一、行书的基本笔画与用笔技巧？

行书汉字的基本笔画：点、横、竖、撇、捺、钩，折。

汉字的基本笔画：点、横、竖、撇、捺、钩，折。当两个或两个以上的笔画在一起的时候就形成了行书的连笔。，具体写法如下：

一、横：与楷书的写法类似，以掌握细腰长横为主。

二：竖：回锋收笔，钝笔出锋，竖笔在左的需要收笔。

三：撇：露锋少锋短撇，回锋段撇，钝笔提起。

四：捺：平铺回收。

五：点：多为连笔，四点相连。

六：钩：脱钩如静，收尾锋利。

七：折：方折如曲，圆折如为

1、中锋：笔尖运行的轨迹在笔画的正中点，其特点是点画厚实圆满。在行书书写中，中锋用笔是主要部分，可以使书法更加饱满、入木三分。当然也不能一味中锋、笔笔中锋，中侧并用更加生动。

2、偏锋：特点为形方单薄。偏锋运笔，所写出的笔画飘浮贫瘠，且笔锋所偏在的笔画另一边常会形成锯齿状，因此必须避免。

3、藏锋：笔画运行将终时，将笔尖往复逆收，使笔锋势发而不露。藏锋有时用在起笔上，但更多时用在收笔处，比如横画的收笔，使字更加稳重，消除了漂浮之感，令写字韵味更足，更为生动。

4、露锋：笔画运行将终时，按笔后逐渐提笔出锋，锋尖渐离纸面，在纸上留下剑尖和刀斜口似的墨迹，也就是锋芒毕露。在行书中，露锋法比在楷书中运用得更多。

5、落笔：笔刚刚向下按压着纸，多为运笔之始。

6、收笔：一笔画或一字完成时，笔锋要离纸而去，多是运笔之末。收笔时最忌讳用力甩出去，而是应当把锋尖送到笔画的末端。这样字才不会轻浮，显得沉着一些。

7、顿笔：按笔于纸上，又稍加上下运动，势如敲钉入木。顿笔与提笔是相对的，又是相互联系的，一笔之中有提有按，有细有粗，显得变化生动。

8、蹲笔：按笔向下如顿笔，但用力较轻，有如蜻蜓点水，人之轻轻下蹲。

9、提笔：拔笔高起，但不离纸，使写出的笔画轻细。

10、按笔：将笔用力压下，使写出来的笔画粗重，与顿笔不同之处是不含轻微的上下运势。“提笔”轻，“按笔”稍重，“顿笔”重。

11、方笔：下笔时笔尖朝笔画相反的方向运动，即竖画横下笔，横画竖下笔。收笔时，逆去逆收，笔画留在纸上呈方形。

12、圆笔：运笔时，笔杆垂直，笔毫平铺纸上，万毫齐力，笔画呈圆形。这种笔画锋芒少露，骨力内含。它是用裹锋、转笔的方法写出来的，给人以含蓄秀劲之感。

13、过笔：也称为走笔，笔锋由此到彼，提笔直道而行，不曲不折。其势如箭离弦，急速有力，流畅自然。

14、顺笔：从上向下，从左向右行笔。

15、逆笔：与顺笔方向相反。

16、留笔：行笔终末嘎然煞住，不使飘忽，不顿，不蹲。

17、折笔：与转笔相对而言，多用于方笔。向右运行的横画，起笔时先向左上方而落，随即折而下顿，再向右运行至末端，稍提即向右下顿笔，接着折笔往左回收。

18、转笔：笔势随圆势圆转回旋，写出不带棱角的点划，称为转法，即所谓“转以成圆”，古称此为围法。

19、回笔：去左而返右，去下而返上，用半圆形转返提离叫回笔。

20、衄笔：笔向与回笔相同，亦是转返，只是回笔用圆转法。衄笔是逆向拉回，缩而不折，势如蜗牛入壳。

21、抢笔：悬空作一折笔，然后迅速落纸，也就是悬空摇掷而落，即虚抢。抢笔虚、折笔实。笔湿用抢笔，笔干用折笔。

22、峻笔：行笔快而有力。

23、涩笔：行笔慢而有力，笔势艰涩，如以锥画沙，泥路推车。

24、挫笔：笔顿后稍提，使之转动微离顿处，多用于点画之转角处，笔势慢且涩，壮似错齿。挫笔要有分寸，过分则脱节，不及则牵拘。

25、驻笔：行笔中间稍停即走，即笔锋到纸，不提不顿，不转不过，停以取势，如驻马回顾，欲进还留。此法与顿、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。

