一、飞白中书法中的什么笔法？

渴墨是书法墨法应用的一种，用墨的方法有：浓墨、淡墨、干墨、渴墨、湿墨、枯墨、涨墨等。

渴墨亦为“燥笔”，是指点画中的墨浓重，但极少水分，像干皴之笔，一般在书法作品中不大量使用。渴墨是一种特殊的方法，用得好，有时有画龙点睛之妙，而如有浓淡变化，则效果更好。书法中的飞白、枯笔、渴笔是书者运用渴墨进行创作时较常出现的三种笔法（形态），能较好地体现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意，适宜于表现苍古雄峻意境风格特点的篆、隶、行、草书的创作。飞白笔迹中丝丝露白，相传是汉代书家蔡邕见役人以扫帚刷墙成字得到启发，便心领神会用于书法创作中之为“飞白法”。唐代武则天女皇喜作飞白书，其亲书《升仙太子碑》的碑额，现收藏于浙江海盐县博物馆中。枯笔指书法创作中挥运中毫干墨，迅猛摩擦纸面，笔画所呈现出的毛而不光的笔触线状。宋代书家米芾善用此法。渴笔，是指笔毫以迅疾遒劲的笔势笔力摩擦纸面而形成的枯涩苍劲的墨痕。唐代孙过庭《书谱》中“带燥方润、将浓遂枯”所指即为此笔法。其笔触疾中带湿，枯中见润，干而实腴，所谓“干裂秋风”。近代书家徐生翁先生，当代书家张海、王镛等先生擅用此法张扬自我个性。山东的现代派书家邵岩先生在七届中青展上的获奖作品“留得残荷听雨声”是他运用枯笔与渴笔为主要笔法，赋予其作品中丰富的内涵、意境，给予枯笔、渴墨的运用以新的表现力与生命力。另外，字“枯”不是墨浓墨淡的问题，多搞墨是死的，要惜墨如金。王铎用干笔蘸重墨写，一笔挥写十多字，极浓极淡的两极反差形成了用墨技法的高峰。

二、武中奇书法笔法特点？

武中奇同志的真、草、隶、篆均有深厚的功力，尤以真、草见长，特别是草书，是以碑融草的大胆尝试者和成功者，开宗立派，独树一帜，世称 “武体”，在中国书法史上占有重要的位置。

其真书峻宕雄伟、刚健质朴、紧中见放，草书则动静相依、错落有致、抑抑应节、气势开豁。至于篆刻则以秦汉为宗、因石奏力、取其自然，盎然天趣。武中奇同志的书法在汲取唐碑风骨、魏晋神韵，博涉诸家的基础上，形成了气势浑厚、挺拔苍劲的独有的艺术风量。

故而人们有[笔如风云气如虹，积健为雄见此翁]的赞誉。[文如人，诗言志，字见神]，他的书法艺术的特色和风格，实质是其投身革命近五十年来胸怀坦荡、视野开阔、坚毅不拔、高风亮节的内在精神力量在形态上的具体反映，它闪耀着社会主义时代的精神，是我国书法界的骄傲。

广大群众不仅深深喜爱他的书法，更赞誉他的品格。近些年来，他的作品在国内各地多次展出，并在北京、济南、南京举办个人书展；此外，在日本、西德、英国、新加坡、澳大利亚等国也展出了部份作品，获得一致的赞誉。

三、书法中的拓笔法意思？

书法中拓笔是楷书在折笔处的用笔方法。折笔处外圆，骨力向外开拓，也叫外拓笔。折笔处内方，就向内压，叫内压法。

沈尹默认为内擫是骨骨气胜之书；外拓是筋筋力胜之书。篆书<祀三公山碑>笔法就是方笔。礼器碑多方笔，给人以力度之美。右军用笔内压扰，森严而有法度；大令外拓而多姿。

一:方笔起笔时，逆锋落笔，接着顿笔蓄势，顿落方向。二:折笔（调锋居中以中铺毫，中峰行笔）。三:收笔时也运用顿、折收笔法。折线顿牢成角方笔。

拓，擫在阴阳柤生，又派生内擫、中行与外拓三大基本笔法，造救阴风神，中和、阳华壁三大风格，笔法继而统一合成为至上的无法。

王志说:用笔在方圆之间。王義之为代表的帖学是圆笔，魏碑代表方笔。

四、书法使转是什么意思？

一、书法中的使转指行笔的转折呼应。

二、出自孙过庭《书谱》：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”

