一、水墨山水画派？

北方画派以荆浩、关仝、李成、范宽为代表。南方画派以董源、巨然为代表。关仝是荆浩的弟子，他画山水常常表现出陕甘一带山川的特点。

北宋米芾说他“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝的在意境上甚至超过了荆浩。有了自己的一套风格，被称为“关家山水”。他的画风很纯朴，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。

二、水墨山水画诗句？

1、飞透纸窗斜取势，吹回溪面舞因风。身游水墨画图中。——宋 李洪《浣溪沙▪梅菁山遇雪》

白话译文：风通过纸糊的窗户吹到画上，画中的溪水因风的吹动开始舞动，我如同身在水墨画中一样。

2、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——元 王冕《墨梅》

白话译文：我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

3、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——宋 张嵲《墨梅》

白话译文：在山边的幽谷里和水边的村庄中，疏疏落落的梅花让过客魂断不舍。一直遗憾的是东风没有情趣，越发地吹拂着烟雾似的朦胧细雨使黄昏更加暗淡。

4、天教水墨画罗汉， 魁岸古容生笔头。——唐 欧阳炯《贯休应梦罗汉画歌》

白话译文：上天教我用水墨画罗汉图，魁梧的身体和久远的容貌出自于笔下。

5、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。——清 郑燮《墨竹图题诗》

白话译文：在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。

三、水墨山水画调色参数？

水墨山水画的调色参数是因人而异，但一般来说需要注意以下几点：首先，要选择适合画山水的色彩，比如传统的“四君子”颜色或是墨色、淡蓝、淡绿等。其次，还要根据画面的主题和氛围来调整颜色，如画山水时可以加入一些暖色调或是冷色调来表现季节或气氛。最后，还要根据纸张的吸墨特性来调整颜色深浅，避免出现潲水或水渍。而具体的调色参数需要画家自己不断摸索和实践，才能找到最适合自己的色彩组合和调色方法。

四、怎么描写水墨山水画？

墨在中国画中起非常重要的作用。中国画以墨为主，墨的运用是中国画特点之一，写意山水画也一样，无论中国画的哪一画种，都离不开它，都要用它来描绘。为了更好的运用水墨，首先了解墨的用法。

用墨技法。用墨技法很多，主要的有破墨法，积墨法、泼墨法、干墨法、蘸墨法等五种。

1、破墨法，破墨法就是要打破原有的墨迹而产生墨色浓淡，相互渗透掩映，滋润苍翠的艺术效果。破的方法有浓破淡和淡破浓，或墨破色、色破墨等。一般都是趁湿破或半干湿破，干了就无法破了。

2、积墨法，就是作画时用墨一层一层往上积的意思。一般从谈到浓，层层积染。古人云：“用淡墨六七加而成深，即墨色兹润而不枯。”又云：“作画用墨最难，但先用淡墨积到可观处，然后同焦墨、浓墨分出畦径远近，故在生纸上有许多滋润处。"积的方法，有的是干了以后积，有的是半干湿时积。须注意的是积而不是平染，是淡墨染中带擦，仍然笔笔有法。其艺术效果是滋润浑厚。

3、泼墨法，通常所说的泼墨法，不是用碗把墨水往宣纸上泼，而是用大羊毫笔蘸上饱满的水墨作画，看来有泼的意思。其艺术效果酣畅琳漓，气势豪放。适于大写意花鸟画和水墨、彩墨山水画，特别是表现云山烟雨最为巧妙。

