篆书 印章，用作印于文件上表示鉴定或签署的文具，一般印章都会先沾上颜料再印上，不沾颜料、印上平面后会呈现凹凸的称为钢印，有些是印于蜡或火漆上、信封上的蜡印。制作材质有 玉石、金属、木头、石头等。中国印章是汉族传统文化的代表之一。 历来有成就的印艺家对书法都十分重视，我们在前面一章中已经有所了解，“无一讹笔”是保证印文具备鉴赏价值的重要前提。大家知道，书法是写字的艺术，如果连字都不能识读，还有什么艺术鉴赏可言。印章之所以被历代知识阶层推崇、喜爱，也正是由于他的难能、他的艰涩所带来的挑战已 经诱惑。垂手可得的东西不具备挑战性，也没有诱惑力，更谈不上鉴赏价值。而对于鉴赏者来说，识篆就成了一件首要任务。篆字初看起来，是有点陌生，其实学起来很容易上手，要精通却很难。篆字是以“形”为中心发展而成，虽然后来已经变为“意象”，但探其本源，总有形的影迹可循，所以篆字从一开始就具备美术性。

为什么古代书法作品盖了很多章？

书法作品中的印章，是书法作品中不可缺少的一项重要内容，一幅成功的书法作品除了笔法、结体、章法、题款等其他方面完美之外，钤印也必须是雅美的。

因此，书法中的钤印历来被书家们所重视。

甚至有许多书法家亲自治印，使书、印有机结合起来，印章的作用、印章的艺术欣赏等方面谈些管见。

一、印章的种类 印章作为篆刻艺术，有很多种类。

书法中的印章可以进行以下分类。

按其印章形状，可分为方形、圆形、扁形、腰圆、半圆、椭圆、葫芦形、肖形、自然形等。

按其篆刻方法可分为：朱文（阳文）和白文（阴文）两种形式。

朱文印章一般白多朱少，白文印章一般朱多白少。

因此，在感觉上，朱文印章份量较轻，而白文印章份量较重。

按其所篆刻的内容上可分为名章与闲章。

书法艺术主要从所刻内容角度去研究。

名章也叫姓名章。

姓名章是题款署名用章。

姓名章可以是一枚，既包括姓又包括名。

也可以是两枚，一枚为姓一枚为名，或一枚为姓一枚为字。

亦可以是别号。

名章使用非常考究。

尤其是题款与用章的关系上要多加注意。

如果题款是名，在钤印时应用字或姓；如果题款是字，钤印时则用姓名章，以利辩识作者。

在用章与礼仪的关系上，也应备加注意。

凡卑幼致书尊长，当用名章，平辈间用字章，尊长给卑幼致书，则用别号章。

书法作品上的署名盖章，以示郑重、严肃。

因此，名章比较规矩，多采用正方形。

也有的是姓圆名方，也有字圆名方。

书画家张大千对名章有这样的论述：“方形最好，圆形还可。

若腰圆天然形等都不可用”。

名章钤盖，要有变化。

一幅作品如果用两枚名章，最好一朱一白。

闲章亦称布局章。

包括引首章（也叫启首章、起首章），拦边章、压角章和拦腰章。

闲章的内容范围非常广泛。

有勉人学习的，如“艺无涯”、“无极”、“业精于勤”；有表达友情的，如“高山流水”、“海内存知己”等；有表达笔墨情趣的如“墨香”、“墨舞”、“墨趣”等；有寄志的，如“老骥伏枥”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“有志者事竟成”、“苦中乐”等；有记年的，如“壬午”、“乙卯”、“辛巳”等；也有斋号的，如“雪溪堂”、“磨剑石”、“松风阁”、“赏雨轩”等。

闲章在字数上可多可少，可以是两个字，可以是一名句，可以是一句诗，甚至是整首诗。

闲章不象名章那样郑重，不必要非方即圆。

相反要随意、活泼。

因此，其形状比较随便，也可多种多样。

可方、可扁、可长、可圆，自然形、葫芦形、生肖形行均可。

二、印章的作用 印章最初是信物。

作者为了对自己书画作品的负责。

在作品结束时钤上自己的印章，起印证作用。

宋元以后，由于注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的作用，使书、印合壁的艺术形式得以形成。

