一、书画的品种及名称

书画家把写的字或画的画，经过装荣后，可分为：手卷、册页、堂幅、条幅、屏条、横披，对联、

扇面等。

1、手卷：

就是把书画装裱成卷子，即书画横幅之长者，不适合悬挂，只可舒卷。卷子有大有小，手卷不仅便

于案头展阅和临摹，而且适于保管、延长书画的寿命。

2、册页：

就是把书画分成页数装裱成册子，称为“册页”。册页一般分为八开、十二开、十六开最多为二十

四开，都是双数。发现有单数者即为残缺，俗称失群册页册页有大有小，最小的册页称为袖珍册页。

3、堂幅：

俗称“中堂”因画幅较宽大，适宜悬挂在堂屋中间，故称为“中堂”。

4、条幅：

窄于堂幅之直幅谓之“条幅”，特别是窄长的条幅，形如琴者又名“琴条”。

5、屏条：

即书画成堂的屏条，常见的有四条、六条、八条、十二条最多为十六条。不能单挂多有四季景或临

摹名家的绘画等。

6、横披：

即横幅的字或画。

7、对联：

俗称对子。两条的字数一样多，上下文辞相呼应。故称“对子”。另外，有“龙门对”，因字多不

能直书一行，则写为两行，上条由右而左，头行字多末行字少下条，由左而右，亦头行字多，末行字

少，相对挂起，字如“门“字，故称之为“龙门对”。上条和下条均由右面左的一样写法的称之为“顺

龙门”。

8、扇面：

就是书画家，在扇面上写的手或画的画，故称之为“扇面”。

二、书画的各部位名称

一件装袖完整的书画，各部位有一定的名称。鉴定书画时，必须对书画每个部位的名称术语，有全

面的了解。

1、命纸：

就是画心的托纸，无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。如果把画心的托纸揭掉，画心则减色无

神了，即无生命，故名“命纸”。

2、二层：

揭下的托纸，有时稍加匀填，即能谓其真画者，叫“二层”，又叫“魂于”，因其是画心二层，是

命纸画的灵魂。也叫“混子”，是以假乱真的意思。在收购书画时，有可能通到这种情况，应特别注

意。

3、让局：

就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。谓之“让局”。

4、覆背：

就是画幅背后整个的裱纸。

5、隔界：

就是在条幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一条不同颜色的绫或绢叫“隔界”成叫“隔水”。

6、诗堂：

就是直幅画心上端，挂上一块纸方叫“诗堂”。一因器心短，经过衬托后比较得体；二是为了题诗

赞画，所以叫“诗堂”，有人亦称“玉池”。

7、画杆：

就是卷画用的圆木杆，画上端较细的叫“天杆”，下端较粗的叫“地杆”，

8、轴头：

就是在地杆两端按的轴头，轴头多数是用红木、紫檀、牛角、象牙制品，轴头不仅增加画轴的美

观，而且展卷灵活。

9、绊：

在画幅背后地杆两边有两条绫或绢，如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。是为了保护画杆不致下落

而设的。

10、包首：

就是在画上首袖裱纸背后加架裱一段绢或缅绫。卷好后能包住画轴之首，故叫“包首”。

11、画签：

在包首上端天杆粘有一段纸条叫“画签”。它是题写作者姓名和画的内容以及收藏者的姓名、年、

月。

12、曲圈：

就是画的天杆上灯的铜鼻，用它拴丝A，以便悬挂。

13、扎带：

就是丝A中间抢的绢带，用来捆札画轴的。

14、燕带：

就是画幅裱工的上端，粘有两条对称的直带叫“燕带”

