一、王羲之小楷笔法结构解析？

王羲之小楷笔法，起笔凌厉，行笔劲健，交代清晰，方劲挺拔，字洒脱飘柔，字形扁长而内敛外舒，具有雄浑之气势，刚柔相济，骨肉均匀，方圆并用，给人美感。叉

二、王羲之小楷特点？

当今书坛，喜好小楷者很多，取法取径的方向也很多，许多人取得了不俗的成绩，但要真正在小楷这门相对比较狭窄的艺术道路上攀高骛远、入古出新，必须一帖立根、融铸众妙、上接魏晋。

王羲之像

其中最重要的是上接魏晋，米芾说：“草书若不入晋人格，辄徒成下品。”王铎说：“书不宗晋，终入野道。”这里讲的“书”，当然包括成熟于魏、晋时期的真、行、草三种主要书体，王羲之小楷正是这一时期真书的杰出代表，它上接汉、魏，下启隋、唐，把钟繇创立的楷书技法进一步完善定型，又去古未远，保留了汉、魏质朴高古的气息，因此成为学习小楷的源头法乳。

三、王羲之楷书基本笔法？

这里总结了王羲之作品中的基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学都可以根据自身的特点有重点地练习。

一、横法

（1）顺锋横

“示”、“再”的上横为顺锋横。

①顺锋起笔；②中锋右行；③至尽处提笔折锋右下；④向左回锋收笔。

（2）逆锋横

“甚”、“不”二字的横为逆风横。①搭锋起笔；②中锋右行；③至尽处折锋右下；④向左回锋收笔。

四、王羲之内擫笔法？

内擫：指意在收敛的笔势。内擫的技法可以让书法字体多骨气，血肉充盈。以藏和蓄力为主要的艺术形态。

近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛，是内擫所成；反是，必然是外拓。后人用内擫外拓来区别二王书迹，很有道理，说大王（羲之）是内擫，小王（献之）则是外拓。试观大王之书，刚健中正，流美而静；小王之书，刚用柔显，华而实增。”并指出：“内擫是骨（骨气）胜之书，外拓是筋（筋力）胜之书。”

五、王羲之楷书笔法口诀？

夫欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于玄妙。心神不正，字则攲斜；志气不和，书必颠覆。其道同鲁庙之器，虚则攲，满则覆，中则正。正者，冲和之谓也。

大抵腕竖则锋正。锋正则四面势全。次实指，指实则节力均平。次虚掌，掌虚则运用便易。

为点必收，贵紧而重。

为画必勒，贵涩而迟。

为撇必掠，贵险而劲。

为竖必努，贵战而雄。

为戈必润，贵迟疑而右顾。

为环必郁，贵蹙锋而总转。为波必磔，贵三折而遣毫。

侧不得平其笔。

勒不得卧其笔，须笔锋先行。

努不宜直，直则失力。

趯须存其笔锋，得势而出。

策须仰策而收。

掠须笔锋左出而利。

啄须卧笔而疾掩。

磔须战笔发外，得意徐乃出之。

夫点要作棱角，忌于圆平，贵于通变。

合策处策，“年”字是也。

合勒处勒，“士”字是也。

凡横画并仰上覆收，“土”字是也。

三须解磔，上平、中仰、下覆，“春”、“主”字是也。凡三画悉用之。

合掠即掠，“户”字是也。

“口”乃“形”、“影”字右边，不可一向为之，须背下撇之。

“艾”须上磔扭锋，下磔放出，不可双出。

“多”字四撇，一缩、二少缩、三亦缩、四须出锋。巧在乎躏砾，则古秀而意深；拙在乎轻浮，则薄俗而直置。采摭箐葩，芟剃芜秽，庶近乎翰墨。脱专执自贤，缺于师授，则众病蜂起，衡鉴徒悬于暗矣。

