一、中书法笔顺？

中书法三个字的笔画相对比较简单。中的笔画顺序是：竖、横折、横、竖。书写中时要注意最后一笔竖要上下出头，并且下面要稍稍长一些。

书的笔画顺序是：横折、横折钩、竖、点。

书写书时，第三笔的竖也要上下出头，也是下面稍稍长一些。最后一笔右上角的点为短捺点，书写时也要注意。

法的笔画顺序是：点、点、提、横、竖、横、撇折、点。

书写法时要注意，第一、二笔的点为短捺点，第五笔的竖和中、书的竖是有区别的，法的竖是上出头而下不出头，书写时要特别注意哟。

法最后一笔的点也为捺点，书写时也要注意哟。这三个字看上去简单，但稍不注意，书写就容易出现错误。关于这三个字的笔画顺序，欢迎友友们提出宝贵意见。

二、文阿禅书法润格是多少？

事实是，我们润格的艺术家的作品在初步预算的价格，可以说是最低售价的作品！作为一般 艺术家，作品的生产数量，龙格是必要的！但是，随着一些高手，那对他们润格影响不大，因为你买他的工作，根据市场润格不可能进行销售自己的作品，在大润格只作为参考的作品隐藏的价值！

三、书法中的拓片是怎么一回事阿？

在石头或木头上的文字或图案，抹上墨，用纸张或布把它们印下来，印下来的这些文字或图画的纸张（或布）就叫做拓片。

四、书法中收敛含义？

书法的境界亦在收敛。古人讲用笔要沉着、要畄得住笔、要迟涩、力实气空等等，其要旨就是“收敛＂。当今巨浮躁欠沉静，书法同样浮躁之气满篇，一味大篇大字糊涂乱扭；更有获奖大作一竖将六尺之余，浮浅到如妓卖弄如出一辙；吼、射、盲及其他怪状皆是心灵扭曲之现；童体丑书如智残之迹；获奖体犹如歌妓一心梳装抹粉紧身凸挺全在外形，招蜂引蝶一派热闹之象；很多名家全无书、文、德之功修，忙碌于北往走穴，片面之识信口之出……。

五、书法中勾典故？

勾三股四弦五”。

这是勾股定理的一个特例。勾股定理就是直角三角形斜边上的正方形面积,等于两直角边上的正方形面积之和。

中国古代称两直角边为勾和股,斜边为弦。

勾三股四弦五就是:勾三的平方九,加股四的平方十六,等于弦五的平方二十五。

说明我国很早就掌握勾股定理,西方的希腊到公元前六世纪的毕达哥拉斯时,才发现这一定理

四、“勾”字的书法

含有“勾”字的成语

勾心斗角、一笔勾销、

一笔勾倒、里勾外连、

销魂勾魄、一笔勾断、

一笔勾消、一笔勾绝、

勾爪居牙、勾魂摄魄、

勾勾搭搭。

六、书法中何为奋笔？

奋笔，汉语词语，拼音是fèn bǐ，是指直言不讳；指挥笔疾书，一气呵成。

出处：《国语·鲁语上》：“臣以死奋笔，奚啻其闻之也！”

《南齐书·文学传·丘巨源》：“而中书省独能奋笔弗顾者，唯有丘巨源。”

明·沈德符《野获编·台省·言官劾父》：“台谏在事，遇大奸居位，即奋笔而弹，不避亲嫌。”

唐·韩愈《故中散大夫河南尹杜君墓志铭》：“纂辞奋笔，涣若不思。”

宋·张克庄《题方汝一班师赞后》：“或隐匿未彰，而奋笔疾书；或一语之乖谬，或一行之谄曲，虽其人之骨已朽，必绳以《春秋》之法，读之使人汗出。”

《金瓶梅》第二十七回：世贞昼夜伏案，奋笔疾书，日书一回，不得片刻喘息。

巴金《探索》：“我年纪最大，还能够奋笔写作，是莫大的幸福。”

七、耄耋书法中写法？

冒碟两个字都是上下结构的写法 上上不老下不时髦

八、晋唐书法卷中的书法家书法特点？

晋唐书法是中国书法的鼎盛时期，特点是流派名家多各有各的特点。

九、中阿友谊之歌中的阿指哪国？

中阿友谊之歌中的阿是指中国和阿拉伯国家之间的友谊。这些国家地区是：沙特阿拉伯，巴基斯坦，伊朗，伊拉克，埃及，土耳其，阿富汗，塔吉克斯坦，哈萨克斯坦，吉尔吉斯斯坦，乌孜别克斯坦，阿联酋，科威特，等阿拉伯国家扣了吗发展中的阿拉伯国家的友谊。

十、飞白中书法中的什么笔法？

渴墨是书法墨法应用的一种，用墨的方法有：浓墨、淡墨、干墨、渴墨、湿墨、枯墨、涨墨等。

渴墨亦为“燥笔”，是指点画中的墨浓重，但极少水分，像干皴之笔，一般在书法作品中不大量使用。渴墨是一种特殊的方法，用得好，有时有画龙点睛之妙，而如有浓淡变化，则效果更好。书法中的飞白、枯笔、渴笔是书者运用渴墨进行创作时较常出现的三种笔法（形态），能较好地体现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意，适宜于表现苍古雄峻意境风格特点的篆、隶、行、草书的创作。飞白笔迹中丝丝露白，相传是汉代书家蔡邕见役人以扫帚刷墙成字得到启发，便心领神会用于书法创作中之为“飞白法”。唐代武则天女皇喜作飞白书，其亲书《升仙太子碑》的碑额，现收藏于浙江海盐县博物馆中。枯笔指书法创作中挥运中毫干墨，迅猛摩擦纸面，笔画所呈现出的毛而不光的笔触线状。宋代书家米芾善用此法。渴笔，是指笔毫以迅疾遒劲的笔势笔力摩擦纸面而形成的枯涩苍劲的墨痕。唐代孙过庭《书谱》中“带燥方润、将浓遂枯”所指即为此笔法。其笔触疾中带湿，枯中见润，干而实腴，所谓“干裂秋风”。近代书家徐生翁先生，当代书家张海、王镛等先生擅用此法张扬自我个性。山东的现代派书家邵岩先生在七届中青展上的获奖作品“留得残荷听雨声”是他运用枯笔与渴笔为主要笔法，赋予其作品中丰富的内涵、意境，给予枯笔、渴墨的运用以新的表现力与生命力。另外，字“枯”不是墨浓墨淡的问题，多搞墨是死的，要惜墨如金。王铎用干笔蘸重墨写，一笔挥写十多字，极浓极淡的两极反差形成了用墨技法的高峰。