26、纵笔：过笔与提笔相结合，即在过笔中渐渐将笔提起，凡竖、撇、捺等收尾出锋而不藏者皆为纵笔，如纵鸟出笼去而不返。

27、战笔：在长的笔画途中加力，似遇阻力而又抖擞、战栗地走势。

二、行书毛笔书法运笔技巧讲解？

写行书无论硬笔还是软笔，起初在行笔速度上，能慢则慢，因为只有慢了才能把所有的书写动作做到位，临帖一定要细致，细抠，这样才能把字写得更加精准。

如果笔法都对了，每一个字都已经烂熟于心，并且在书写中严格要求自己，不偷工减料，以后再去注意节奏，该快的时候再加快。快是比较容易做到的，慢才是很难掌握的。先慢后快，掌握节奏，通过循序渐进量的积累，逐步达到功到自然成目的。

三、米的行书用笔特点？

答我来回答这个问题：，米芾（1051年-1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，祖居太原，后迁湖北襄阳，谪居润州(现江苏镇江)，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。

要说起米芾的用笔特点：他主要是善于在字的整体上，正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成自然流畅的气势、有一种快刀斩乱麻的风格。如果单独看一个字，在起笔的时候用墨多，笔迹重，随着笔锋走势到中间略略清淡，这个清淡是相对他起笔来说，然后遇到收笔或者转折的时候，用侧锋迅速变换笔法。

曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。[1]主要作品有《张季明帖》《李太师帖》《紫金研帖》《淡墨秋山诗帖》好。回答完毕希望能审核通过。谢谢！

四、行书的运笔技巧？

行书的用笔集楷书、草书两种字体的特征。其主要的用笔技巧:

一、点画多用露锋

在用笔的基本原理上，行书和楷书是一致的，伸由于行书比楷书行笔速度快，起笔和收笔往往顺势起落，造成大量外露的笔锋，因此行书中露锋要比楷书中使用的多。藏锋可包气，露锋可纵神。藏锋用笔显得沉稳厚重，露锋用笔显得轻快飞动。

行书露锋用笔不仅便于书写，还能加强点画之间的呼应关系，使字势显得活泼、潇洒，又富于变化。但是行书也并不是完全使用露锋，如果笔笔露锋，就会“锋芒毕露”，显得太过轻薄、俗气。因此，行书中也穿插用藏锋，使得字形既沉稳又活泼。

二、多用侧锋逆势入纸

以中锋用笔为主，辅之以侧锋，随着书写的推进，中锋和侧锋之间在不断转换，正所谓“中锋以运笔，侧锋以取势”。行书中侧锋入纸居多，也是与书写速度相关。快速的书写需要点画间笔势连贯，回环往复的行笔、点画的起落要求凌空取逆势。

三、点画间连带呼应明显

行书比楷书书写速度快，因此点画之间的呼应更加明显。有的两边之间时常出现以游丝牵连的情况。所谓游丝，指的是行草书中两个笔顺相承接的点画之间相互牵连的轻细线条，也叫牵丝。行书中适当地运用牵丝，既能加强点画间的连带关系，使之脉络通畅，又能赋予字形萦回流转、婀娜多姿的体势。但牵丝的使用也要得当，当断则断，当连则连，如果牵连太多就会弄巧成拙。

四、化折为转

行书中的转折处，用方折的写法较少，大多采用圆转的笔法。但转笔切不可写成毫无变化的圆弧，当有轻重、缓急的用笔变化，转中有折，圆中有方，方圆兼施才更有味道。

五、点画省略

行书为了书写更加便捷，在不影响汉字识别的前提下，有些字在书写的时候可以省略某些点画。各种点画当中，点的省略最为普遍。在楷书中，点可以向不同方向延伸形成其他笔画，而在行书中，有些笔画就简化成了点。点的姿态各异，有多种变化，写起来要比横竖撇捺更加快速便捷，同时又丰富了字形。

五、学写行书的技巧？

需要掌握以下几点技巧:

