一、如何鉴别单色釉瓷器？

单色釉瓷器虽然没有华丽的纹饰和造型，却在简约中让人领略到朴实无华的美，因此也为收藏家们所钟爱。但也正是因为它的简约，没有更多的辅助依据，又给鉴定工作带来了一定的难度。那么雍正的单色釉瓷器在鉴定过程中要注意哪些方面呢？

由于雍正瓷器高昂的市场价值，作伪者在造假的过程中也是费尽心机。

1、比如在釉色上，作伪者现在已经通过对真品进行化学分析，得到成分的比例，从而达到乱真的地步，

2、比如落款大清雍正年制的胭脂红碗，在釉色上和真品相比丝毫不差，但从内壁上，可以发现烧造的过于光滑，不是当时的烧造工艺所能达到的。

3、另外在圈足上，这个碗和雍正时期的真品相比小了很多，也露出了破绽。因此在鉴定的过程中，就要从造型、胎釉等多个方面综合考虑，从而做出正确的判断。

二、天启单色釉瓷器特点？

特点：

1、器型大多不规整。此时出现了日本风格的造型。崇祯时，器型不规正的现象较天启时更为突出，一般器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。

2、胎质粗糙为多，淘炼不精。但小件器物仍很精细，并有万历遗风。

3、釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。崇祯时，器口普遍施加黄色酱釉。

4、青花有四种不同色调，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊。崇祯时，青花色调的晕散和走釉现象比天启时更甚。常使纹饰模糊不清，也有较鲜亮明快或类似天启时谈描色泽。

5、纹饰中多反映出日本风格，如扇面纹、皮球花纹等。另外，明末清初时盛行的题诗联句风气，在此时亦有表现。此时流行的豪放夸张的减笔写意画，与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比。

6、器足可见里收向心式的刮削痕和放射状跳刀痕。也有的器足留有类似明初器底的小乳头，此时底足不施釉的较多，但沾有砂粒。多为细润白砂底足，足边修切圆滑齐整，胎体裸露部分较多。形成了明末清初独特的器足特征，并为断代提供了依据。

三、颜色釉和瓷器的区别？

颜色釉，五光十色，种类繁复，它在中国古陶瓷中占有恰当重要的方位。所谓颜色釉瓷，是指在瓷器的釉猜中掺入不同的金属氧化物，从而使釉料在不同的温度及焰 性中出现出不同的色泽传统颜色釉有：以铁为上色剂的青釉；以铜为上色剂的红釉；以钴为上色剂的蓝釉。历史上，许多年代都有颜色釉的出色代表作，如宋代的青 釉和钧红，明代的霁红，清代的郎窑红、乌金釉、茶叶末釉等。颜色釉与一般色釉的不同在于颜色釉的特别烧制工艺和配方。

黄釉

瓷上色釉，源于商代陶器黄釉。汉末晋初，创青釉瓷器。到唐代，则又发明晰以黄、紫、绿为主的三彩，宋代又出现天青釉、粉青釉、红宝釉、紫宝釉和黑釉。到了明代，便有了钧红、祭红、郎窑红、胭脂红、佳人醉等宝贵色釉。

明清两朝，颜色釉展开到了极致，同时皇家对颜色釉陶瓷的出产和运用进行了严峻的规矩。明清两代官窑出产的颜色釉瓷器，民窑不许出产，如果违犯此规，严重者 杀头。《明英宗实录》卷一六一记载，正统十一年(1446年)时命令：“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花瓷器……首犯凌迟处死，籍其家 赀，丁男放逐边卫，知而不以告者，连坐。”如此严格的法则，保证了皇家对颜色釉瓷器的独占，提高了官窑颜色釉瓷器的身价。

黄地素三彩二龙戏珠纹盘，明万历，高4.4cm，口径23.3cm，足径16cm

在皇宫中，颜色釉瓷器的运用，也有严峻的等级之分。清《国朝宫史》卷十七记载：皇太后、皇后用里外黄釉器；皇贵妃用黄釉白里器；贵妃用黄地绿龙器；嫔妃用蓝底黄龙器；贵人用绿洲紫龙器；常在用绿洲红龙器。由此可知颜色釉的运用，在等级上是多么威严。

黄地紫绿龙葡萄纹碟 清光绪 高2.3cm，口径13cm，足径8cm

官窑严峻操控着颜色釉瓷器的出产，为防治技术外传，甚至连残次品都送往京城处理。乾隆八年(1743年)，唐英曾奏“请定次色瓷器变价之例以杜民窑冒滥 折”，主张黄釉及五爪龙瓷器的残次品，押运京城处理。乾隆朱批：“黄器如所请行。五爪龙者，外边常有，仍照原议行。”残次品押运京城，虽然在经济上有些浪费，但却保证了皇家对黄釉器的独占。

