在北魏后期，孝文帝改革，鲜卑人“汉化”，南北开始融合，因此传习洛阳体楷法蔚然成风，各地的碑志、造像记上的楷书风格更加的趋向于华美、秀逸，《张猛龙碑》就是魏碑后期的代表作。

　　《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂之碑》，立于北魏孝明帝正光三年（522年），现藏于山东曲阜孔子庙内，堪称刻石中的精品。从整体看来，此碑气势奔放自由，奇宕舒展；笔力雄健清俊，点画方劲浑厚，起笔收笔方锐有力，笔画棱角分明、干脆利落；字形跌宕舒展，中宫多收紧，笔画又四方射出，秀逸华美，耐人寻味。

　　此碑很受碑派学家的推崇，清杨宾在《大瓢偶笔》中称“曲阜孔庙《张猛龙碑》，笔意近王僧虔，而坚劲耸拔则过之。六朝正书碑版可得而见者，当以此碑为第一。”康有为在《广艺舟双楫》中将此碑列为“精品上”，称《张猛龙碑》“为正体变态之宗”，可见，大家对此碑推崇备至。的确《张猛龙碑》楷法遒劲，庄重秀丽，加上岁月的痕迹和时间的洗礼后，自然风化的斑驳陆离效果，更为此碑增添了几许含蓄和神秘，使得此碑更浑厚苍茫，具有时间的味道。清代至今，从《张猛龙碑》里得到灵感和启发的书家众多，如赵之谦、弘一法师等等都从中受益过。在此，就《张猛龙碑》的风格特点作出分析，以利于我们更准确、全面地把握《张猛龙碑》的艺术特征。

　　一、线条的爽朗

　　线条作为书法艺术的语言，它所创造出的美感，赋予了书法生命的活力，给人带来情感的触动和艺术美的享受。《张猛龙碑》的线条爽朗、劲健，线条在笔者的书写中运动，再加上技法的巧妙运用，使运动在不规则中震颤，线条的轮廓线呈现出微小的起伏变化，赋予了线条自己的生命力。《张猛龙碑》工整而不呆板、清逸而不浮华、秀雅而不媚俗，是碑刻中的佼佼者，属于写刻双能的难得碑版。

　　由于是碑刻的原因，《张猛龙碑》的线条挺立，如长刀大戟，可口锋利，大多都是斩钉截铁的方形起笔，线条挺立，刚硬稳健，但是比起前期的造像记，从《张猛龙碑》身上已经可见南北的融合，逐渐的趋向于秀逸了，从稳健的线条中，能看出撇捺的秀美的弧度，可见已经融入了南方帖学的笔意，不再像前期那么的生硬。《张猛龙碑》在用笔上方圆结合，以方笔为主，在用笔的折点处特别的夸张显著，折的方笔很明显，这样点画更加的醒目，增加了线条粗细的变化和醒目的感觉，可见此碑用笔的精妙。

　　二、结体的别致

　　《张猛龙碑》的结体属于清丽流畅、飘逸秀丽的一派，是最值得研究的一部分，它的结体特征十分突出，中宫收紧，而又八面出锋，使得字形恣肆、秀逸，总结下来有以下几点特征。

　　1、左放右收，强化主笔

　　《张猛龙碑》的结体是左放右收，这样使得字形看起来既舒展又紧凑。由于字的左边宽广，因此要缩小右部，以达到书法的均衡美。换句话说，就是在不平衡之中寻找平衡，表现出整齐的效果。运用这种夸张的分割来所创造出整齐和谐的美感，以此来表现字形结构的雄伟和变化莫测。再加上强化主笔，使文字具备主体性和生命观，创造出一种朴素中的雄大构造力，来表现独特的变化和深意。在主笔的强化中，有的笔画是做了夸大的，如：不垂直的竖画，这就是为了强化主笔，在一个字中竖画一般是支柱都是挺立垂直的，但在《张猛龙碑》中有意识地把竖画略微倾斜，使它具有微妙的变化来体现趣味。

　　2、不水平的横画，和相同笔画的渐变

　　一般而言，字要平整，主要的就是横画的平整，只有横画平才能使字形平正，但《张猛龙碑》却不同，它的横画通常是左低右高，而且很多横画倾斜的十分夸张。不过，如果在同一个字中有多个横画，他还是会把横画平行，以表现字形的平稳和安定感。当然，虽然每一笔是平行的，但是每一笔在形态上都自己独特的面貌，并不是整齐划一的单板复制，而是增加了笔画自身的丰富变化，产生丰富的构造力，不仅仅是横画，只要是同一个字的相同笔画，此碑都做了这样的处理。

　　3、夸张强化的字形变化

　　《张猛龙碑》的字形夸张强化多表现在相对应的两个笔画上，其造型独特，富有变化，或者是互相弯曲，或者是互相鼓起，用来表现字形视觉效果上的膨胀与紧缩。《张猛龙碑》巧妙地运用这种效果，使字形具有紧张感，或者是丰硕感，使一部分字体形状或宽大丰硕、或紧缩俏皮，在此基础上，加上字形的左右、上下的变化，使得疏密有序，在保持整体的和谐中，更加彰显字形的奇特。这种大胆地以奇为正、以险为美的结体，除了《张猛龙碑》外，在其他的碑刻之中是很难看得到。