具体地详，印章具有以下作用。

一是增加色彩，画龙点睛。

书法不同于绘画，没有五彩缤纷的色彩，仅仅是“白纸黑字”，其艺术形成是黑色的流动线条，颜色单一。

在黑色之中。

间上一点朱红，活跃了气氛，增加了书法的色彩，而且在画龙点睛之效。

二是调整重心。

书家在创作书法作品时，由于环境、心情、书法内容、笔墨、纸等方面的因素以影响，不可能每件作品都布局合理、稳定平衡。

但是在其他方面又确有高超的地方，这就需要进行提升、扶正、下移等一些合理的补救，以其达到平衡稳定。

三是拦边聚气。

如拦边章，是盖在书法作品一边的章，起到拦边聚气的作用。

压角章盖在书法作品的边角，取右上的称引首章，取两下角的称押角章。

压角章可管两边，紧贴边角，起到“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。

长幅书法作品，如条幅，仅在右上方盖一格引首盖，中间显得太空，可加盖拦腰章。

其内容多为书者的藉贯，亦可用属相生肖形印。

拦腰章应小于引首章和款尾姓名章。

如果，一幅作品确需在一边盖三枚章的话，注意切忌盖在一条线上。

上述种种闲章，实则不闲，关键要会妙用，若钤印得当，既能起到笔的作用，又能起到笔墨所起不到的作用，正如现代书画家潘天寿所说：“起首章，压角章与名章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应，破除平板，以及稳正平衡等效用”。

三、钤印的艺术欣赏 钤印既是书法作品不可分割的组成部分与书法艺术相得益彰，那么如何去评判欣赏，是摆在书家及其书法爱好者面前的问题之一。

根据名家的一些观点和本人的一些体会，认为应从以下四个方面去把握。

一是名章要稳正，闲章要别致。

前面已经说过，名章是作者的署名用章，是作者对自己作品的肯定。

因此，必须是严肃的。

在形状上最好是方方正正。

给人以庄重、稳正、大方之感。

闲章则是为了整个画面的布局而使用的。

因此，要有轻灵活泼的效果。

在形状上要求别致。

太过规矩，不仅不会让人心旷神怡，反而给人有呆板、死气沉沉的压抑之感。

二是内容要高雅，印、书要和谐。

这里所详的内容是主要是指明闲章所刻内容。

书法是门艺术，艺术是高雅的。

作为书法作品的一个重要组成部分的“印”，内容也同样要求高雅。

除了斋号章、记年章、生肖章外的闲章，在内容选择上要富有情趣。

如选用“雅趣”、“高山流水”、“墨香”、“宁静致远”等等。

另外，闲章在使用时，其内容要与书法正文内容相和谐、统一。

如“海内存知已，天涯若比邻”之名句，加盖“高山流水”闲章，不仅与内容相辅相成，而且，也会使欣赏的人加深对作品正文的理解。

反之，如果“福如东海长流水，寿比南山不老松”加盖“苦中乐”之闲章使会显得不伦不类。

三是大小要适宜，数量要适中。

这里也有一个印章与整幅作品的统一问题。

印章要与幅式大小相匹配。

如果是巨幅作品。

就要钤盖较大的印章，如果是小件作品则只需加盖小型印章。

反之，不是让人感到小气，没有平衡感，便是让人觉得拥挤，不成比例。

题款与名章的关系上亦应注意。

题款与印章大小要相一致，并不是每幅作品都需要盖闲章，更不是闲章越多越好。

画龙贵在点睛，点睛之妙，妙在生动。

闲章太多，不但不生动，没有灵气，而且会让人感到杂乱，有画蛇添足之嫌。

钤印的数量上，一般采用单数。

陈日耕《篆刻针度》有云，钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意”。

四是位置要适当，轻重要平衡。

钤印要慎视位置。

一幅作品，总有虚实、疏密之处。

密处不够紧凑，可用章补之，疏处如觉空荡，可借章充实。

宛如挪动小小称砣，使画面均衡熨贴。

款尾姓名、字号章的位置安排要精到。

若题款下留有空白，则加盖在署款之下，若无空白则宜左不宜右。

款尾章要保持一定的间隔，既忌拥挤又忌松散。

两枚印章一大一小时，应上小下大，以求平稳，避免头重脚轻。

引首章不得高于或平于第一个字。

低于第一个字的空白处最佳。

一幅作品同时适用于引首章与押角章时，押角章宜放在左下角，以与引首章成对角之势。

名章要高于正文的最下一排。

但不得过高，高于四字之上，或低于最后一排，都会失去平衡。

就印章的色彩而言，朱文分量轻，白文份量重。

墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐统一。

墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑黑的黑色产生强烈对比，相映成趣。

若一幅作品钤印数枚，应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。