，笔致优美而又生动活泼。

综上所介绍的篆书笔法，既是篆书的普遍规则，其中也是邓石如篆书发展了的篆书笔法。只有通过对各体篆书的了解后，才会体会到邓石如对篆书发展真正贡献。

三、“毅‘’字赵之谦的篆书该怎么写？

查了赵之谦篆书字典，没有找到毅字图片，建议根据赵之谦的篆书特点自己写吧

四、吴昌硕篆书笔法解析？

吴昌硕篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、赵之谦等人影响，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面体积感极强。刀融于笔，篆刻雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正。上取鼎彝，下挹秦汉，以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相结合治印。

吴昌硕在继承前人冲刀法和切刀法优秀成果的基础上，融诸家之长，在大量的篆刻创作实践中，不断探索，将冲刀和切刀两种刀法融合在一起，形成了自己的冲切结合的刀法。这种刀法灵活多变，或冲中带切，或切中带冲，甚至切中带削……这种多变的刀法，把冲刀的猛利、挺劲、爽快与切刀的含蓄、浑朴融为一体，将书意和刀意表现得淋漓尽致，使他的篆刻刀法雄浑朴茂中寓秀逸的个性化特点凸现了出来。他与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物。

五、赵之谦隶书特点？

他的篆隶受邓石如的影响，但又和邓石知有不同的艺术风格，用笔有强烈的个性，篆隶点画起笔外，其横画通常。

六、篆书基本笔法是怎样的？

篆书有以下几个基本特点：

1、因形立意 古拙多变大篆中象形字很多，表现方法也是千变万化，结构法则还没有规律化，因此比较难认。但大都属于因形立意，或因意造型，看起来古拙典雅，耐人寻味。到了后来的小篆，才比较趋于统一，但仍然保持很多因形立意的图像文字。

2、曲笔弧线 体正势圆篆字都是中锋用笔，一律曲笔弧线，结体平正，横必平，竖必直，形体大小均匀，体势以圆为主，方中有圆。

3、左不见撇 右不见捺篆字基本上是用点、直、弧三种笔画组字，而且起止藏锋、粗细均匀，没有撇、捺出现。扩展资料篆书的运笔方法：1、藏头护尾 笔立中锋书写篆书时，把握起笔藏锋，收笔回锋，运行时始终保持中锋，笔锋一偏就会出现棱角。篆书要求笔画圆润、厚重、沉着。2、有提无顿 有转无折在书写篆书时，应当是提笔运行，几乎是无粗无细，没有明显顿挫。在字的转折处，都变成了弧形、半圆形等，所以是使用转笔，没有折笔，仍然保持线条粗细一致。3、一笔完成 两笔搭接在写篆字的点画、直画以及不规则的弧画时，可以一笔完成。而在写角弧、半圆弧、圆弧等须两笔完成，并注意搭接自然，不露痕迹。

七、篆书入门的九种笔法？

一、横笔画

其笔法要点为：逆入藏锋到首端，转成圆锋向右行，行到末端转锋，向左回锋。

二、竖笔画

其笔法要点为：逆入上引到顶点，笔锋垂直转锋向下行笔，行至底点不要顿笔，轻提顺势收笔。

三、横弯笔画

其笔法要点为：逆锋下笔向左，继而转锋向右行笔，顺锋向下行笔，渐慢顺势上提收笔。

四、直弯笔画

其笔法要点为：逆锋下笔向上，转锋向下行笔，顺势向右转笔再向下渐慢行笔，至末端顺势收笔。

五、上弧笔画

上弧笔画的书写要点与上面的横、竖笔法一样，此笔画在书写时需要注意的地方为：一、保持圆劲的态势；二、保持笔毫着纸的深浅一致以及行笔速度；三、两弧在中间衔接，不可留下痕迹，注意左右对称。

六、下弧笔画

下弧笔画的书写要点与上面的横、竖笔法一样，此笔画在书写时需要注意的地方为：一、需要先书写左边弧，后书写右边弧；二、书写右边时需要注意与左边对称；三、书写时需要一气呵成不可迟缓以免影响力道。

七、左右外弧笔画

左右外弧笔画的书写要点与上面的横、竖笔法一样，此笔画在书写时需要注意的地方为：一、两边弧笔画的起止要一致；二、运笔速度不宜过慢，需要体现出婉转流畅之美。

八、方弧笔画

方弧笔画的书写要点与上面的横、竖笔法一样，此笔画在书写时需要注意的地方为：一、不管正方的弧还是长方的弧，行笔都需要采取圆转；二、需要化角为弧，四角对应；三、接笔处不留痕迹。

九、弯曲弧笔画

弯曲弧笔画是小篆字体中最为复杂的，其变化多，难度大，但是在书写时又需要一气呵成为好，因此在转笔处需要注意调整笔锋或者可考虑加入捻管技巧并且配合手腕的内转使笔锋能够顺利转过。

十、搭接笔画

搭接笔画是写好小篆字体一个很重要的技巧，能够完美地进行搭接处理，即可使所书写的字体呈现舒畅婉转。搭接要点为：前一笔的收笔处无需回锋，后一笔顺势插入，两笔重合正好将搭接处隐藏于笔画之中。

八、赵铁山篆书特点？

赵铁山是现代著名书法家，篆隶真行，四体皆能，有华北第一支名笔之称，以篆书闻名于世。赵铁山受过私塾教育，从小酷爱金石书画，他的篆书令世人称道。他的篆书很有特点，字形修出用以取势，中锋运笔，清劲圆畅，篆兼隶意，笔势雄奇，苍劲古朴，沉着凝重，从的作品中我们可以看到杨沂孙和邓石如的痕迹，动势内蕴，别开生面，在清末到民国这段历史上具有举足轻重的地位。

九、赵之谦汉铙歌译文？

铙歌鼓吹喧响于京口，乘风破浪扬帆向洞庭。经过赭圻城和赤岸山，击水向沅湘驾着轻舲。夕阳西沉后江湖浪白，潮水涌来时天地映青。明珠又回到合浦海域，定是追随着使臣之星。

十、赵之谦梅花盦诗内容？

清代著名书家赵之谦将魏书刚颈雄浑的书风与灵动多姿的行草书法艺术熔为一体，独树一帜，开启清代行书之新风。其传世行书颇多，现藏于日本国的《行书梅花盦诗四屏》，便是其中一件佳作。赵之谦书写的梅花盦诗，系元代名人吴镇创作的一首五言古诗和一首七言绝句。这件行书四屏，每屏纵一百五十厘米，横五十厘米，四屏总计一百二十五字。有方家评说此作：“用笔丰腴而不剩肉，清劲而不露骨，落笔不浊不滞，血脉流贯，游丝掩映。”编者谨将这件珍迹彩色原大印出，供广大读者欣赏。