六、钟繇小楷基本笔法？

1、露与藏。钟繇小楷的体态小，笔道细，故笔画露锋多于藏锋。露锋尽显直率、阳刚、俊逸之美，这是小楷的基本特征和属性。当然，有露必有藏。小楷的收笔基本上都是转笔回锋、藏而不露、藏露结合、虚实结合的。

2、提与按。提笔的时候要果断，干净利落，不允许有丝毫迟疑；按笔的时候笔速要减慢，把笔毫铺下去，既能提得起笔，又能按得下去笔，轻重缓急，提按自如。

3、方与圆.钟繇小楷的笔画一般情况是直线多，曲线少，露锋多，藏锋少，所以方笔自然也就比圆笔多。方笔用顿，棱角分明。圆笔用转，婉转通畅。

七、王羲之十七帖笔法口诀？

1、独点。独点一般为字的上点，或在字的外廓。起笔以尖锋人纸，向右下方顺势下按收笔。或空收，如“示”字；或下按后向左下方折转，顺势收锋，如“外”字。

2、两点。这种点横向如“孙”字右部两点，左右呼应，前一点的收笔要与后一点的起笔在笔势上相一致；或为纵向，如“言”字上面的两点，并不强调呼应关系，而是意态独立，但要避免重复，或差异太大。

3、多点。草书中一些字都有三点以上，“不”字上点独立，下面的两点形成照应关系，书写的要求与前面所说的横向两点—致。

4、长横。草书中出现的长横相对较少。长横很醒目，如多用则与草书整篇的流动睦相抵触。王羲之草书中的长横起笔一般露锋，行笔或由粗变细，或由细变粗，过渡自然。收笔或空收，或换锋下按，再向左下方收笔。如“廿”二字。

5、短竖。《十七帖》中短竖的写法也多种多样。如“顺”字的三竖长短相差很小，但中间一竖的起笔呈方形，与左右两竖形成差异。短竖的起笔多变，有时还有曲头的，如“土”字。

6、垂露竖。这种竖画也并不是干篇一律的一个形态，如“杨”字的竖画形成曲头，“粗”字的竖画写得浑厚有力，收笔圆中带方。

7、悬针竖。《十七帖》中的竖画也是千姿百态，如“情”字左边的长竖呈弧形，上圆下方，并逐渐加粗，“耳”字的竖中段开始向左倾斜，收笔呈针状。

8、短撇。《十七帖》中，短撇有两种形态：一种起笔为方切式的，收笔出锋，如“年”字；一种是尖锋起笔、收笔呈方形的，如“悠”字。短撇行笔宜利落，不宜迟疑。

9、直撇。直撇在王羲之的草书中经常出现，形态大体一致，但其中也有些差异。有的撇以刚劲称胜，如“省”字；有的挺拔，如“既”字；有的柔中带刚，如“及”字。

10、短捺。其形状如长点，起笔、收笔都要出锋，形成两头尖的特征。附图中“彼”字的短捺上侧呈弧形，下侧弧度较小；“来”字的捺收笔时逐渐加力；“火”字的捺画不带弧度，中间粗，两头细，形如纺锤。

11、波磔捺。如“成”字，其捺画带有章草捺画的特征，即有一定的波磔。

12、带钩捺。《十七帖》中的一些捺画，出现了转折所带出的钩法，并与下一个字的笔势形成连带关系。如“获”字，在转折时要将笔锋包裹住，再顺势向左带出；“人”字在转折时停顿下按，再向左带出。

13、短钩。这些钩的转折处多轻盈灵便，如“来”字，转折时提笔拢锋，然后向左轻轻勾出，不要写出像楷书那样粗重的钩来。“尔”字的钩在转折时不需提笔，而是用笔锋包裹住，然后乘势向左拢锋勾出。