三、画家等级划分

书画家的等级划分，只是限于清末以后的书画家，对于古代书画家，史书上已有定论，基本形成三

个概念。

A、杰出的书画家：

指在书画史上成绩卓著者;二是著名书画家，是指在书画艺术方面成绩突出者;三是一般书画家，是

指书画水平较高而成绩可观者。对于近代与现代书画家，有的已有公论，有的尚在认识过程中。1989年

2月，国家文化部制订了《建国后已故著名书画家作品限制出境的鉴定标准》,作了三条规定: 是作品一

律不准出境者有7人，徐悲鸿、傅抱石、潘天寿、何香凝、董希文、王式廊、李可染。

B、各时期代表作品和精品不准出境者有66人：

于照、于右任、丰子皑、石鲁、齐白石、吕凤子、张大千、张书圻、赵望云、赵云壑、黄虹宾、高

仑、马晋、王雪涛、王伟、王淑晖、王心镜、邓散木、叶恭绰、刘奎龄、刘继卣、刘凌苍、来楚注，沈

尹默、吴湖帆、吴镜汀、吴徵、吴桐、吴玉如、吴光宇、吴华源、邵章、陈年、陈之佛、陈之奋、陈子

壮、陈云彰、张大壮、张其翼、郑昶、胡佩衡、王福庵、江寒汀、冯超然、戈湘岚、李苦禅、张正宇、

张石园、贺天健、周昌谷、周肇祥、蒋兆和、秦仲文、钱瘦铁、钱松岩、黄幻吾、黄秋园、徐超、郭味

蕖、陶一清、溥儒、俞建华、颜地、颜伯龙、曹克家、谢之光等。

C、地方性书画家作品可参考第二项名单和标准，适当限制出境：

以上三项规定，只是限制书画家作品出境的标准，可作为划分书画家等级的一个因素来参考，但并

不等于对等级的划分。如第二项规定中的张大千、齐白石等书画大师，理当为一级书画家，但列人第二

项，仅限制其精品及代表作出境，是因为这两位大师留存于世的作品甚多。有资料表明，张大千自1924

年在上海举办个人画展起到他1983年离世止，约六十年的绘画生涯，留下作品三千多幅。而齐自百也有

近六十年的绘画生涯，留下的作品不少于二千件。因此国家允许他们的部分作品出境。

如何划分书画家等级，首先应确定不同的等级标准。现分为五个级别，每个级别的标准都能为大众

认定。一、二级书画家标准有五条;三级书画家标准有四条;四、五级书画家标准有三条。掌握了这些标

准，了解书画家的简历，即可对号入座，正确评估其作品价值。

一级书画家标准：

1.在中国艺术史上有创造性的重大成就;

2.本在全国书画界有突出的艺术地位;

3.其作品在全国及国外产生了较大影响;

4.其作品在国际书画拍卖场上取得高价位;

5.其作品长期受到国内外收藏家的欢迎。

二级书画家标准：

1.在全国艺术创造上有显著的成就;

2.在书画界有一定的艺术地位;

3.其作品在全国有较大的影响;

4.其作品能进人国际拍卖舞台;

5.其作品在国内收藏界颇受欢迎。

三级书画家标准：

1.在全省有一定的艺术成就和艺术地位;

2.其作品在全国有一定的影响;

3.其作品进人全国性的拍卖会;

4.其作品有收藏价值。

四级书画家标准：

1.其书画艺术达到国家级会员水平;

2.其作品在全省有一定的影响;

3.其作品可以进人全省性书画拍卖会。

五级书画家标准：

1.其书画艺术达到省级会员水平;

2.其作品在本县、市范围内有一定影响;