釉里红

以上可以看出威严的等级制度对颜色釉瓷器的影响，一方面是约束了它向民间展开，另一方面由于皇帝的严峻要求，促进颜色釉瓷器经过精工细作，使产品达到了很高的水平。

翠青釉

翠青釉是明代永乐时景德镇官窑创烧的一种色泽温润、釉色翠绿如嫩竹的青釉，为永乐朝所独有。

黄釉

明代黄釉瓷器造型以盘、碗居多，罐则稀有，且为弘治朝所独有，除双兽耳罐以外，还有绶带耳罐。

孔雀绿釉

孔雀绿釉亦称“法翠”、“翡翠”或“吉翠”釉，它是一种以氧化铜为上色剂的中温颜色釉，其釉色明丽葱翠，颇似孔雀羽毛上的绿色。景德镇窑从元代开端烧造孔雀绿釉瓷器，这一色釉的出现是对我国传统的低温铅绿釉的继承与展开。

淡绿釉暗花螭纹杯碟，清康熙

康熙瓷器中杯碟成套的 用具久副盛名，其间最典型的是黄釉器和淡绿釉器。此套杯碟细巧秀雅，这种淡绿釉是跟着康熙时画珐琅料从欧洲的传入而发作的。

矾红地白花蝴蝶纹圆盒

矾红地白花蝴蝶纹圆盒，呈扁圆形，上下子母口套合，圈足。盒内施白釉，外通体矾红彩为地留白蝴蝶纹及缠枝斑纹装饰。外底青花双圈内署青花“大清雍正年制”双行六字楷书款。此盒造型秀巧，装饰新颖，可谓雍正官窑瓷器中的珍品。

仿朱漆菊瓣式盖碗

仿朱漆菊瓣式盖碗是一件仿照漆器釉色的盖碗。盖内金彩书乾隆御题诗一首：“制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句， 浥露掇其英。” 乾隆皇帝嗜茶，常作诗品茗，在许多陶瓷茶具上都留有乾隆帝的御题诗句。

同治时期出产的“囍”字瓷器

同治时期出产的“囍”字瓷器是同治皇帝的大婚用器，其间以海碗、大碗、中碗、汤碗、怀碗、黄酒碗、酒杯、羹匙、大中小盘、碟等餐具为主。这批大婚瓷器是同治七年(1868年)江西巡抚景福在景德镇为宫廷烧造的，共计120桶，计7，294件。

四、单色釉瓷器有多少种？

有37种，单色釉瓷器就是瓷器全身就一种颜色，如青釉、红釉、黄釉、绿釉、黑釉、蓝釉、白釉等。清雍正一朝，能烧制出多达57种釉彩，其中单色釉达37种

五、最稀有的单色釉瓷器？

纯黑色（乌金釉）

这在中国瓷器史上是非常少见的。我们一般见到的瓷器颜色都是白色、青色或者是灰色、蓝色等，颜色多是杂色，很少有像康熙乌金釉这样纯黑色的。也因此，康熙乌金釉的价值地位极高，成为很多人想要收藏的藏品之一。康熙乌金釉与黑釉的区别在于铁成分不同，同时还含有锰、钴等元素，因此烧制出来的乌金釉色黑如漆。

六、康熙单色釉瓷器款识特征？

【康熙单色釉瓷器】康熙朝单色釉中红釉成就最卓著。此时烧制出的红釉瓷有郎窑红、豇豆红、霁红等，均蜚声国内外。著名的郎窑红釉，其釉色鲜红，宛若宝石或初凝之牛血，因而有“宝石红”、“牛血红”之称。“豇豆红”是康熙名贵红釉瓷器中的一种，釉面呈浅红色，带有绿色的斑点，酷似红豇豆色。由于红色的深浅及绿色的斑点分布在器物的不同部位，所以还有“美人醉”、“桃花片”、“娃娃脸”、“乳鼠皮”等称谓。天蓝釉系康熙时期新创，在铁青的釉料中掺钻土矿经高温烧成。其色调犹如雨后的青天，淡雅悦目，呈色匀净。有的器身划刻精细暗花纹饰，非常优美。康熙时期的“苹果青”是青釉中的杰作，与龙泉窑的“梅子青”同样享有盛誉。其器身的釉色像早熟的苹果那种青色，浑然一体，幽静雅洁。洒蓝釉明代宣德以后，中断==百余年，康熙时期开始复烧。釉面平亮，洒点均匀，造型多样，根据器物的大小，瓷胎有薄有厚，大件琢器胎厚坚致，小件圆器胎薄体轻。康熙时的孔雀绿釉与明代相比也面貌一新，釉色或浓重葱翠，或色淡而鲜艳，均开细碎片纹，玻璃质感强。器身大部刻仿古铜器纹饰，别具一格。茄皮紫釉，明万历时期已烧成，呈色黑暗，康熙茄皮紫釉则呈色如鲜嫩茄皮色，釉面莹亮。康熙时期的颜色釉除以上各种外，还有胎体轻薄的淡黄、淡绿及少量的金釉、银釉、乌金釉、白釉等。