使转是个统称，凡字的转折处均用之，上笔是使的开始，下笔是转的结束，中间打接处为转。至于转法因人因习惯等各异。

使转多用于草书，多有两种说法。一说，把使、转拆开理解。另一说，把使转合一理解。但不管如何理解，都是指书法的用笔和运笔特点。

普遍得到认可的是，由于草书的线条特点，需要通过笔画的灵动转换才能提高草书的笔画品质，结合点画顾盼，才能营造出草书的独特美感。

五、书法学习中笔法为什么这么重要？

书法技法基础科目有: 姿势、执笔、笔法、笔画、结字、临摹、纸法、墨法、章法。其中，笔法是核心技术，若是笔法动作不规范，甚至笔法是错误的，写出来的笔画显得生硬，直接影响笔画形制的精良程度。行笔不流畅，没有节奏感，难以表现出理想的线条神采与韵味，导致字体呆板僵化美感不足。

书法中的笔法，相当于声乐中的发声方法及演唱技巧，即是基本功扎实与否的体现。试想，发音都不对，没有一点专业范儿，还演唱什么呀?

同理，书法亦如此，笔法是能不能写好书法的重要的前提条件。笔法不精熟、不丰富，甚至是错误的，怎么能写出耐人回味的高格调作品?

比如，欧楷《九成宫》中的点、横、竖、竖钩，这些笔画的收笔法，如果用侧锋法书写，轻而易举，一笔完成。如图:相反，用中锋法书写，必须得上提→下按→回描，那就不是自然书写技法了，是画出来的！几十年来，有多少人被这种写法骗了？如图:

同理，颜体《多宝塔》中的点、横、竖、钩，用侧锋法书写，轻松自在，尤其是收笔法，只需顺势重按一下即可，不用描画。如图:

常见很多初学者，在正式进入训练之初，都没有专门进行笔法动作研习过程，直接打开字帖照着写，于是，读不懂帖中的笔法，不知道方笔、圆笔是怎么写出来的，也不知道笔画的起止处和转折的地方，以及点、横、竖、钩等收笔法是怎样的。所以，临摹了许久不入帖，非但没有弄清楚该帖笔法精要，甚至还把原作笔法给恶意的篡改了……试想，怎么能写像?

练习书写技法，关键是要弄清楚什么样的笔法是对的? 什么笔法是错的？至关重要!

执法→笔法→笔画→结字→临摹，它们是因果关系，是必要的训练程序，无论你情愿与否，都必须这么做。否则，训练过程中遇到瓶颈不知所措，结课必然误入歧途、事与愿违。

都说要学习传统古法，究竟什么是古法? 我认为，古法(笔法)是自然书写技法，就像二十多年以前，人们普遍使用硬笔抄文稿、写作业一样的那种状态，并没有想着写字帖、写作品……绝对不会像写美术字似的！

类似下面这样的教材，大家是否挺眼熟? 如图:殊不知，几十年来(至少半个世纪)，有多少人被这种歪理邪说骗了? 然而，当今书法界，从有名的大师到无名爱好者，99%仍然都在依照这套理论在进行错误的书写技法训练，却无人敢说不……此乃中国书法教育史上一大悲哀!

如今，做实体培训的，搞网络教学的，遍地都是，几乎都在这么干……

以上是我的见解。

六、书法中的十大基本笔法？

1.藏锋

所谓藏锋，就是指的书写时把毛笔的锋尖藏到点画之中，是一种追求点画浑厚圆润的笔法。汉蔡邕《笔论》云“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦耳。唐徐浩《论书》云“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病。”藏锋笔法一般用于篆书，隶书，楷书等书体，历史上著名书法家颜真卿，柳公权等楷书大家善于使用

2.露锋

是指起笔时，毛笔的锋尖露在点画外面。这是一种强调笔势的笔法。露锋笔法，起笔时不必在空中做逆入，直接顺势入笔就可以。明董其昌《画禅室随笔》中讲“发笔处便要提得起笔，不使其自偃，乃是千古不传语。”用笔之难，难在遒劲有力。以露锋为主的一般是王羲之父子的行草书，楷书等。楷书用露锋的大家有欧阳询，赵孟頫等人。

3.中锋

所谓中锋是“常使笔尖画中行”是也。中锋乃是用笔之大法，千古不易。“锥画沙”，“印印泥”，“屋漏痕”等比喻都是针对的中锋用笔。要想达到中锋用笔的效果，比喻熟练掌握执笔和运腕的技巧。宋姜夔《续书谱》云“中锋取骨，侧锋取妍。”清刘熙载《艺概》云“中锋画圆，侧锋画扁。书用中锋，如师直为壮。”

