一、王锋书法特点？

中锋行笔，但侧锋万丈多些，笔记潦草行笔迟缓，但章法大气，如千军万马奔跑，是个很好的学习范例，但初学者不宜练习还是要多练正字，在练行书草书隶书，久而久之必须的有所改变自己的对书法的认识与感觉，必能提前对书法的更好的认识与看法

二、国锋书法是什么水平？

很高。华国锋是一位凭借出色颜体书法堪比专业水准的书法高手，著名书法家启功先生也曾对华国锋的“华氏颜体”给过很高的评价。国锋书法被赞誉为“华氏颜体”。

颜体书法，是唐代著名大书法家、忠烈将领颜真卿创作的一种楷体，运笔方圆并用，起笔藏锋，收笔回锋；结体宽博丰肥，骨力苍健，气势磅礡；结构严谨端庄，气势开张，别具一格。

三、国锋书法是哪个国锋？

国锋书法是指已故国家领导人华国锋的书法作品。

四、国锋书法是哪个是华锋吗国锋？

国锋书法是青年硬笔书法教育家宿国锋同志。

五、书法中的提锋和回锋？

提锋，回锋是书法在行笔时笔锋在笔画中所处位置的运笔方法。主要运笔技法如下。

1，提峰就是把笔尖提起来，就是笔锋提起，但不离开纸面，写出来的点画线条比较细匀。提笔可以使得笔画变细，按笔可以使得笔画变粗。所以，通过提按就可以表现出笔画的明显变化，有变化就可以有对比，有强烈的对比就会有美感。

2，回锋

回锋在毛笔也是主要用于收笔处，也是在顿笔后的一种延续动作，常用于折处，以及横向及纵向笔画。他的主要作用在于调整笔画的方向和连接下一笔的作用。

六、什么书法用侧锋多？

行书书法用侧锋多

侧锋行笔

书法起笔的一种技法。

是指在下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧的姿势。笔锋在笔画中心运行。

其特点是线条不够丰满。过度的偏侧(笔锋在笔画的一侧运行)，线条会出现锯齿状。

古人作篆隶真行草书皆适当使用侧锋行笔。特别是历代的行草书作品中，侧锋使用更多、更重要。它可让作品灵动，字字飞扬。

侧锋特点

毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体，对运笔的要求也不相同。篆书纯用中锋；隶书、楷书以中锋为主，侧锋为辅；行书、草书以中锋、侧锋为主，偏锋偶尔为之。侧锋行笔比中锋行笔自由，特别是表现在笔画的转折处，它可以省去一些提、按，顿、挫的细微动作，书写速度较快。而且书写的笔画常显得峻峭多姿、精神外拓。在书法创作中侧锋用笔也随处可见。除小篆以外，其他书体都离不开侧锋。尤其是在行草书中，侧锋作为中锋的补充和陪衬，更是随处可见。这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情

七、书法的顶锋的解释？

书法中用中锋行笔就是顶峰笔法。

八、书法中的“尖锋、中锋、藏锋、露锋、顺锋、逆锋、折锋、带锋”各是什么意思？

如果是临明清之前的字，建议还是短锋。因为古人也是用短锋笔。临米芾蜀素帖的时候，有的横画起笔老是写不出来，后来换了短锋蒜头笔，分分钟就写出来了，还有一些肥肥胖胖的点，用长峰笔的时候都是绕圈圈描出来的，米芾最讨厌这种做作的写法，很明显不应该这么写，但是长锋笔按下去的点肯定是细长的，不绕写不出来啊，只能这么写。后来换了短锋，按下去就是这个形状，然后依靠毛笔自身的弹性弹起来，牵丝过去，一点一画一气呵成毫无滞碍，才稍微感觉到一些点画的乐趣。慢慢熟悉和体会这种和毛笔互相配合的感觉，就像驯服一匹野马，真的是很有乐趣的一件事情。所以选对笔很重要，像羊毫，长锋，斗笔，生宣这类东西都是明清时候流行的，不能给他们带歪了。所以不管写唐楷还是魏晋行草，个人觉得都是用短锋毛笔。而且最好用狼毫，因为狼毫的毛比较细，容易出尖，出尖的笔比较适合行书，粗细对比和牵丝都更容易出效果，这方面羊毫就不好用了。