七、瓷器里面的彩色釉有毒吗？

瓷器里面的彩色釉是有毒的。

工艺不达标的彩色瓷器是有毒的。重金属毒素主要来源于釉上彩的颜料，如果全彩色的瓷器工艺不达标，其中的铅化合物能被酸渗解，用做餐具时就可能被食物中的有机酸渗解出来，溶于食物被人食用后引起中毒。

色釉里面是含有很多重金属的，且烧成温度多数在800度左右。低温色釉多数会有重金属超标的情况出现，长期与食物和人体接触，不利于健康。因此不建议使用。

高温釉下彩陶瓷，由于烧制温度达到1400度左右，瓷器完全磁化。表面釉层形成坚固透明的钻石釉层，渗水率极低，使得瓷器无铅无镉，使用安全。

八、宋代单色釉瓷器鉴定方法？

鉴定单色釉瓷器的方法有几种

1、红色釉包括祭红、豇豆红、宝石红、郎窑红、抹红、珊瑚红、胭脂红、粉红、海棠红、矶红、肉红、鲜红、朱红、大红、柿红、盖血红、娃娃脸等颜色。红釉瓷早在北宋初年就开始出现了，到了北宋末年钧窑烧出了铜红、海棠红和火焰红等色。到了元代出现了朱红色，但产品不多。到了明永乐、宣德年间烧出了鲜红色，又称为“宝石红”，明代皇室用来祭祀的红釉瓷称为“祭红”。明代中期烧制红釉的技术失传，到了清康熙后期红釉色才得开始恢复，其中以督窑官郎廷极监烧的红釉瓷最为著名，称为“郎窑红”。同时期著名的红釉品种还有豇豆红，高级的称为“大红袍”。康熙时还新创了胭脂红，这一时期还烧造了珊瑚红、盖血红和抹红等瓷器。

2、青色釉包括天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、虾青、影青、蛋青。

3、绿色釉包括孔雀绿、鹦哥绿、宝石绿、瓜皮绿等。宋代瓷器上的绿釉多为较深的青绿色，磁州窑还烧制了孔雀绿釉，这种颜色到了明代正德时期达到了很高水平。明中期出现了瓜皮绿。水绿色是康熙时杰出的彩釉，康熙三彩和五彩中常用此釉色。

4、黄色釉包括蛋黄、娇黄、鸡油黄、姜汁黄、鹅黄、鱼子黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄等。黄釉瓷始烧于唐代，主要的产地有安徽的寿州窑、萧县的白土窑、河南郏县窑和密县窑，河北曲阳窑，山西浑源窑。明代宣德至弘治年间的浇黄釉(俗称“鸡油黄”)较为杰出，明嘉靖、万历年间黄釉颜色比较深，釉色肥润，黄釉中多有暗刻花纹或含有“血丝痕”，在明代黄色是宗教祭器的重要颜色。清代的黄色釉主要有鳝鱼黄和蛋青釉两种，蛋黄釉是康熙时创烧，黄釉微重，到了雍正和乾隆时，釉中掺有玻璃白，颜色浅淡。

5、蓝色釉包括雾蓝、洒蓝、天蓝、翠蓝、宝石蓝、抹蓝、祭蓝等。最初的低温釉出现于唐三彩当中，到了元代烧成了高温蓝釉瓷。明代宣德的蓝釉主要有宝石蓝、祭蓝等。清代除了仿烧祭蓝外，还烧造了洒蓝、天蓝釉，洒蓝始烧于宣德，到了康熙才得以成熟;天蓝釉是从天青釉演变而来的，始烧于康熙，盛行于雍正和乾隆时期。

6、白色釉有牙白、月白、甜白、青白、鱼肚白等。

7、黑色釉有黑彩、墨彩、乌金等。

8、紫色釉有茄皮紫、猪肝紫、玫瑰紫等。其中最著名的茄皮紫是在明代中期出现的，以后历朝历代均有烧造。

9、炉钧釉是由高粱红和松石绿两种颜色组成的，乾隆时期最多。窑变釉主要是由红和蓝两种颜色组成，雍正最好的窑变釉叫火焰青和火焰红。

10、茶叶末釉就是像茶叶的颜色一样。

九、颜色釉瓷器特点什么特点？

首先是色彩多样，分为青釉、白釉、黄釉等，划分依据不仅仅用肉眼判别；其次是敲击声音清脆悦耳，工艺精湛，每一件都是独一无二的绝品；最后是器型繁多，不同年代施釉方式存在明显差异。

十、民国单色釉瓷器底足特征？

民国红釉瓷器底足特征:呈现出米黄色及苹果绿的釉色。 从其瓷器的底部来看,瓷器表面的红色釉面从瓷器的口部逐渐向下增厚,并且在瓷器口部沿边的位置露出了一圈雪白的胎质。

整个瓷器的釉面到了瓷器的底部突然停止，成为了釉面最后的地方，导致其底部还呈现出米黄色及苹果绿的釉色，这一点也成为了鉴定红釉瓷器的重要依据之一