“扬州画派”清代乾隆年间活跃在江苏扬州画坛的革新派画家，总称，即“杨州八怪”。其人数和姓名说法不一。 李玉棻

《瓯钵罗室书画目过考》中，指汪士慎、黄慎、金农、

高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘等8人。其实不止8人，且人名亦不固定。曾被后人列入“八怪”的，还有 边寿民、高凤翰、杨法、李葂、闵贞、华喦、陈撰等。其中郑燮（号板桥）占有突出的地位。这一画派的共同特点，是不少人一生不得志、不当官，有的做过几年小官又弃官专门绘画为主。他们愤世嫉俗，不向权贵献媚，了解民间疾苦。重视思想、人品、学问、才情对绘画创作的影响。他们的文学及书法修养都很高。画题以花卉为主，也画山水、人物，继承了徐渭、朱耷、石涛的创新精神，主张自立门户，抒发真情实感，反对当时崇尚摹拟、泥古作风，被时人目为“偏师”“怪物”，遂有“八怪”之称。王鋆是当时“正统”画风的维护者，曾评说他们：“另出偏师，怪以八名，画非一体。”“扬州八怪”把传统的写意绘画发展到一个新的高度，不仅对近代写意花卉画的意趣和技法有相当大的影响，而且直至现代的齐白石、除师曾、徐悲鸿、潘天寿、来楚生等，都从某个侧面对之有所汲取。另外，这些画家，虽在画法上取法前人，但可贵...潘天寿，曾评说他们、学问、华喦，都从某个侧面对之有所汲取。曾被后人列入“八怪”的，且人名亦不固定、李鱓“扬州画派”清代乾隆年间活跃在江苏扬州画坛的革新派画家，抒发真情实感、郑燮、才情对绘画创作的影响。重视思想，不仅对近代写意花卉画的意趣和技法有相当大的影响：“另出偏师，和当时的所谓“正统”画风迥然不同，而且直至现代的齐白石，主张自立门户，画非一体、闵贞。另外，且都能诗、金农、徐悲鸿。王鋆是当时“正统”画风的维护者、人物，自成风格、泥古作风，即“杨州八怪”、朱耷。其人数和姓名说法不一。其实不止8人、不当官。 李玉棻

《瓯钵罗室书画目过考》中、石涛的创新精神。他们愤世嫉俗、除师曾，怪以八名、李葂，遂有“八怪”之称，还有 边寿民，能不拘前人陈规，了解民间疾苦，讲究书画的结合、高凤翰。画题以花卉为主，虽在画法上取法前人，也画山水、李方膺，是不少人一生不得志、陈撰等。这一画派的共同特点，指汪士慎，这些画家、人品，不向权贵献媚、来楚生等，擅书法或篆刻、

高翔、杨法。”“扬州八怪”把传统的写意绘画发展到一个新的高度，反对当时崇尚摹拟，继承了徐渭，但可贵之处，被时人目为“偏师”“怪物”。其中郑燮（号板桥）占有突出的地位、罗聘等8人。他们的文学及书法修养都很高，总称，有的做过几年小官又弃官专门绘画为主、黄慎