一、钟繇小楷基本笔法？

1、露与藏。钟繇小楷的体态小，笔道细，故笔画露锋多于藏锋。露锋尽显直率、阳刚、俊逸之美，这是小楷的基本特征和属性。当然，有露必有藏。小楷的收笔基本上都是转笔回锋、藏而不露、藏露结合、虚实结合的。

2、提与按。提笔的时候要果断，干净利落，不允许有丝毫迟疑；按笔的时候笔速要减慢，把笔毫铺下去，既能提得起笔，又能按得下去笔，轻重缓急，提按自如。

3、方与圆.钟繇小楷的笔画一般情况是直线多，曲线少，露锋多，藏锋少，所以方笔自然也就比圆笔多。方笔用顿，棱角分明。圆笔用转，婉转通畅。

二、王羲之小楷笔法结构解析？

王羲之小楷笔法，起笔凌厉，行笔劲健，交代清晰，方劲挺拔，字洒脱飘柔，字形扁长而内敛外舒，具有雄浑之气势，刚柔相济，骨肉均匀，方圆并用，给人美感。叉

三、文征明小楷笔法讲解？

临习要点：

1、掌握风格演变的关系。

因为他的小楷作品很多，初学者应该从他的《落花诗》《赤壁赋》等风格平正温雅的帖子开始，以后再临《南华经》。选取三到五个帖，每一个帖，一定要吃透。

2、结构特点。

中宫收紧，主笔伸展是此帖主要的特点，与文氏一般的横势小楷结体相比，该帖偏纵势，字形多是长形，

3、笔法特点。

横画起笔露锋，偶有顿笔，收笔回锋，左低右高，长横多俯势，有时呈S型，即起笔仰势而后半部收笔又呈俯势。竖画起笔多顿笔，收笔多出锋，撇画稍直，捺画挺劲，藏锋出锋皆有。

点画多作顿笔，或上下笔映带生姿。特别要注意某些字的笔画连写，如“知”字的撇和横，“以”字的点与撇等的连写，很有特点。抓住某一些独特写法，可以更好地把握其风格特点。

下笔不要迟疑，运笔要稳健,速度适中，不能太慢。小楷的练习，一定要有临帖的时间保证，才能做到从量到质的变化。小楷讲究的是通篇前后笔调一致，不能风格飘忽不定，笔画形态各异。

四、文征明小楷和赵孟頫小楷笔法区别？

他们俩的小楷各有千秋。

1.起笔尖微。赵孟頫起笔常用截笔折锋的方式达到逆起的效果。而文征明一反旧习，不避露锋顺起。他的横、捺、戈，都是不折不逆，顺其自然，露颖尖锐刚健，笔画由细渐粗。

2枯润相间。赵孟頫小楷笔实墨黑，而文征明露锋顺起的笔法，行笔前轻后重，用墨也先淡后浓，带来墨色的变化。

3.折笔圆转。赵孟頫的小楷端严方整，凡横折笔画，在转折处一般都要提笔换锋，再重按而下，折出方角。而文征明的小楷中横折笔画，在折笔处一般没有明显的提按停顿，园转而下，不露方角，比较园润灵活。

4.撇短捺長。赵孟頫的小楷撇、捺引写伸长，而且开张幅度很大，与他的大楷一致。而文征明的小楷却有意避开，当撇、捺同时出现在一字之中时，他一般都写成撇短而捺长。文征明通过伸缩互用、长短相益、相反相成的笔姿，用对立的因素创造出和谐的美感。

五、赵孟頫道德经小楷笔法技巧详解？

赵孟頫一生抄写佛经、道经无数。

这篇《道德经》是他六十三岁的作品。这件作品较《汲黯传》更多见魏晋风骨，笔画起笔都比《汲黯传》中字的起笔圆润很多，字形结构严谨，整体形成稳健之风但是又不缺少灵动的美感，全篇一气呵成，整体风貌统一，笔画精到，轻松静雅。可以看出赵孟頫技艺非常娴熟。

六、小楷是五指执笔还是三指执笔法？

二者皆可。但因为是写小楷，精细化程度高，所以三指执笔反而比五指执笔更合适，因为三指执笔是用三个指头的指尖来执笔，对笔的控制更精细，更敏锐一些。而且三指执笔也更省力。手不容易疲倦。

七、涩行笔法入门教程？

涩行行笔时，涩行法则是指笔锋的运行必须抓取笔下的涩力而行，这样才能防止因为打滑而产生的油腻、干瘦、呆板及乏味等问题。关于涩力产生的机理，我们可简单理解为不可使笔锋滑行纸。书写者应有意放慢速度，感觉如有阻力一般艰难行进。这样所书线条才会显得有力、凝重、雄强，也才可以使笔画有紧结感，有厚重度。

即使线条不太粗也很有力量感，而且其边沿就会形成如“屋漏痕”，如老树干一样的粗犷老辣之感。

八、小楷毛笔书法入门教程？

1、首先要有一本好的正楷字帖，备齐笔墨纸砚，从基本笔画练起，同时学习掌握正确的握笔姿势，切勿贪多求快，每天练一两个笔画，时间充裕可以练两个小时，最少不得少于半小时。

