洪州分宁人（今江西省修水县），是北宋诗人与书法家。 黄庭坚自幼聪颖异常，五岁能背诵五经，七岁写过一首《牧童诗》：“骑牛远远过前村，吹笛风斜隔岸闻。多少长安名利客，机关用尽不如君。”因此很得父亲的喜爱，黄庭坚的舅父李常（诗人兼藏书家）从书架上随意取书一本查问庭坚，他都能对答如流。舅父称他有“一日千里之功。”黄庭坚出于苏轼门下，当时其与张来、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”，后与苏轼齐名，世称“苏黄”。其重要的成就有诗词及书法。苏东坡初见黄庭坚诗文，即对他赞誉有加，认为他的字句中有超轶绝尘之气。黄庭坚比苏东坡小十岁，苏黄两人往来，黄庭坚对苏东坡总以师礼相待，师生二人不但以出色的才华创造出许多不朽杰作，他们深厚的修养与胸襟为后代的读书人树立文人相知、相重的典范。
在诗的部分，其诗论标榜杜甫，强调读书查据，以故为新，因此有“无一字无来处”和“脱胎换骨，点铁成金”之论，在宋代影响颇大，开创了江西诗派。
此外，黄庭坚又能书法，为“宋四家”之一，他对待书法的严肃真挚态度，就如同对待他的诗文一般。他不仅师法古人，还从古碑古帖中吸取前人的精华，尤能融合己意，力求突破，创造自己特有的风格，并自成一家，其遗作有《山谷集》。
尽管，他一生很不如意，但是他毫无怨言，仍是忠心耿耿，这就是山谷书法成功的主要因素。这种表现，可以启示后人：练习书法，必须同时提升道德水准，并充实学问，若只在书写技巧上用心，是不能成为大家的。因为，书法不仅是一门艺术，也是个人道德文章的综合表现。一个书法家的成功，不仅在书写技能的磨链，更重要的是，他本身的道德与文章。
黄庭坚秉性至孝，虽身居高位，却仍侍奉母亲却竭尽孝诚，每天晚上，都亲自为母亲洗涤溺器（便桶），据二十四孝图记载，他的孝行被选入其中。
黄庭坚不仅时时刻刻道法古人，同时又实实在在地锤炼着自己。苏轼曾赞美他“瑰伟之文，妙绝当世，孝友之行，追配股人。”（宋史本传）。东坡遭贬，他也一贬再贬，但他始终表现出良好的节操，始终不改变自己的初衷，体现出的是中国古代士大夫立身处世的高尚道德准则。

唐朝时期四个名著书法家的名字是什么？

欧阳询,颜真卿,柳公权,褚遂良 ,望采纳！

什么是“八分”书体？它的代表书法家和代表作品是什么？

隶书是八分书体
隶书是由古文篆文渐次演变而来，据说是秦人程邈所创。隶书又分秦隶与汉隶。秦隶结体浑圆，相近与篆文，多用方笔，又称之为古隶。汉隶世人又称为八分体,变圆曲为方直，结体宽扁，逆笔突进，波磔呈露，此种字体，因演变成於汉，故称为汉隶。在罢黜百家，独尊儒术的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷书、行书各书体，为艺术奠定基础。
古隶,自秦至西汉，乃至东汉初，为古隶通用时期，传世碑刻文字，有秦量、秦权、汉代陶陵鼎盖铭、鲁灵光殿走刻、五凤二年刻、莱子侯刻、祀二公山碑、开通褒斜道刻等。一九七五年十二月在湖北出土的《云梦睡虎地秦简》，震惊了考古学界和书法界。它的出土，使现代书法家们眼界大开，亦为书法史研究提供了真正秦隶的资料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。古人说：“篆之捷隶也”，这是很有道理的。从“快”这一意义上说，秦简为毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写，才真正把中国书法向隶书的方向推进。
汉代从公元前206年到公元220年，是汉字书法发展史上关键性的一代。汉代分为西汉和东汉，两汉四百余年间，书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国汉字书体已基本齐备。因此，两汉是书法史上继往开来，由不断变革而趋于定型的关键时期。隶书是汉代普遍使用的书体。汉代隶书又称分书或八分，笔法不但日臻纯熟，而且书体风格多样。刘勰《文心雕龙· 碑》说：“自后汉以来，碑碣云起。”因此，东汉隶书进入了型体娴熟，流派纷呈的阶段，目前所留下的百余种汉碑中，表现出琳琅满目，辉煌竞秀的风貌。在隶书成熟的同时，又出现了破体的隶变，发展而成为章草，行书，真书也已萌芽。书法艺术的不断变化发展，为以后晋代流畅的行草及笔势飞动的狂草开辟了道路。
隶书相传为秦未程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划 改曲为直。改连笔为断笔，从线条向笔划，更便于书写。隶人不是囚犯，而指胥吏,即掌管 文书的小官吏，所以在古代,隶书被叫做佐书 。汉隶在笔画上具有波、磔（zhe）之美。所谓波，指笔画左行如 曲波，后楷书中变为撇；所谓磔只右行笔画的笔锋开张，形如燕尾的捺笔。写长横时，起笔逆锋切入如蚕头，中间行笔有波势俯仰，收尾有磔尾。这样，在用笔上，方、圆、藏、露诸法俱备， 笔势飞动，姿态优美。在结构上，有小篆的纵势长方，初变为正方，再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。 隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。 省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔，上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏露等各种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。
汉隶表现在帛画、漆器、画像、铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直至满清。汉隶才得以复苏。有余农、邓石如、何绍基等，别有建树。
代表人物：蔡邕 ，八分高手，书有《熹平石经》。后汉二百多年间，是八分体的全盛时，在此期间，所有碑碣，多采八分字体，数不胜数。传世的拓本约有一百余种，东汉年间的碑碣。如石门颂、乙瑛、礼器、孔宙、华山、史晨、西狭颂、熹平石经、韩仁、尹宙、曹全、张迁诸碑，这些碑的字体，有纵长茂密者、有宽平疏落者、有朴茂雄万者、有骏爽疏宕者、有高浑凝整者、有华艳秀丽者、有丰厚温润者，无不各极其态，琳螂满目，蔚为大观。但如仅就八分规矩来说，应以乙瑛、史晨、曹全诸碑较为严谨,西狭、张迁、石门颂为隶中的篆、楷、行三体代表作。以上诸碑，皆为世人所爱临习