一、书法中的减笔和省笔？

书法中的"减笔"和"省笔"，就是在书法创作中减省笔画。

古代书法家为了追求书法作品的完美，同时也为了避免同一个作品中的相同字的雷同，是允许创造性的减笔(省笔)或添笔(增加笔画)的。但古代汉字多为繁体，笔画繁多，适当的减省笔画并不影响作品的完整与美观。

而在现代，因为使用了简体字，就不适合再进行减笔或添笔，否则就会遭人诟病了。

二、书法中的定笔？

一般而言，构成字的骨架或在字中起支撑、平衡作用，贯穿或包孕其他笔画的笔画，多为主笔。

如：“手”字的竖钩，支撑全字的重量，又贯穿了其他笔画，是主笔;“逐”字中，走之底承载了全字的重量，是主笔;“要”字中，“女”部的长横贯穿左右，起到了平衡作用，是主笔;“田”、“句”等包围结构的字中，包围部件的右边笔画横折钩是主笔;“坐”字底横长大以支撑上部压力，故底横为主笔;“人”字中，捺画支撑撇画使之平衡，又有撇轻捺重之别，其笔画本身放纵舒展，为主笔。

三、书法中的跑笔？

真书如“站”，行书如“走”，草书如“跑”。我理解的“跑”，并不是让你写多快，运笔多迅速。

要知道象张旭、怀素、赵佶一般的狂草大家，非我辈能学到手的，更不要说初学草书的朋友。

狂草的意向与书者当时的心境、状态，并不是我们能在自己屋子里能还原出来的。所以，这里谈的草书，就是以大王、二王为代表的规范草书。如何让草书有“跑”的感觉呢。

四、书法中翻笔与折笔区别？

折锋

书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折叠带方者，以别于转笔，即笔锋在转换方向时，由阳面翻向阴面，或由阴面翻向阳面。南宋姜夔《续书谱》称：“下笔之初有搭锋者，有折锋者，其一家之体定于初下笔，凡作字，第一字多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋，若一字之间右边多是折锋，应其左故也。”折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后，称其笔法“以搭锋养势，以 折锋取姿。”

而翻笔是折锋的一个步骤.

五、书法中何为方笔？

方笔是在起头收尾还有转折处的姿态，多为方折，有种刀削的感觉，这在魏碑和隶书里多为常见，这种写法会让字有钢劲之感，显得很硬朗，让字有种很苦涩的味道，表现力很强；圆笔则在起头收尾还有转折处多以圆滑带过，显得字很圆润，《曹全碑》的用笔在这一方面表现的很突出，给人以很甜的感觉。

六、书法中何为搓笔？

书法中没有搓笔一词但有挫笔概念。

挫笔是笔法之一。顿笔后略提，略微转动笔锋，稍离顿笔之处叫做“挫笔”，一般用于笔画转折之处。唐张怀璀《玉堂禁经•用笔法》云：“一日挫笔，挨锋捷进是也下三点皆用之。”元陈绎曾《翰林要诀•圆法》云：“挫者，因前笔衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也。

”清朱履贞《书学捷要》云：“书有紐挫之法，折锋方笔也，法出于指。”实即指运笔时突然停止，以改变方向的动作。一般至转角处时，先顿，然后把笔略提，使笔锋转动，从而变换方向。挫锋要有分寸，过分则脱节，不及则气促。

七、书法中的翻笔与绞笔有何区别？

书法中的翻笔与绞笔的区别在，我个人的理解，翻笔多用在笔划以方头形态出现时，先用笔切入纸中，然后翻笔以中峰运行，这样就形成了如刀切的方笔形状，特别是在书写魏碑时常常使用，显示出强硬的用笔力度。绞笔用法大多是在笔划的转弯处使用。

八、书法中的立笔是什么？

“立锋”行笔。

作书是否有“笔力”全看一支笔在你手中能否提得起来，“立”着运使。

清代蒋和说：“（用笔）如善舞竿者，神泛竿头，善用枪者，力在枪尖也。”

笔锋立得起来而不是偃卧平拖，才杀得入纸，才有“涩势”，写出来的线条如铸如刻，凝重，沉着。

古人所谓“锥画沙”，“印印泥”，“屋漏痕”的比喻不外此理。

“如利镂金，长锥界石，仿兹用笔，坐进千里”（唐·张怀瑾）。

明董其昌说：“予学书三十年，悟得书法，而不能实证者，在自起自倒，自收自倒，自处自束处耳”，又说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”这些都是甘苦之言。

九、书法笔怎么放笔囊？

首先找匹配的墨囊。然后拧开书法笔笔身，直接把墨囊开口方向对正方向摁上去就装好了。

一般墨囊的开口处都比较薄弱或者是有一个小珠做密封，摁的时候书法笔后部自然就会顶开墨囊，墨水就能释放进书法笔了。墨水耗尽再拔下来换新的墨囊。

很多品牌的墨囊都不便宜，你要是有一次性针筒，也可以用针筒往旧墨囊里注入墨水反复使用。买卡口匹配的上墨器也是一个办法。插上墨囊可以写字，墨囊用完扔掉 换新的墨囊是需要换膜囊的

十、书法中的节笔是什么？

是在行笔过程中停顿后的又一次同方向的行笔