准备一块比画面要大的平面（要确保平滑、干净），在上面平铺你要装裱的字画，用喷壶均衡的把水喷洒在字画表面，只需适量（作用是让其平整），接着把浆糊用水稀释比例大概1：2（不能太稀也不能太稠），然后用排刷，以米字型的方向把稀释的浆糊水平涂在画面，尽量在涂抹的过程中让字画表面与桌面完全结合，不要留有气泡，这就是要使用米字型涂法的缘故了。然后把预先准备好的甲宣（宣纸的一种，质地比较厚），面积要求要比字画大2厘米左右的边框为宜，利用棕刷把甲宣压贴在字画表面，同样的不能留有气泡，但这时不能用米字型，只能从头到尾的方向去压贴。然后在甲宣的四条边上沾上少量的浆糊，在其中一边上夹上几张宽2、3厘米长5厘米以上的小纸条，接着把这张作品小心翼翼地取起，平压在比其大的墙上（建议是平滑的玻璃），用报纸压在作品上面，在隔着报纸用棕刷把画压平在墙上，不要留气泡，以免晾干后会起皱。最后把报纸取下，在之前贴了小纸条的地方往里面吹气，目的是让作品不要完全贴紧墙面，只需四边贴稳就行了，就这样等作品晾干就算完成了，大概一天后就可以把作品取下。

更详尽的步骤可参看下面链接～～～

最简单的方法是托底, 把两张单宣纸用稀浆水贴合成一体的宣纸而尺寸不变者称为“托纸”又称“合纸”。

还有复杂的

什么是书画装裱

以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。在宣纸和绢素上

所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。

只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等

情况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添

作品的艺术性。

沿革书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱

的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条

两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。

书法家虞□还著有装裱著作。至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在

《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。

宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多采。北宋宣

和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。此时画

家米芾兼善装裱，著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树。元代宫廷设置专门机构，管

理装裱书画。

明清以来,随文人画大兴,以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装

裱中心，所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北

京）裱、苏（江苏）裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。

另外，中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格。

工具和材料装裱书画需要有完备的工具和材料。工具主要包括：①工作室，要求宽畅

明亮通风。②案台，以坚实的木材做成，用朱红油漆罩面，使之光滑平整。③大墙或壁，

分木板墙和纸墙两种，前者适用于气候潮湿之处，后者多用于干燥之处。要求平整、光

洁。④裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利

平直，呈马蹄形，又名马蹄刀。⑤裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木

或柳木为之。⑥裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。⑦棕刷，

用树棕编扎制成，有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。⑧排笔，由几支乃至20余

支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。⑨竹启子，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光

滑，尖端半圆形，后部粗厚。⑩针锥，用于扎眼、转边和排毛等。

砑石，用以砑磨画背，以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸，水油纸等。

材料主要有：①纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。②绢，是平

纹织物,用蚕丝织成,有粗细之分。③绫,亦用蚕丝织成,并织有各种图案，多用于裱幅的

天头、地头、隔水等。④锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包

首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。⑤浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉

或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。⑥颜料，即中国画颜料，用

于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。⑦胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成，

用于加固裱件的色彩和纸绢质地。⑧轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫

檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状；安装在地杆的两端,

既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾

的上下两端。⑨画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要一定重量。

⑩绳、带、别,用于捆扎别紧裱物。另外还须备有一些化学药品,加高锰酸钾、草酸、过

氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。

工艺装裱有―套完整工艺过程，操作时须按要求进行。其过程首先是材料的托和染，

包括：①托绫、绢，将绫绢正面合案铺平，用排笔蘸清水将其刷透，后用干毛巾将水份

吸干，使绫绢紧绷案面，平直无皱，再刷浆糊，后将卷好的纸对齐绫绢，边展托纸，边

用浆刷刷实，完后再以棕刷排实，揭去，晾在墙上。另外还可将颜料放入浆糊中调匀，

刷至绫绢，上纸，晾干，即连托带染色,称浑托。②托镶料纸、裱背纸，大多托3层。先

将第1层纸铺开，用稀浆水将纸刷平刷匀，加托第2层，对齐边口，展纸，刷实。再用浆

水加托第3层，步骤同上。3层托好后，再用棕刷刷一遍，晾干。③染材料，将颜料及胶

用水浸泡化开，把所染纸绢绫反扣在画案上，往上刷颜色水，要均匀，先刷托纸，后刷

纸绢绫的正面。后上墙晾干。接着托裱画心包括：①湿托法，用于不掉色的画心。把裁

方的画心反铺于画案，润潮展平，上浆水，沿画心四边刷上局条,后把托纸刷上,再用棕

刷由上而下刷住托纸。②平托法，用于易扩散或掉色的画心。其法是托纸上刷浆水，画

心覆其上。有飞托、覆托之分。再进行镶覆和砑装，包括：①镶覆，将托好的画心裁去

多余的局条，再在画心四周镶覆上所需要的圈档、上下隔水、天地头、惊燕，绫小边或

通天小边等各种材料，然后在其背面刷浆水，粘上覆背纸即可。②砑装，砑，即对覆背

后的裱件用砑石砑磨，使之光洁柔软。装则指在裱好的画幅上，装配天地杆、轴头、在

杆上钻,穿绳,以便悬挂等，至此装裱工作全部结束。

形式亦称品式。主要有：①条幅，因是垂直悬挂，又称挂轴，或轴。自上而下包括天

杆、天头、惊燕、上隔水、圈档、画心、下隔水、地头、地杆、轴头等，一般为天头大、

地头小。②长卷,也叫手卷,简称卷。由天头、副隔水、前隔水、绢边、引首、画心、后

隔水、题跋纸心、拖尾等组成。③册页,首尾相连、折叠而成,其形式类似画册，每页一

幅画，或一画一跋，首尾为硬面包锦，内有边、画心、分心等。册页有多种样式，其中

左右翻折，向右开版的称蝴蝶装，上下翻折，向上开版的为推蓬装等。另外装裱

幅式还有屏条、对联、横披等。

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参考资料：

你说的是国画吧，先将凌子用宣纸大托上墙，在将画心用宣纸托在背后，上墙待干后，取下裁正，将凌子裁成6厘米宽的边条，用浆糊粘在画心的两侧，谓之边条，在裁两块做天地用，既是画心的上下两块。都镶好后，裁齐卷边，将镶好的画的大托，就是用两层宣纸将镶好的画粘在背后，上墙4、5天后，退尽浆糊尽后，取下在背后打蜡，用原石压光。将纸边裁齐，上天杆和地轴，在加纹绳和缎带即可。

如果是简单的裱的话：

首先，要把裱的画反放于一个平整的几案上，如玻璃。

二是再往画上喷少许水，最好是用喷枪。

第三是用大的排笔，一般为12-15孔的排笔蘸上胶水或是桨糊往上边从中成“米”字型往四周揽，直到把里边的气泡和空气全揽完平整为止。

四是用备用的宣纸或是丝绸平放上去，再重复一次刚才那道工序。直到平整，面边不出现气泡为止。

第四再提起来再反过来平放到另一个平整的几案上，把四周用纸条加桨糊或胶水封口。记住只糊四周就像一个“口”字那样，一直到他慢慢的干为止再取下来。

以上就是裱糊一张画的全过程，不熟悉的话，最好是先用一些不要的纸进行试验一下。

楼主看视频教程吧，直观易懂！

这里也是：