一、颜真卿书法基本笔法？

悬钩结体：即笔画开始时先向上悬挂一段，再回笔结尾，形成钩子，如“风”、“行”等字。 

钩尾回折：即笔画开始时向下悬挂一段，再向上回折，形成钩尾，如“书”、“事”等字。 

捺：即从上往下方向书写的笔画，如“日”、“月”等字。 

撇：即从下往上方向书写的笔画，如“人”、“口”等字。 

点：即用笔尖轻点纸面形成的小圆点，如“石”、“虫”等字。 

折：即笔画在书写过程中出现的转折，如“心”、“手”等字。 

顿笔：即笔画中间暂停一下，再继续书写，如“高”、“云”等字。 

隶变：即在书写过程中将笔画逐渐变细，如“龙”、“雨”等字。

这些基本笔法是颜真卿书法的特点之一，也是他的书法艺术风格的基础。

二、书法中的十大基本笔法？

1.藏锋

所谓藏锋，就是指的书写时把毛笔的锋尖藏到点画之中，是一种追求点画浑厚圆润的笔法。汉蔡邕《笔论》云“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦耳。唐徐浩《论书》云“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病。”藏锋笔法一般用于篆书，隶书，楷书等书体，历史上著名书法家颜真卿，柳公权等楷书大家善于使用

2.露锋

是指起笔时，毛笔的锋尖露在点画外面。这是一种强调笔势的笔法。露锋笔法，起笔时不必在空中做逆入，直接顺势入笔就可以。明董其昌《画禅室随笔》中讲“发笔处便要提得起笔，不使其自偃，乃是千古不传语。”用笔之难，难在遒劲有力。以露锋为主的一般是王羲之父子的行草书，楷书等。楷书用露锋的大家有欧阳询，赵孟頫等人。

3.中锋

所谓中锋是“常使笔尖画中行”是也。中锋乃是用笔之大法，千古不易。“锥画沙”，“印印泥”，“屋漏痕”等比喻都是针对的中锋用笔。要想达到中锋用笔的效果，比喻熟练掌握执笔和运腕的技巧。宋姜夔《续书谱》云“中锋取骨，侧锋取妍。”清刘熙载《艺概》云“中锋画圆，侧锋画扁。书用中锋，如师直为壮。”

4.偏锋

所谓偏锋是指用笔的时候，笔尖偏在一侧，写出来的点画一边整齐，一边锯齿状。例如写横的时候比较在笔画上边行走，写竖笔时笔尖在笔画的左边行走。一般书家认为偏锋是书法的病笔，其实不然，在于怎么使用，使用好了能给作品润色不少。姜夔《续书谱》说“中锋取骨，偏锋取妍”是也。

5.极与涩

所谓“极”指的是速度快，一般用于用于永字八法中的“啄法”，“磔法”，“趯法”。然而疾不是一般的快速运笔，仍然要起伏行笔。“涩”指的是笔毫行墨要留的住，不是停滞不前，须紧而快地相前推进。例如“磔法”，一波三折。汉蔡邕《九势》云“疾势出于啄、磔之中，又在竖笔紧趟之内，涩势在于紧驶战行之法。”

6.方笔与圆笔

所谓方笔和圆笔是书法常用的笔法，方笔指的是下笔时切锋直入，强调雄强刚劲气，圆笔也是下笔时藏锋逆入，强调含蓄浑圆之气。在赞成书法作品时要方圆兼施，才是上乘。

7.牵丝

所谓的牵丝指的是笔画之间，字与字之间的纤细痕迹，一般称为“牵丝引带”或者“游丝”等，行草书中常见。宋姜夔《续书谱》云“自唐以前多是行草，不过两字属连，累数十字而不断，号曰连绵，游丝。古人作草，如今人作真，何尝苟且。”历来书家都明白“牵丝为有形之使转，使转乃无形之牵丝。”

8.浓与淡

所谓浓与淡指的是用笔的深浅和墨色的浓淡，能使字的点画丰满而有神韵。陈绎曾《翰林要诀》云“捺满，提飞。字之肉，笔毫是也。疏处捺满，密处提飞。平出捺满，险处提飞。肥者，毫端分数足也，瘦者，毫端分数省也。”

9.八锋

所谓八锋，古人讲笔有八面锋是也。清刘熙载《书概》云“笔锋有中锋，侧锋，藏锋，露锋，实锋，虚锋，全锋，半锋八种。”清周星莲《临池管见》云“法在用笔，用笔贵用锋。用锋之说，吾闻之矣，或曰正锋，或曰中锋，或曰藏锋，或曰出锋，或曰侧锋，或曰偏锋。”

10.衄挫

所谓的衄挫，是指顿笔后，略微提起笔锋在点画之中拉拽整理笔锋。有很多学习欧阳询楷书的朋友不会写钩，和不会使用衄挫笔法有很大关系，欧楷挑钩的时候就要提前整理笔锋，然后侧锋挑钩。清朱履真《书学捷要》云“书有衄挫之法，折锋方笔也，法出于指。”唐张怀瓘《玉堂禁经》云“一曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。”衄挫要有分寸，过分则脱离笔画，不及则笔锋不正。

三、爨体书法基本笔法？

爨体字的基本笔法是点、横、竖、撇、捺和转折。其书写特点是：用笔方峻，起收果断，似昆刀切玉，笔力雄强，结体茂密，继承汉碑法度，有隶书遗意，运笔方中带圆，笔画沉毅雄拔，兴酣趣足，意态奇逸。

