北魏《张猛龙碑》为北魏著名碑刻，是北朝碑刻中最有代表性的碑刻。全称“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。北魏孝明帝正光三年(公元522年)刻。现存山东曲阜孔庙。碑额题楷书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。碑文正书，碑阳26行，行46字，后 4行为题名及年月。碑阴12列，行数不等。碑额正书 3行12字。无撰书人姓名。碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。其用笔方为主，偶尔辅以圆笔。笔势平中有侧，峻而复和。魏碑多以横取势，体呈扁方，而此碑却以纵取势，气势魏然雄伟，结体中宫紧密，四周笔画舒展。全篇于整齐中富于变化，变化中归于庄和。

作为魏碑楷书的《张猛龙碑》，立于北魏末期孝明帝正光三年(公元522年)，之所以成为书法艺术奇葩，就其历史根源来讲，北魏统治者为鲜卑族，由于地处险峻，天气严寒等地理原因，人的性格豪放，加上马背上的民族的尚武精神，反映到书法中来，就形成了北魏雄强劲健、豪放纵逸的一代书风。

拓本与原碑比对

在群星灿烂的魏碑石刻中，《张猛龙碑》立碑较晚，可以说《张猛龙碑》书写者是一位有才华的书法家，兼熔各家之长于一炉，写出了这种众长皆备、格调高古、艺术价值极高的书法艺术珍品。《张猛龙碑》以其独特的艺术风格，博得历代书家的高度评价，被誉为“魏碑第一”。

历代书家评价

清包世臣《艺舟双楫》：正书《张猛龙》足继大令，《龙藏寺》足继右军。清杨守敬《平碑记》：

书法潇丽古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。

康有为《广艺舟双楫》称道：

“笔气浑厚意态跳宕，长短大小，各因其体；分行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内：皆极精彩。”

启功《论书绝句》评：

“《张猛龙碑》在北朝诸碑中，允为冠冕。……惟此碑骨骼清奇，富于变化，今之形古之韵，备于其间，非他刻所能比拟。”《张猛龙碑》风格险峻夸张且富于变化，自清以来，凡学北魏书者莫不奉为圭臬。

练习《张猛龙碑》的用笔方法

书法上的用笔方法，是指书写者运用手中之笔书写点画的方法，它包括握笔、掭笔、落笔、行笔、收笔等几个主要环节。这里，主要从临习的角度探讨落笔、行笔和收笔。

该碑运笔可概括为“严谨有序，沉着痛快”八字。横画方正起笔、转折处方棱及点画呈三角形等特征，此碑以方笔为主，兼施圆笔，亦方亦圆，方圆结合，变化多端。在具体字形中，有很多精妙而不可言传的变化，生成特殊韵味。笔画长短、粗细、轻重的变化，在调节整个字形结构和气息。

1、 落笔

《张猛龙碑》虽属方笔一路，它的落笔方法非常独特。以横画为例，书者须先捋笔杆捉稳，然后笔锋按上右下左的角度入纸稍驻，留出缺角，再用腕力捋笔锋下顿，完成人们常说的“横画竖下”的阶段。

2、 行笔

我们细心观察此碑，其中几乎无一笔画像唐楷那样平拉直过，笔画中往往有明显的阶段性，尤其是两笔交接之处，更显得粘连粗重，行笔有明显的驻笔所致，行笔要用好腕力。方法是将笔锋拨至笔画之中，笔杆要略侧于行笔相反方向，取逆涩之势将笔前移，因此行笔中要随时注意停停进进，能做到留得住笔的行笔原则。

按照点画形态粗细可分成轻、重和轻重相间三种情况。轻笔如玄”、“熙”、“让”三字，不论笔画多少而皆细，“玄”字可能有风化的原因“世”、“晋”为重笔，粗细对比强烈。

3、 收笔

收笔的要领是依形回收，即行笔至笔画末端以后，先略停顿，然后迅疾回扫。这一动作有两种用处是填充行笔未满之处，使笔画饱满有力；二是借回扫之力将后拖的笔锋重新调正，以利于下一笔画起笔。

字体结构

全碑结体用“皱侧生姿、峻拔清虚”八字来概括，展现出竭尽所能的变化。

结体取势是通过横画、钩画、撇画以及撇捺画互动四种情况来完成。在通常情况下，字中横画呈水平或平行状态，是字形整齐美的要求，《张猛龙碑》却有巧妙变化：横画一般都斜向右上方，当字形中有几笔横画时，往往有意使其中一些横呈水平状，与其他横画不平行，处理极为巧妙，看似矛盾而不和谐，细细品味却充满和谐美之意趣。