1. 摆好基本姿势。坐姿要端正自然,眼睛与纸张距离约30-40厘米。右手持笔,手指自然弯曲,不要死握。左手放在纸上为右手提供支撑。

2. 扎实练习基本笔画。行书的基本笔画有撇、捺、折、提等。要掌握好笔画的结构、运笔顺序和方向。通过大量练习,轻松自然地写出每个笔画。

3. 注意笔画间的连接。行书注重笔画的连贯流畅。练习时要注意不同笔画之间的衔接过渡,避免出现尖锐断裂的感觉。

4. 运笔要流畅。行书追求笔画起笔、转折和收笔流畅自然。要学会一气呵成的写完每个字或笔画。避免中间停顿或变化过突兀。

5. 结体要匀称。每个字的结体要协调匀称,不要某个部分过大或过小。结体也要遵循行书的特点,左右开弓,上下对应。

6. 整体要潇洒自然。行书注重创造潇洒自然的整体感觉。不要刻意追求规整美观。要让笔画和结体在自然中体现节奏感与韵律美。

7. 尽量不要使用格子纸。使用无格的 Bhutan 纸或其他类似纸张。避免因过于依赖格子纸而产生的刻板感。

8. 多观摩行书书法作品。通过观摩优秀行书作品,可以感受行书的特点,学习书法家的结体布局和运笔技法。和真迹接触也是非常有必要的。

六、就的用法及举例讲解？

副词“就”的用法

1.确定范围，只有

（1）就[+有]+名词

Eg：老两口就（有）一个儿子。

书架上就（有）几本书。

（括号里的“有”意思是可以说，也可以不说。例如，老两口就一个儿子。 老两口就有一个儿子。意思是一样的，汉语里都可以说。）

（2）就+动词+宾语

Eg：老赵就学过法语。（意思是学学过别的外语）

我就要这个。（意思是不要别的）

（3）就+小句子

Eg：昨天就他没来。（意思是别人都来了）

（4）就+这样，表示没有其他情况

Eg：就这样，他离开了我们。

就这样，我们来到了中国。

2.表示两件事紧接着发生

（紧接着发生的意思是一件事发生了，另一件事马上接着发生）

（1）动词短语+就+动作，表示两个连续的动作

Eg： 我说完就走。

她放下书包就写作业。

我穿上舒服的运动服和运动鞋就出发了。

（2）动作短语+就+形容词

Eg： 看见你就高兴

看完就明白了

（3）一......就......

Eg：我一吃完饭就去学校。

天一亮就走。

（刚.....就.../才....就..... 它们也可以表示两个连续的动作）

Eg：刚出门就碰上了张老师

怎么才来就要走？       

3.在很短的时间内要发生的，还没有发生（一般有时间副词）

Eg：你等会儿，他马上就回来。

天很快就亮了。

4.强调在很久以前发生过，“就”前面一定要有时间副词或者其他副词

时间副词/其他副词+就+动词或形容词

Eg：他十五岁就参加工作了。

小王从小就认真学习。

事情早就清楚了。

七、begoingto和will的区别举例讲解？

be going to表按计划安排要做的事，或从某种迹象判断要发生的事。例如:1.He is going to visit his grandfather next week.2.Look at the cloudy sky! It is going to rain.

will do将来时的基本构成，表将要发生的事。I will attend a meeting tomorrow.

八、硬笔行书书写的篇幅技巧？

横平 竖直，就是要多练。要写的匀，字才美观。偏中十求正，斜中求正，上下对正。按照不同结构形式组合笔画，书写时必须围绕中心安排笔画，做到中宫紧凑。

主要笔画要放，次要笔画要收，中宫笔画要收，外官笔画要放。

九、行书练字的方法和技巧？

 1 、增加钩挑与牵丝：楷书书写要一笔一划、工工整整，行书则不然，是将点画连起来书写，即所谓“相间流行”，所以行书书写时在点心之间自然地出现或增加了由于用笔带出来的钩挑和牵丝。所谓钩挑是在原来没有钩挑的点画上，行笔时顺势写出来短钩，如“茂”等字。所谓牵丝则是在前后或上下笔本不相连的点画之间，顺笔势带出来细细的牵丝，如“发”“想”等字。在行书的点画之间有了钩挑与牵丝，则显得笔势流动通畅和谐，意态自然，给人一种生机勃勃的感觉。

2、以圆转代方折：楷书转折处多为方折，而行书转折处多采用草书圆转的写法，所以行书才显得笔势流畅。但需注意，行书的圆转中隐含着折意，写时仍需要驻笔、提按，否则圆润而无力，缺乏方圆兼备，方中有圆，圆中有方之妙趣，如“后”、“落”、“生”等字。

3、改变书写笔顺：小学老师强调写字注意笔顺，这确实是很重要，特别是楷书。然面在行书中，有时有意识地改变楷书的书写笔顺，而采用草书的笔顺，其目的是便于书写，同时也是为了造型的变化多姿，如“感”字。

十、行书写字好看的技巧？

写好行书的方法：

一、要摆脱楷书的法则；练习楷书时，讲的是起笔藏锋，转折处要有提按的变化，钩的笔画要先顿笔，在挑出等等，这些要领在写行书是要尽量摆脱和忘记。如果把楷书比作武术套路的话，那么行书就是散打，不能每一招一式都从头开始，讲究的是流畅。硬笔行书主张书写流畅，字形大致上合乎规范，这就是好的行书。

二、要认真的临摹

要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。在临摹时，要给自己找一本好的字帖，练习毛笔字的同时练习硬笔字，对学习书法的好处是非常大的，可以互补。毛笔字是精雕细刻，硬笔字是反复琢磨，从大到小，再从小到大，非常有益于加强对书法学习的理解。

三、要读帖

练习书法的途径不外乎临帖和读帖两种方法，而练习行书，读帖特别重要。学书法有从楷书入手的，也有从隶书入手的，写隶书的人容易犯得的毛病就是行书常常写不好。

四、要勤于练习

可以在笔记本上练习，也可以在写日记的时候，练习用行书写给自己看。熟能生巧，从一个字到一段字，从几个字、一行字到一篇字，逐渐掌握行书的规律，慢慢也就形成了属于你自己的行书风格