答:《蜀素帖》逐字笔法分析:

米芾书风沉着痛快，《蜀素帖》结字和用笔都有自身的特点。

1.笔画起止形态上的变化

每一笔画一般可以分成起笔、行笔、收笔三部分。如果没有运笔过程，就成为“任笔为体，聚墨成形”的门外汉。从这种意义上说，书法的笔画不能叫作“线条”。每一笔画有完整的运笔过程——笔法，而“线条”却未必。相对于楷书笔画，行书笔画的起笔和收笔处往往有连带，行笔处书写要快些。

《蜀素帖》笔画节奏感突出，形态变化丰富。如“我”，除第一笔形态独立外，其余几笔的形态都不是独立的，每一笔的起笔处承势接笔，转换而行，结笔处顺势牵连向下一笔，笔画与笔画间有牵丝相连。这样每一笔都是首尾开放，处于承上启下的关系中。

《蜀素帖》中有九个“一”，每一笔都有运笔过程，有节奏和形态的丰富变化。

有顺锋入笔——重按——提笔——重按：

有承势逆起——中锋稳送——按笔出锋，

有顺锋入笔——渐重按：

首尾开放，却形态丰富，运笔到位。

起落笔有方笔与圆笔、藏锋与露锋、中锋与侧锋的变化。圆笔多为藏锋、中锋，圆润、遒厚；方笔多为露锋侧切(侧锋)，果断、爽快。

其中的感情色彩不同。正是这些技术上运用的方法不同，表现出来的点画形态也不相同，而这种不同又会影响到字的结构和章法。

《蜀素帖》笔画转换处有转和折的不同（如上图）。转为篆法，折为隶法。转为圆，折为方。写出来趣味各不相同。

2.行笔上快慢的变化

笔画间的连贯书写比不连贯书写速度上当然要快一些，《蜀素帖》的连笔很多，行笔的快慢节奏能明显感觉出来。

连字的快慢：“路不拾”、“慎勿语”为连字快写，上字末笔紧连下字首笔，并通过字形的大小变化凸显节奏之美。

不过，快慢感是相对的，重在书写过程有节奏的变化，以使笔画形态丰富多变，单纯的为快而快，或为慢而慢，都不是真正的艺术创作。

刘熙载《书概》说： “行笔不论迟速，期于备法。善书者虽速而法备，不善书者虽迟而法遗。然或遂贵速而贱迟，则又误矣。”

米芾虽有“刷字”美誉，并不是一味冲刷，而是有着丰富的节奏变化，运笔清晰，笔画形态完整，没有丝毫的苟且。

3.用笔提与按的变化

用笔的提与按也是一对矛盾，互为存在的条件，没有按也就无所谓提，没有提也不会有按。提中有按笔画不轻飘，按中有提笔画不拖沓。《蜀素帖》的提按对比非常明显，外在的形态变化使笔画有了轻重感觉。

单字中的提与按：提按变化是用笔过程中的必然表现。也是使得笔画形态变得更为丰富的原因所在。熟练地掌握提按，也就是对用笔的把握。

字间的提与按：“相逢不约”的节奏是: 提——按——提——按，字形也是:小—— 大——小——大。每字本身都有提按，每笔本身 也有提按。

4.走笔曲直的变化

曲与直是线条形态的变化，曲直是书写自然生理反应，也复合审美感觉的外在变化。

但在书写过程中曲线与直线的交替使用，会使字的姿态造型产生无穷的变化，同时，里面的虚实元素也被凸显了出来。所以曲与直也是书法的造型语言。

5.主笔突出

米芾在一字笔法中往往突出一笔，极力放开写，既增加了书写的节奏感，又造成了字形的攲侧多变，突出了“刷”的特点，强化了书写的抒情效果。

这顺势而出的恣肆一笔，凸显了米芾书风的“风樯阵马”、“沉着痛快”。

由于米书善于字间的摆布协调，突出的主笔在原作中有恰到好处之感。“文似看山不喜平”，字的处理也如此。