4.偏锋

所谓偏锋是指用笔的时候，笔尖偏在一侧，写出来的点画一边整齐，一边锯齿状。例如写横的时候比较在笔画上边行走，写竖笔时笔尖在笔画的左边行走。一般书家认为偏锋是书法的病笔，其实不然，在于怎么使用，使用好了能给作品润色不少。姜夔《续书谱》说“中锋取骨，偏锋取妍”是也。

5.极与涩

所谓“极”指的是速度快，一般用于用于永字八法中的“啄法”，“磔法”，“趯法”。然而疾不是一般的快速运笔，仍然要起伏行笔。“涩”指的是笔毫行墨要留的住，不是停滞不前，须紧而快地相前推进。例如“磔法”，一波三折。汉蔡邕《九势》云“疾势出于啄、磔之中，又在竖笔紧趟之内，涩势在于紧驶战行之法。”

6.方笔与圆笔

所谓方笔和圆笔是书法常用的笔法，方笔指的是下笔时切锋直入，强调雄强刚劲气，圆笔也是下笔时藏锋逆入，强调含蓄浑圆之气。在赞成书法作品时要方圆兼施，才是上乘。

7.牵丝

所谓的牵丝指的是笔画之间，字与字之间的纤细痕迹，一般称为“牵丝引带”或者“游丝”等，行草书中常见。宋姜夔《续书谱》云“自唐以前多是行草，不过两字属连，累数十字而不断，号曰连绵，游丝。古人作草，如今人作真，何尝苟且。”历来书家都明白“牵丝为有形之使转，使转乃无形之牵丝。”

8.浓与淡

所谓浓与淡指的是用笔的深浅和墨色的浓淡，能使字的点画丰满而有神韵。陈绎曾《翰林要诀》云“捺满，提飞。字之肉，笔毫是也。疏处捺满，密处提飞。平出捺满，险处提飞。肥者，毫端分数足也，瘦者，毫端分数省也。”

9.八锋

所谓八锋，古人讲笔有八面锋是也。清刘熙载《书概》云“笔锋有中锋，侧锋，藏锋，露锋，实锋，虚锋，全锋，半锋八种。”清周星莲《临池管见》云“法在用笔，用笔贵用锋。用锋之说，吾闻之矣，或曰正锋，或曰中锋，或曰藏锋，或曰出锋，或曰侧锋，或曰偏锋。”

10.衄挫

所谓的衄挫，是指顿笔后，略微提起笔锋在点画之中拉拽整理笔锋。有很多学习欧阳询楷书的朋友不会写钩，和不会使用衄挫笔法有很大关系，欧楷挑钩的时候就要提前整理笔锋，然后侧锋挑钩。清朱履真《书学捷要》云“书有衄挫之法，折锋方笔也，法出于指。”唐张怀瓘《玉堂禁经》云“一曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。”衄挫要有分寸，过分则脱离笔画，不及则笔锋不正。

七、什么叫文章笔法？

笔法即写作方法，多种多样，很难概述。如春秋笔法，即不直接告知读者结论，只罗列事实，而让读者自己去体会结论。

八、书法的造型笔法是什么？

书法是中华民族人文理念和审美情趣的生动呈现，连通点画与章法的结体是书法创作的重要元素。书家要认真把握汉字造型的特征，按照方正周整、有序规范、虚实相衡等三项原则进行结体造型，在书法创作中实现从“有我之境——无我之境——书外之境”的发展和升华。

九、什么是绞转笔法？

孙过庭《书谱》曰："真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字。"意思是：楷书以点画组成形体，靠使转表现情感；草书用点画显露性灵，靠使转构成形体。草书用不好使转笔法，便写不成样子。

"使转"大致有两种写法，一种是通过毛笔与纸的接触角度变化来营造中锋和侧锋的变化，从而在变化中使转出不同的转折线条，即所谓的"变锋法"；一种是在不改变毛笔与纸接触角度的前提下，用手指轻微转动毛笔来完成使转，这种写法叫"捻管法"。

而"绞转"笔法，即是"使转"的第二种写法。所以从某种意义上说，"使转"也就是"绞转"。这种笔法，是由篆隶笔法演变而来，多用于草书，通过笔画的灵动转变可以有效营造出草书的独特美感。

"绞转"这种笔法尤以王羲之书法为最，他将"绞转"笔法推向巅峰，特别是他的《姨母帖》，我们来看一下：

这幅作品中，涉及到横折的字，如"月"、"自"等都使用了绞转笔法，使得线条饱满、厚重而有质感。

十、书法中什么叫章？

书法中，把有章法的书体冠于章书，如章草，