李岩书法作品
李岩，女，中国书法家协会会员，中华文化交流发展委员会副主席，多年来以汉隶为基础，融张迁、石门、好大王之精髓，研王羲之、米芾、王铎、黄庭坚、张瑞图等名家名帖，形成自己独到的书风。我国当代著名女书法家。下面是我为你整理的李岩书法作品，希望对你有用!
李岩书法作品欣赏
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李岩艺术简介
李岩，女，中国书法家协会会员，中华文化交流发展委员会副主席，武汉大学女书研究中心副研究员，白银黄河石林书画院副院长，中学高级教师。多年来以汉隶为基础，融张迁、石门、好大王之精髓，研王羲之、米芾、王铎、黄庭坚、张瑞图等名家名帖，形成自己独到的书风。
作品曾入展“中日女书法家作品展”、“第八回中国韩国书法交流展”、“第三届全国妇女展”、“甘肃省第二届张芝奖书法展”。曾获得“白银市纪念邓小平诞辰100周年”书画一等奖、白银市建市20周年“陇烨杯”书画一等奖、“电力杯”首届全国书画展银奖、全国首届“走进青海”书法三等奖、“2008迎奥运甘肃省书法系列展”妇女展优秀奖、中华文化艺术(香港)巡展金奖。
书法中的“运腕”辨正
执笔作书，大致不越三个生理环节：一是直接执笔的手指，二是腕，三是肘―当然也还有手臂。也许再扩大了说，当写壁案大书时，连人的身体、膜、背都会有运动，不过这毕竟太泛泛，且技巧特征也叼屯太明显，可以置而不论。手指直接控制笔，如在执笔一节中所述，它应该是最具有技巧性格。抓压勾格抵，再加上导送，无不是五指协调动作而成。但手指直接控制力最强，其活动范围却最有限，因此只有在写小楷时才会有全凭运指的情况。稍大些的字，仅仅是指就难以应付了。运眺向来被，提得很神秘，以为其中有什么不二秘诀。手腕的上下左右的翻转摇动，也的确可以强调节奏、调正笔锋，并成为运指的一种支排。这是它有益的一面。但它也有局限：只能写中楷之内的尺寸，一旦写大字，连竹都要运动，仅靠手腕的翻侧显然是不能敷用的。时人对运院奉若书法唯州秘诀，与运指相比，运碗并没有更特殊的技巧要求。
运肘的问题比较简单。因为大字须放开写去，肘一般不靠桌，作书长时悬肘，一般人会觉得手钟酸痛持笔不稳，但一习惯了就反而有纵摘自如之感。悬肘的关键即在于练就一襄控制的功夫。悬空则灵活，无论线条走向何处，肘总能作相应跟上并将力送到。作大字或行草，它是第一要过的关。指、眺、肘三者相比，运指的要求最高。它需要绝对的和谐，动作协调自然使技巧产生一定难度。腕的协调主要在于翻侧摇动，相对于指的技巧已在难度上略有下降。到了运肘，则技巧的复杂性已荡然无存，但在控制能力上却更强调了。三者之间的关系，是越细腻越精巧的技法在活动范围中反而最受限制。但这种又指、腕、肘的要求也会有例外。比如运指，一般要求是协调，同时还要能倾注笔力，即所谓指实掌虚之说。
但包世臣抽要管随指转，笔在运行时依方向变化而将笔杆转动，如此说来，何言指实，再如运碗，本来是要借腕的摇动帮助笔势的振荡，但一些有经验的书家如康有为则提出摇动手腕必然笔力靡弱，有取媚之态而无劲健之姿，故也大都不取，而如将腕固定不动，力则力矣，又何以“运”字为。凡此种种，皆难定论。由此看出，大凡运指、运腕、运肘都是作为一种技巧规范而存在，它们本身不是目的，倘若故作神秘，象清人的转指和近人的运腕云云，实在于书法并无大益。例不如持较为开放的态度：视其所适而取之。诸如作大字，不待悬肘而肘自悬，或作蝇头小楷，强求悬附则毫无必要。对于运指，特别是被神化了的运腕，更应持此为求实的态度。拘泥于某种教条而不顾其实用效果，实在是与规范涵义本身南辕北辙的。