图五，泼墨法

4、干墨法，干墨法不像泼墨法那样用水很多，而是笔中含水量极少，完全用干笔作画。清代画家程邃，现代画家张仃，他们的焦墨山水画都是用干墨画的。

图六，干墨法和蘸墨法

5、蘸墨法。就是笔尖饱含谈墨，蘸浓墨后速画。有边谈中浓或半淡半浓的滋润和立体感效果，这是写意花鸟和山水画常常采用的技法。

五、水墨山水画的颜色？

水墨山水画作色颜色是丰富多彩的，它是根据山水画的需要是在茫茫的大草原，还是在高高的黄土高原，还是在烟波浩渺的长江三峡，都是根据环境地貌随类赋彩。

但山水画由它的基本色和基本调，颜色不能纷繁复杂，写意画必须筒单明了，概括性的，主要画出它的意境，达到传神。

按在画家的贯例最多用的是花青、赭石、石青、石绿、藤黄、胭脂红、褐色主要是这些颜色。

六、赞美水墨山水画诗句？

近来山水画郭熙，江南独数休宁令

七、水墨山水画怎么上色？

1.水墨画采用勾、皴、擦、点、染等基本技法上色。

2.“勾”是用毛笔在生宣纸上勾线，皴是勾出形的基础内，用不同形态的点、线、面进一步画出形态的肌理和凹凸变化。

3.“擦”是皴后的基础上，用干笔侧锋擦出肌理的粗糙、平滑质感。

4.“点”是用不同形态的点，点出物象……

八、水墨山水画意境句子？

半夜，邂逅一幅山水画。山水画静静地挂在黯淡的墙壁上，黑白线条分明。昏黄的灯光就着窗外淡淡的月光，交织成一片混浊的世界。

水波轻轻荡漾开来，闪着层叠的光，我在里面看到童年时自己的样子，母亲很慈祥地抚摸着我的头。我忽然感觉像是一场梦。山水之间，那么久远的时光

九、山水画笔法有哪六种？

1.中锋用笔

中锋用笔是指毛笔垂直于纸面，笔锋始终保持在所画线条的中心位置。其特别是所画线条刚健劲挺、圆润饱满，适用于勾画树木、房屋、人物、舟船等对象的结构。

2.侧锋

（1）侧锋行笔

侧锋行笔是指毛笔的笔锋朝向所画线条的一侧。其特点是所画线条参差不齐，线条前后的干湿润燥反差较大，适于表现变化丰富而又苍劲的山石、地面等物象。

（2）侧锋横扫

侧锋横扫是指毛笔在侧锋状态下，从一端快速扫向另一端的过程。特点是所画线条前浓后淡，形成自然的浓淡参差变化，适用于表现山石和地面。

（3）侧锋横擦

侧锋横擦是指用含水分比较少的侧锋，从一端快速蹭向另一端的动作。特点是墨迹干枯苍茫、空灵缥缈，犹如一阵狂风吹过，适用于树木和山石的皴擦。

3.散锋点厾

散锋点厾在彩墨山水画中适用于表现树木枝叶和苔草植被。特点是疏密浓淡、自然生动。

4.散侧锋勾皴

散侧锋勾皴是指笔在散侧锋状态下进行勾勒皴擦的过程。特点是所画出的墨迹苍劲生动，不加雕饰，自成妙趣，在彩墨山水画中最适于勾皴山石和树木的纹理结构。

5.扁侧锋

扁侧锋是指笔锋在扁锋的情况下，笔杆与纸面形成倾斜的角度。特点是墨迹中既能形成线，又能形成面，而且形成自然的干湿浓淡，适用于对山石进行勾皴。

6.乱锋

乱锋是指整个笔头毫无规则，胡乱搅在一起的状态。乱锋画出的线条苍劲生动、变化丰富，也存在着一些不可控性。在彩墨山水画中适用于对山石、地面和树木枝叶的处理，但要慎用。

7.拖笔

拖笔是指用手指轻轻控制笔杆，使笔头在纸上被拖行的过程。特点是墨迹自然渗透、转折舒缓，在彩墨山水画中可应用于对山区地面和梯田纹理的处理。

8.顿挫

顿挫是指在行笔过程中做很短时间的向下用力，停止后又迅速抬笔向前的过程。特点是线条看上去更刚劲有力，且富有节奏感，适用于所有画出的线条。

9.戗笔

戗笔是指逆着笔杆的方向，轻松快速地将笔锋向前推进的动作。特点是轻快刚硬、富有弹力，适用于树木树干和有斜度山石的勾勒。

10.逆锋

逆锋是指逆着笔锋的方向，将笔逐渐向前推进的用笔方法。特点是所画出的线条浑然苍劲、沉稳生动，适用于山石和松柏枝干的勾画。

11.折笔

折笔是指笔在行进的过程中翻转行进方向的用笔方法。特点是用笔奇特、瑰丽、生动。适用于对山石的勾画与皴擦，也适于对部分地面的勾画描绘。

12.勾勒

勾勒是指用可以随走随停的线条描绘出物体的形象。特点是线条随转随住、简洁生活。适用于除云和水以外的所有用线描绘的物象。

13.搓笔

搓笔是指将笔肚和笔锋都按在纸上反复搓动的方法。特点是墨迹干湿浓淡自然混成一团，这种气韵是点厾不出来的。适用于山石的皴擦、树干枝叶的疏密融合和苔点的气韵贯通等。

14.皴擦

皴擦是指用勾勒、搓蹭的方法画出山石的纹理结构和阴阳向背。特点是使绘画元素的点、线、面三者浑然一体、干湿浓淡自然和谐。适用于除云和水以外的所有山石、树木、建筑等物象纹理结构的描绘。

15.擦笔

擦笔是指用含水分比较少的笔，快速蹭过画面的方法，犹如狂风扫落叶一样，一掠而过。特点是所画出的墨迹不太容易分辨出起笔和收笔，质感苍茫自然。在彩墨山水画中可以对勾皴山石树木的线条做进一步梳理和贯气。

十、峡江帆影水墨山水画寓意？

答案:峡江帆影水墨山水画寓意吉祥如意，平安幸福，财源广进，生意兴隆的寓意。

峡江帆影水墨山水画

是吉祥画，常青、背靠大山、水（财）长流、平安之意。山水画一般都强调水的部份代表财源,

流动的水如瀑布等更是川流不息的好兆头；山是表示靠山的意思，不管是做生意或者是事业上都会遇到靠山。

　每幅画都有山有水，寓意“旺丁旺财”，因为“山管人丁，水管财禄”。每幅画都有飞瀑或叠泉，因为瀑布寓意财源滚滚、源远流长，左右飞瀑或叠泉则寓意左右逢源。而水潭则寓意聚宝盆，有舟船则一律船头向内，寓意一帆风顺。如此风水宝地当然要有人居住，所以依山傍水处有小桥、流水、人家，这“人家”又背靠大山，寓意“靠山”厚实。