横画竖画多方头，撇捺圆头方尾，折画外方内圆，钩画先方后出锋收笔，点画多三角形态。

四、毛笔书法八种基本笔法？

基本笔画包括横、竖、撇、捺、点、折、钩、提八种。

　　1，横的写法

　　“横”这个笔画在毛笔字中是非常关键的。如果把一个字比作房屋的话，那么“横”画就是这座房屋的栋梁。

　　每一种“横”的写法都有讲究

五、飞白中书法中的什么笔法？

渴墨是书法墨法应用的一种，用墨的方法有：浓墨、淡墨、干墨、渴墨、湿墨、枯墨、涨墨等。

渴墨亦为“燥笔”，是指点画中的墨浓重，但极少水分，像干皴之笔，一般在书法作品中不大量使用。渴墨是一种特殊的方法，用得好，有时有画龙点睛之妙，而如有浓淡变化，则效果更好。书法中的飞白、枯笔、渴笔是书者运用渴墨进行创作时较常出现的三种笔法（形态），能较好地体现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意，适宜于表现苍古雄峻意境风格特点的篆、隶、行、草书的创作。飞白笔迹中丝丝露白，相传是汉代书家蔡邕见役人以扫帚刷墙成字得到启发，便心领神会用于书法创作中之为“飞白法”。唐代武则天女皇喜作飞白书，其亲书《升仙太子碑》的碑额，现收藏于浙江海盐县博物馆中。枯笔指书法创作中挥运中毫干墨，迅猛摩擦纸面，笔画所呈现出的毛而不光的笔触线状。宋代书家米芾善用此法。渴笔，是指笔毫以迅疾遒劲的笔势笔力摩擦纸面而形成的枯涩苍劲的墨痕。唐代孙过庭《书谱》中“带燥方润、将浓遂枯”所指即为此笔法。其笔触疾中带湿，枯中见润，干而实腴，所谓“干裂秋风”。近代书家徐生翁先生，当代书家张海、王镛等先生擅用此法张扬自我个性。山东的现代派书家邵岩先生在七届中青展上的获奖作品“留得残荷听雨声”是他运用枯笔与渴笔为主要笔法，赋予其作品中丰富的内涵、意境，给予枯笔、渴墨的运用以新的表现力与生命力。另外，字“枯”不是墨浓墨淡的问题，多搞墨是死的，要惜墨如金。王铎用干笔蘸重墨写，一笔挥写十多字，极浓极淡的两极反差形成了用墨技法的高峰。

六、书法中最基本的笔法是什么，核心笔法又是什么？

书法讲究笔法，最基本的笔法，就是要懂得如何运笔，讲究运笔的方法。

运笔的通常方法，即起收、顺逆、提按等写法，也就是表现书法艺术的内容和形式的运笔方法。

核心笔法有三个方面：起笔、行笔、收笔。完成书法作品或书写一个字时，这三个方面都是核心，是缺一不可的，不能割裂开来看它的本质。

了解基本笔法，掌控核心笔法，对书法艺术的欣赏也有帮助。尤其是对临帖，更有点拨和启示作用。

七、书法中的拓笔法意思？

书法中拓笔是楷书在折笔处的用笔方法。折笔处外圆，骨力向外开拓，也叫外拓笔。折笔处内方，就向内压，叫内压法。

沈尹默认为内擫是骨骨气胜之书；外拓是筋筋力胜之书。篆书<祀三公山碑>笔法就是方笔。礼器碑多方笔，给人以力度之美。右军用笔内压扰，森严而有法度；大令外拓而多姿。

一:方笔起笔时，逆锋落笔，接着顿笔蓄势，顿落方向。二:折笔（调锋居中以中铺毫，中峰行笔）。三:收笔时也运用顿、折收笔法。折线顿牢成角方笔。

拓，擫在阴阳柤生，又派生内擫、中行与外拓三大基本笔法，造救阴风神，中和、阳华壁三大风格，笔法继而统一合成为至上的无法。

王志说:用笔在方圆之间。王義之为代表的帖学是圆笔，魏碑代表方笔。

八、武中奇书法笔法特点？

武中奇同志的真、草、隶、篆均有深厚的功力，尤以真、草见长，特别是草书，是以碑融草的大胆尝试者和成功者，开宗立派，独树一帜，世称 “武体”，在中国书法史上占有重要的位置。

其真书峻宕雄伟、刚健质朴、紧中见放，草书则动静相依、错落有致、抑抑应节、气势开豁。至于篆刻则以秦汉为宗、因石奏力、取其自然，盎然天趣。武中奇同志的书法在汲取唐碑风骨、魏晋神韵，博涉诸家的基础上，形成了气势浑厚、挺拔苍劲的独有的艺术风量。

故而人们有[笔如风云气如虹，积健为雄见此翁]的赞誉。[文如人，诗言志，字见神]，他的书法艺术的特色和风格，实质是其投身革命近五十年来胸怀坦荡、视野开阔、坚毅不拔、高风亮节的内在精神力量在形态上的具体反映，它闪耀着社会主义时代的精神，是我国书法界的骄傲。

广大群众不仅深深喜爱他的书法，更赞誉他的品格。近些年来，他的作品在国内各地多次展出，并在北京、济南、南京举办个人书展；此外，在日本、西德、英国、新加坡、澳大利亚等国也展出了部份作品，获得一致的赞誉。

九、硬笔书法基本笔法从何而来？

从古代的毛笔书法 永字八法 来的

十、书法临帖悟出的笔法？

先通过细致的读帖，对整个字进行一个整体的把握，在写的时候呢，要离开字帖一气呵成，写的时候就不要再抬头看帖了。所谓笔法，就是用笔的运用手法。这种手法，我们都可以在各种古代墨迹资料中找到。我们去临写古代法帖的实践活动，就是寻找笔法的过程。