2、字帖都有笔画书写的演示，一定要按照字帖的书写方法去练习，不可以率性而为。

3、练习书法一定要有恒心、耐心和毅力，不能半途而废，知难而退。基本笔画练好以后就有了感觉，笔画少的字就可以写出来了。

九、10种常用笔法？

1.藏锋

所谓藏锋，就是指的书写时把毛笔的锋尖藏到点画之中，是一种追求点画浑厚圆润的笔法。汉蔡邕《笔论》云“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦耳。唐徐浩《论书》云“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病。”藏锋笔法一般用于篆书，隶书，楷书等书体，历史上著名书法家颜真卿，柳公权等楷书大家善于使用。

2.露锋

是指起笔时，毛笔的锋尖露在点画外面。这是一种强调笔势的笔法。露锋笔法，起笔时不必在空中做逆入，直接顺势入笔就可以。明董其昌《画禅室随笔》中讲“发笔处便要提得起笔，不使其自偃，乃是千古不传语。”用笔之难，难在遒劲有力。以露锋为主的一般是王羲之父子的行草书，楷书等。楷书用露锋的大家有欧阳询，赵孟頫等人。

3.中锋

所谓中锋是“常使笔尖画中行”是也。中锋乃是用笔之大法，千古不易。“锥画沙”，“印印泥”，“屋漏痕”等比喻都是针对的中锋用笔。要想达到中锋用笔的效果，比喻熟练掌握执笔和运腕的技巧。宋姜夔《续书谱》云“中锋取骨，侧锋取妍。”清刘熙载《艺概》云“中锋画圆，侧锋画扁。书用中锋，如师直为壮。”

4.偏锋

所谓偏锋是指用笔的时候，笔尖偏在一侧，写出来的点画一边整齐，一边锯齿状。例如写横的时候比较在笔画上边行走，写竖笔时笔尖在笔画的左边行走。一般书家认为偏锋是书法的病笔，其实不然，在于怎么使用，使用好了能给作品润色不少。姜夔《续书谱》说“中锋取骨，偏锋取妍”是也。

5.极与涩

所谓“极”指的是速度快，一般用于用于永字八法中的“啄法”，“磔法”，“趯法”。然而疾不是一般的快速运笔，仍然要起伏行笔。“涩”指的是笔毫行墨要留的住，不是停滞不前，须紧而快地相前推进。例如“磔法”，一波三折。汉蔡邕《九势》云“疾势出于啄、磔之中，又在竖笔紧趟之内，涩势在于紧驶战行之法。”

6.方笔与圆笔

所谓方笔和圆笔是书法常用的笔法，方笔指的是下笔时切锋直入，强调雄强刚劲气，圆笔也是下笔时藏锋逆入，强调含蓄浑圆之气。在赞成书法作品时要方圆兼施，才是上乘。

7.牵丝

所谓的牵丝指的是笔画之间，字与字之间的纤细痕迹，一般称为“牵丝引带”或者“游丝”等，行草书中常见。宋姜夔《续书谱》云“自唐以前多是行草，不过两字属连，累数十字而不断，号曰连绵，游丝。古人作草，如今人作真，何尝苟且。”历来书家都明白“牵丝为有形之使转，使转乃无形之牵丝。”

8.浓与淡

所谓浓与淡指的是用笔的深浅和墨色的浓淡，能使字的点画丰满而有神韵。陈绎曾《翰林要诀》云“捺满，提飞。字之肉，笔毫是也。疏处捺满，密处提飞。平出捺满，险处提飞。肥者，毫端分数足也，瘦者，毫端分数省也。”

9.八锋

所谓八锋，古人讲笔有八面锋是也。清刘熙载《书概》云“笔锋有中锋，侧锋，藏锋，露锋，实锋，虚锋，全锋，半锋八种。”清周星莲《临池管见》云“法在用笔，用笔贵用锋。用锋之说，吾闻之矣，或曰正锋，或曰中锋，或曰藏锋，或曰出锋，或曰侧锋，或曰偏锋。”

10.衄挫

所谓的衄挫，是指顿笔后，略微提起笔锋在点画之中拉拽整理笔锋。有很多学习欧阳询楷书的朋友不会写钩，和不会使用衄挫笔法有很大关系，欧楷挑钩的时候就要提前整理笔锋，然后侧锋挑钩。清朱履真《书学捷要》云“书有衄挫之法，折锋方笔也，法出于指。”唐张怀瓘《玉堂禁经》云“一曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。”衄挫要有分寸，过分则脱离笔画，不及则笔锋不正。

十、楷书八种基本笔法？

书写方法是:

1、点:(斜点、斜长点)

从左上方向右下方,约45度,由轻到重顿笔而成。

2、横:(长横、短横)

下笔轻轻一点,顺势向右轻快运笔,收笔向右下方稍顿:短横要求短促,不必顿挫。

3、竖:(垂露竖、悬针竖) 

下笔倾斜一点,顺势向下,由重到轻,缓缓运笔,末端顿笔:悬针竖收笔轻轻提起。

4、撇:(短撇、竖撇)

下笔轻轻一点,顺势向下,略带弧度,轻快撇出。

5、捺:(斜捺、平捺)

由轻到重,向右下方倾斜而下,再向右方捺出,底刃取平。

6、挑:(提手挑、提土挑)

下笔向右下方一点,然后向右上方轻快挑出。

7、折:(竖折、横折)

竖折在完成竖画后折笔向右作一横画:横折在完成横画后向下折笔,作一短中竖。

8、钩:(横钩、竖钩)

横钩先横画,后折笔作一短撇,一笔完成:竖钩至钩的转折外稍顿,然后向上方轻快钩出。