藏锋入笔，回锋收笔，露锋转笔。

藏锋入笔就是指起笔入纸的时候用逆锋，写完笔画收笔时用回锋，书写当中，把笔尖藏于笔画之内，写出来的笔画才劲健有力，骨肉饱满，看起来大小粗细有致，曲直转折有型。藏锋笔法在金、篆、隶、楷中尤为重要，在书写篆体和隶隶书时，藏锋笔法无处不在。

所以，藏锋笔法要经常练，做到熟能生巧。露锋在收笔、折转、提顿中，多有用处，尤其是在折转笔锋中，露锋是笔画棱角的主要笔法之一。

藏锋入笔，笔力讲究，深浅自如，提按舒缓。

凡是深入学习书法的人都知道，要想使得笔画粗细变化有致，笔力深浅要把握好火候，太重则笔画笨拙，太轻则笔画细瘦枯涩。而要完成笔力的运行，折转，笔锋的提按自如是基础，所以笔锋提按自如是写好字体笔画的基本技巧。元朝的陈绎曾在其书作《翰林要诀骨法》中提到：“提，竦大指下节骨下端，提尾驻飞。”我们书写当中，提按笔法往往是交换。

写字的时候，笔锋在纸上运行靠提笔和按笔来变换笔画的粗细、短长和出轮廓。如果我们书写过程，不掌握这些技巧，那么写出来的字体就会笔画呆板，毫无灵动之美。

书写运笔走锋，提笔出撇尖，行笔稳健，收笔果断。

我们在起笔之后，如果笔锋在纸面上运行，又浮又滑，写出来的笔画线条大多会呆板无力。要写出遒劲刚健的笔画，必须运笔要“涩”，也就是笔锋往前运行的时候，似有阻力在笔锋上对抗前行。正是这种“涩”笔，让我们写字的腕力和指尖力量均衡运用于笔管之上，又通过笔管传导到笔豪上，这时候我们就要想办法让笔豪在纸面上稳健而行。操作这一笔法，最佳的方法是气沉丹田，平心静气，控制手腕不发抖，达到行笔稳健而不漂浮。

收笔，往往是笔画成败的最后一程。看似简单，实际上，要我们更加注意收笔的取势。收笔太快，则笔画轮廓尚未形成，收笔太慢，则笔画容易迟滞，导致笔画线条走形。清代陈簠斋在其书作《习字诀》中写道：“收笔立得住，即是下笔之法无误；收笔住者，即下笔时法仍未尽善。凡事慎终于始，小道迹然。要好，全在不苟。”

五、运笔之时，急缓有度。

我们写书法免不了要遇到运笔这一道关，运笔之时，笔锋运转要做到急缓有度，才能使笔画有粗细，轮廓有形。运笔之时，急缓应应笔画而定，要交替运用，无缝接洽，才能写出完整美观的笔画，否则，运笔太急，写出来的笔画，缺乏骨力，太缓，写出来的笔画又沉重呆滞。有些人不免会问，那写草书，是不是也要这样，急缓交替使用，答案是肯定的。只是，草书运笔过程中的“缓”只是相对而言，在字与字之间的连笔时，在笔画的转折处，仍然需要缓一缓。急缓运笔在行书中最好理解，虽然说行书是笔断意连，但是不影响运笔的急缓造势。

六、墨有浓淡，枯湿相间。

中国书法历史上能流传至今的大作，其墨迹都很精彩，笔画间渗透出华夏文明几千年的气韵。学习用墨，首先要知把握好墨的浓淡，墨要浓而不凝，太浓则笔画呆板，太淡则干涩。所以，浓淡要相宜。经验告诉我们，在写字之前，要把笔洗干净，让笔画润透，在着墨写字，要让墨从笔尖出，才会使得笔画的着墨鲜活而笔力雄劲。

书法是讲究笔墨情趣的艺术，也是一种笔墨艺术，墨法讲究，则笔画神韵具备，骨力生动，字里行间透露出一种温婉和谐，曲径通幽的艺术境界，那一排排字，如层峦叠嶂，如秋雁凌空。