14、挑钩。这些挑钩是章草字形留下来的痕迹。“武”字在写挑钩时有停顿下按然后上挑拢锋的动作，显得厚重、沉着。“足”字的挑钩不需停顿，而是在转换方向时顺势上提。

15、圆转。使转是草书中最常见的笔法，分圆转与方折两种。“眉”字中的第一笔拐弯处属圆转，书写时要拢住笔锋，转时行笔要放慢速度。“安”字中的平宝盖也是圆转用笔，只不过转时角度较大。

16、方折。古人草书圆转与方忻并用。如“迟”宇开始的两处拐弯，就是典型的方折。这种笔法要求在拐弯处转换笔的方向重新起笔，下按后再行进。转折时须注意笔画衔接，以防脱节。

17、转折。转与折并不是截然分开的，有些字的转弯处转、折兼蓄。如“同”字的右上角似方而圆；“事”字多处转弯，不露圭角；“周”字的转弯处也是圆中带方。

八、文征明小楷笔法讲解？

临习要点：

1、掌握风格演变的关系。

因为他的小楷作品很多，初学者应该从他的《落花诗》《赤壁赋》等风格平正温雅的帖子开始，以后再临《南华经》。选取三到五个帖，每一个帖，一定要吃透。

2、结构特点。

中宫收紧，主笔伸展是此帖主要的特点，与文氏一般的横势小楷结体相比，该帖偏纵势，字形多是长形，

3、笔法特点。

横画起笔露锋，偶有顿笔，收笔回锋，左低右高，长横多俯势，有时呈S型，即起笔仰势而后半部收笔又呈俯势。竖画起笔多顿笔，收笔多出锋，撇画稍直，捺画挺劲，藏锋出锋皆有。

点画多作顿笔，或上下笔映带生姿。特别要注意某些字的笔画连写，如“知”字的撇和横，“以”字的点与撇等的连写，很有特点。抓住某一些独特写法，可以更好地把握其风格特点。

下笔不要迟疑，运笔要稳健,速度适中，不能太慢。小楷的练习，一定要有临帖的时间保证，才能做到从量到质的变化。小楷讲究的是通篇前后笔调一致，不能风格飘忽不定，笔画形态各异。

九、文征明小楷和赵孟頫小楷笔法区别？

他们俩的小楷各有千秋。

1.起笔尖微。赵孟頫起笔常用截笔折锋的方式达到逆起的效果。而文征明一反旧习，不避露锋顺起。他的横、捺、戈，都是不折不逆，顺其自然，露颖尖锐刚健，笔画由细渐粗。

2枯润相间。赵孟頫小楷笔实墨黑，而文征明露锋顺起的笔法，行笔前轻后重，用墨也先淡后浓，带来墨色的变化。

3.折笔圆转。赵孟頫的小楷端严方整，凡横折笔画，在转折处一般都要提笔换锋，再重按而下，折出方角。而文征明的小楷中横折笔画，在折笔处一般没有明显的提按停顿，园转而下，不露方角，比较园润灵活。

4.撇短捺長。赵孟頫的小楷撇、捺引写伸长，而且开张幅度很大，与他的大楷一致。而文征明的小楷却有意避开，当撇、捺同时出现在一字之中时，他一般都写成撇短而捺长。文征明通过伸缩互用、长短相益、相反相成的笔姿，用对立的因素创造出和谐的美感。

十、王羲之行书笔法的最大特点？

1、王羲之的字端秀清新，“飘若浮云，矫若惊龙”飘若浮云，像云一样很轻盈；矫若惊龙，表示同盘旋舞动的龙一般敏捷有力。

2、新体行书中锋、侧锋互用，每字即见，运笔速度较为迅疾，有振迅遒劲的风神。由于笔势连贯，笔画之间的呼应关系更加紧密，点画的态势也随之发生相应的变化。

3、草书笔法引入行书，从而使行书体势具备了欹侧遒媚的风格。笔力劲健，速度匀畅，形态丰纤适度、自然含蓄，结体冲和安祥，不激不厉。