九、什么是书法中的逆锋？

逆锋是运笔的一种技法。

落笔时笔锋先逆行，然后再转回行笔。

又叫“偏锋”、“侧锋”。

如写横画，欲右先左，即下笔时先把笔锋逆推向左，然后再行笔向右。

这样的笔画，显得方整，便于做到内含筋骨。

为了藏锋铺亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行笔的称“逆锋”。

用逆锋作字，往往具有苍劲老辣的意趣。

清代刘熙载称：“要笔锋无处不到，须是用逆字诀。

勒则锋右管左，努则锋下管上，皆是也。

然亦只暗中机括如此，著相便非。

” 逆锋也好，顺锋也好，这都是运笔技巧，是手段，不是目的，目的通俗一点讲就是为了字好看，让字的笔画线条丰富多彩些，扯远些讲，有的字锋芒毕露，有的字蓄势待发，各有各的美。

逆锋和顺锋写出的笔画线条是不一样的，内行人会看得出来的，除非你的逆锋写法不规范。

下面资料仅供参考： 误人的逆锋起笔 逆锋起笔不知误了多少人，书法人当中应该说有98%吧？晋唐人真的如此写字的么？细审《兰亭序》，罕有真正意义上的逆锋起笔；再观《祭侄稿》应当说结果是一样的，而“我书意造”的苏东坡的《黄州寒食帖》则更不该以此死法套之；至于旭素狂草则又怎能提害人的逆锋起笔呢？当然有人一定要用逆锋起笔解读古帖，想来我们也是没有办法的。

他慢慢的如履薄冰的“摹”古帖，把活活的书法，全部写死，而硬说是尊重古人原帖，我们也只能扼腕而叹了。

想当今为何有“书道日衰”的论调，只是书法越来越失去劲健爽捷，多的是枯老霸疯。

古风不存，不是人心不古，而是技法不存。

不要过于抬高古人，这是书法人应该有的科学的艺术观。

十、书法中的露锋是什么？

　　露锋．是描写出的点画笔锋外露，如擞、撩、钩、提婷乾酉的收笔处均屑露锋．行草中点晒之间的，f应或行敦间的起承往往客运用露蜂来垦示．书法创作，尤其在“忘情’状态下的Ql横驰骋，无拘无束的任意挥洒中，为使作品气韵气动、自然连贯，作为一个有肇养的书家，他的注意力自然地、更多地集中在整个作晶的情调和童境的表现上，不斤斤计较技巧上的中、侧、藏、露、虐，实，因此才在作品中呈理出宇里行间，承上启下，左呼右应，顾盼有情的自然超逸，优雅动人的情采和神韵．姜羹《续书谱，说：“不欲多露锋芒，露则童不持重，不欲深藏圭角(玉器的楞角)．藏则体不精神．说明·霞锋、霹锋要用得得法，该藏粥藏，诙露则露，藏得巧妙．露得恰当，这样写出来的字就圆转刚劲，饱满生神．　　藏锋一般用在笔划起笔时,有一定的讲究和说法:欲右先左(横划),欲下先上(竖划),不露笔尖,笔划较浑圆,而撇的起笔要藏锋,出笔不必藏锋,但要注意不要一划而过,也要空收笔锋(回锋);钩,出锋后也要空收笔锋,方力道含蓄沉稳,长竖的起笔要藏锋,收笔要回锋.藏锋的字看起来浑厚有力,力在内,不外泄,有一种内在的含蓄的审美意蕴.写出的点酉，藏头护尾，不霹锋芒，笔锋包藏在点画之中，即逆锋起笔，中锋行笔，回锋收乾．“笔正则锋藏’，藏蜂用堆须注意笔管要正．“蘸锋以包其气”，蛤人以含蓄、潭劲，精神内含的感觉．