一、工笔画中、玉兰花（白色）怎么调配的颜色？都用了哪几种颜料？

工笔画白玉兰用到的颜色有：墨、藤黄、胭脂、花青、白色、三绿、赭石、钛白、草绿。

绘画调色方法：

一、用淡墨勾勒花瓣，略加重墨色勾花芽和苞叶，浓墨勾枝干。

二、用黄赭色（藤黄加胭脂加淡墨）渲染背景底色，花头部分用水笔吸开颜色；干后花头用白色平涂二至三遍；用汁绿色（藤黄加花青加胭脂）平涂花芽，淡墨擦染枝干。

三、用暗黄色（藤黄加淡墨）分染花头层次；三绿分染花芽，赭石分染花苞；枝干用淡墨渲染。

扩展资料：

 笔工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。一般选用狼毫类细而尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。

常用的染色笔有：大白云、中白云、小白云和其他软毫毛笔。纯羊毫笔过于软，一般不太好用，兼毫笔较好，因为它外层是羊毫，中间部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有弹性。

工笔画经常需要涂底色，或做大面积的平涂和渲染，因此需备有各种宽度的羊毛板刷、排笔、联笔。

二、家里沙发背后挂什么画风水

画除了寓意仁智，源远流长，还会给从事经商、开店、做生意的人士带来好兆头。动植物可选的有很多，只要成语中有正面涵义的均可以挂，例如动物的有:祥征“凤”律，“莺”迁叶吉、“马”到成功，“熊”梦征祥;植物的有：玉“笋”呈祥、慈“竹”风和、“杏”林春满、“蟠桃”献寿不同的动、植物有不同的寓意，可以按照自己的需求挂。如果家中有老祖父母，主寿的鹤、松、柏、椿俱佳，是很好的图案，不错之选；如果家中最近正要办喜事，鸳鸯、龙凤、百合花等挂这些象征喜气的吉祥画皆可。

三、古代的书写工具是什么？

到秦代，竹简大量通行。当时掌管书写的文官被称为“刀笔吏”,他的身上要配备两样特殊的物件，一把铜刀，一块磨刀石。写在竹简上的文字需要修改，就用铜刀刮去上面的字迹，重新写过。而经常刮削竹简，铜刀容易发钝，因此磨刀石也是刀笔吏的必备之物

四、淘宝卖毛笔用什么名字呢

这个需要搜搜毛笔的历史 建议你文房四宝一起搜一下 很有趣味 毛笔为文房四宝之首，在古代，人们曾经赋予其多种别致的雅称，有的还沿用至今。 毛颖———陈渊《墨堂文集》：“我行何所挟，万里一毛颖。” 玉管———隋朝薛道衡《初学记·咏苔纸》：“今来承玉管，布字改银钩。” 翠管———唐代李远《观廉女真葬》：“玉窗抛翠管，清袖掩银鸾。” 银管———元代袁桷《薛涛笺》：“蜀王宫树雪初消，银管填青点点描。” 管城子———唐代韩愈《毛颖传》：“秦皇帝使恬（蒙恬）赐之汤沐，而封诸侯管城，号曰管城子。”笔为蒙恬所造，故称管城子。黄庭坚《戏呈孔毅父》诗曰：“管城子无食肉相，孔文兄有绝交书。” 中书君———韩愈《毛颖传》：“毛颖者，中山人也。封管城子，累拜中书令，呼为‘中书君’。”苏东坡《自笑》诗：“多谢中书君，伴我此幽栖。”即咏此事。 管城侯———《文房四谱》有此一说。又文嵩《管城侯传》：“宣传毛元锐，学文锋，封为管城侯。” 毛锥———杨万里《诚斋集》：“仰枕槽丘俯墨池，左提大剑右毛锥。” 毫、毫素———陆机《文赋》中云：或含毫而邀然，“唯毫素之所拟”。李善注：“毫，笔也，书谦曰素。”故亦作“毫素”。 毫锥———《白乐天集》：乐天与元微之各有纤锋细管笔，携以就试，目为“毫锥”。 弱毫———晋代陶渊明《答庞参军》“物新唯人旧，弱毫多所宜。” 紫毫———唐代白居易《紫毫笔》：“江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫。宣城工人采为笔，千万毛中选一毫。” 兔毫———唐代罗隐《寄虔州薛大人》：“会得窥成绩，幽窗染兔毫。” 柔毫———清朝姚鼐《过程雨门墓下作》 “忆挈柔毫就石渠，春风花药袭襟裾。” 霜兔———元代倪瓒《画竹寄张天民》 “自矜霜兔健，安有鲁鱼乖。” 栗尾———宋朝苏轼《孙莘老求墨妙亭》 “书来乞诗要自写，为把栗尾书溪藤。” 鸡距———宋朝梅尧臣《九华隐士居陈生寄松管笔》“鸡距初含润，龙鳞不自韬。” 玉兔毫———五代齐己《寄黄晖处士》：“锋芒妙夺金鸣距，纤利精分玉兔毫。” 中山毫———唐代李白《殷十一赠栗冈砚》：“隐侯三玄士，赠我栗冈砚。洒染中山毫，光映吴门练。” 健毫、圆锋———《山堂肆考》唐时，赶考举子将入场之际，嗜利者争卖“健毫”、“圆锋”名笔。其价高过平时十倍，“号定名笔”。 寸毫———唐代陆龟蒙《奉酬袭美先辈吴中苦雨》： “文兮乏寸毫，武也无尺铁。平生所韬蓄，到死不开豁。” 秋毫———宋朝苏东坡《鲜于子骏见遗吴道子画》：“觉来落笔不经意，神妙独到秋毫颠。” 霜毫———清代龚自珍《己亥杂诗》：“霜毫掷罢倚天寒，任作淋漓淡墨看。” 银毫———清代孔尚任《桃花扇·寄扇》：“挥洒银毫，旧句他知道。” 此外，毛笔还有毫锥、毫颖、弱翰、筠管、毛颖、毛锥、退锋郎等等雅称。 （以上文章本人在网上搜集 原作者署名——云海）