3.其作品受到当地书画爱好者的欢迎。

四、收藏的等级价格

书画家的等级反映作品的档次，作品档次与作品价格有着直接的关系。一般进人拍卖市场的都是

一、二、三级书画家的作品，因其等级不同，价格相差甚远。假如一级画家的代表作品价值100万元，

二级画家的代表作品可能价值50万元，三级画家的代表作品价值不过10万元。这个概念只是相对的，不

是绝对的，并非一级画家的所有作品都比二级画家作品价格高，二级画家所有作品都比三级画家的作品

价格高。因为决定作品价格的因素有多种，书画家的级别只是一个前提，还有三个制约价格的直接因

素，那就是题材、画幅、品位。如果一级画家的作品是普通题材，画幅较小，而且品位不高，而二级画

家的作品不仅题材好，画幅大，而且艺术品位比较高，那么二级画家优秀作品的价格必然会超过一级画

家的普通作品的价格。所以衡量书画家作品的价值，不能单以等级而论。等级只是书画家的艺术成就与

艺术地位的反映，价格则是作品的艺术品位的反映。每一件作品，都有一种不同的品位;每一件作品的

价格也会有所差别。同样是一级画家作品，其价格有规律的变化就有几十种，价高者可达100万元，价

低者可到5000元。二级画家、三级画家的作品，以此类可找出不同的价格规律。

老一辈的收藏家在这方面已给我们提供了宝贵的经验和教训。有以下三点共其借鉴。

1.不被画家的名气所迷惑：

一般人收藏往往趋名而忘画，有些书画家?是一件“劣质产品”就很不划算了，还会始笑大方。因

此购货之时，要十分认真，千万不可大意。

2.购买书画莫贪便宜：

在正常的市场条件下，一分钱实一分货是绝对的真理。作品的价格与画家的艺术水平、名声的大

小、作品的精粗、画幅的大小成正比。如果一幅画看去义大义好是名人之作，但价格不高，这里可能有

问题，要仔细琢磨。如果卖画大是画商，则极可能有假。但也不是因为是名人的书画，价格高就是真

品，也有人把假货当真货卖高价。总之名人好作品，在市场上价格低，就不能图便宜，要认真鉴别。

3.作品个性不显者不能取：

个性是艺术品特色，也是艺术品的灵魂。没有个性的艺术品是没有生命力的。那些大路货往往经不

起时间的考验。而那些个性鲜明、特色独具的作品，虽一时末被人们所认识，但其潜在的价值较大。如

中国画家林风眠、黄宾虹等人，以前不为人们所重视，现在却成了有名的大画家，因为他们的作品富有

鲜明的个性，艺术价值极高。有的书画家的作品虽说看去不错，但与某派、某家相似，这类摹仿之作大

多不可取。艺术作品应具有独特的艺术价值，而不是重复别人的翻版之作。

五、收藏的基本技巧

从长远而言，随着中国经济的发展，国内艺术收藏力量不断增强，中国书画的地位及价值将无法估

量对书画有难好的人，除收藏欣赏之外，还作为一种保值、增值的投资方式。书画收藏与许多投资有相

似之处，也有不同之处。关键在于要掌握收藏书画的五个基本技巧。

1、不要做超越自身能力的投资：

要量力而行。尤其是在起步阶段，谨慎为宜。拍卖市场售出的书画，少则几千几万，高则数十万，

上百万，初入门者最好留意那些中等名家的作品，往往价格不高，但质量较好。

2.不要购买有争议的作品：

因为书画市场上伪品甚多，如不细心，以真货的价买了假货，不仅丢了资金，还会挫伤个人锐气，

挫伤自己的胆识。千万不能大意，购买时如果自己在技术上把握不准，可以请行家鉴定。

3.不要四面出击，广泛收集：

要选择一个门类，或者某个时期，某种题材，某个画派，甚至某个画家的作品，集中精力弄懂弄通

某个类型或某个画家作品的行情，掌握其艺术特征，做到心中有底有数，这样才会稳操胜券。如果要广

收博采，那必须有高深的资历和雄厚的经济实力，才能达到目的。

4.注意收集各种有关资料进行系统的了解和研究：

例如书画报刊、艺术投资文章书籍、拍卖图录和拍卖成交价格表，只有广泛地收集信息，分析信

息，才能保证投资的收益。

5.把握好出让时机：

出让艺术品，是艺术品投资的后续劲作。只有出售，才能获取收益。在出让时，应考虑市场状况、

行情趋势以及自己资金周转情况等。

六、收藏是智力投资

当今社会，书画收藏，许多人将其作为一种保值增值的投资行为。目前在国内，书画艺术品的投资

是一个特殊的门类，其投资效益往往比别的项目更显著，其增值幅度也超过别的投资。

它的特殊性在于书画艺术品不仅是一种物质存在;而且是一种精神文化的结晶，既可作为一种物资

财富储蓄，也可作为艺术来欣赏与研究。书画的价值又具有相对的稳定住，表现在奇货可居，永不过

时，天增岁月画增价。书画的买卖又随时可以进入拍卖市场，得到一个公平的价格。

据报刊资料反映，中国书画作品与外国油画一样，年增值率在30%至50%之间。也有的因为购进的渠

道不同，拍出的机会不同，其年增值率可达二三倍，有的数月转手就是几倍。

本世纪五六十年代，我国一些书画大师的作品价格相当低廉

挂字画小窍门

挂字画的窍门

在居室悬挂字画，可以宣染艺术气氛、开拓视野、增添美感、陶冶情操、怡悦身心。但是，挂字画相当有讲究。下面教您点小窍门。

装裱加框

俗话说“人要装，画要裱”，一幅画装裱、加框后，即显露出高雅的魅力。中国字画、源远流长，字画的装裱，也要相益得彰，颜色要选择沉稳，与字画格调统一，应突出居室的高雅的品位。

忌多求精

不论您的居室宽大或狭小，都应该遵循少而精的原则悬挂字画，切不可将山水、人物、书法、风景一应俱全地悬挂于一堂，贪多求全，会使人感到庸俗、繁琐沉重。

色彩应协调

字画的色彩选择，一定要和居室、家具的颜色相匹配，才会给人以儒雅的感觉。否则适得其反。通常水彩画宜和淡色墙壁、家具配用，能营造出清新、典雅的情趣。

采光合理

应将字画放在采光好，开阔的墙面上，像床边、迎面墙、书桌、茶几和沙发等低矮的家具上方，不能悬挂在角落或高大的家具旁。工笔画要放在向阳明亮处，写意的粗笔画可放在光线略暗的地方，否则，工笔画笔画细会模糊不清，写意的粗笔强烈刺目，有失雅致。

高低合适

字画不能挂得过高或过低，应挂在墙壁从上至下2/5处最适宜，因此这个高度与人直立的平行视线略偏高的位置，客人一抬头将字画尽收阳底，舒服、顺眼。

四季常换

字画收藏较多，可以按四季有别的原则常换，一则免得字画挂得久，纸质风化变脆；二是有新鲜感又应景色变化。春挂桃花竞放、夏挂荷塘鹤影、秋挂枫红菊黄、冬挂踏雪寻梅，可以营造闲情逸志，也可反其道而行，夏挂梅花经雪，那么盛夏酷暑中会感觉有一丝凉意。

希望可以帮到你

一：首重真迹；

二：选择精品；

三：把握收藏时机；

四：作品具有极鲜明的个人风格、高难度的技法、作品认真不滥；

五：着重看重作品质素；

六：不要迷信年纪、资历与名气。

注意保存，防火、防盗、防潮这都是需要注意的地方。你可以去佳安网看看，先自爱有相关的保险柜是专门为保存字画设计的人，可以参考一下。

别收藏古代的 拍卖会上很多都是假的，现在的价格风险也很大，收藏现代或当代的作品升值潜力大

当代比较有名的画家，机构出售的字画，比如 涵坊阁 的字画。