一、黄宾虹师从？

黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村。近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。

黄宾虹自少即喜绘画、篆刻，六岁能临摹家藏沈廷瑞（樟崖）山水册，十三岁应童子试，名列前茅。十六岁在金华丽正书院肄业。与倪苏泉、蒋莲僧为知交画友。二十一岁，补凛贡生，任两淮盐运使署录事。1907年去沪，曾参与吴昌硕主持的海上题襟馆活动，协助邓实、黄节、柳亚子等编辑《政艺通报》、《国粹学报》、《国粹丛书》等，并先后与宣庐愚、郑午昌等组织宙合社、艺观学会、烂漫社、蜜蜂画社等，还在神州国光社、商务印书馆、有正书局等单位工作十三四年。1930年在上海任中国艺术专科学校校长。1937年举家迁至北平任教。1948年秋，应杭州国立西湖艺专之聘，南下任教。解放后任全国第二届政协委员，中国美术家协会理事。1955年九十寿辰时，获华东行政委员会颁发的奖状，被称为“中国人民优秀的画家”；同年3月25日病逝于浙江杭州。

黄宾虹精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。

二、黄宾虹，师承关系？

黄宾虹在绘画方面的弟子有李可染，在书法方面的弟子有林散之。

三、黄宾虹同辈画家？

有人评价，从文化和写意精神意义上讲，近现代画家有三座大山，“一座是齐白石的花鸟，一座是黄宾虹的山水，一座是关良的人物”，所以说，与画山水的黄宾虹同辈，且比较出名的画家，有画花鸟的齐白石，还有画人物的关良。

四、黄宾虹作品赏析？

黄宾虹的艺术创作是有特殊性的，他把中国的道家美学思想理解得非常透彻，将笔墨发挥得淋漓尽致。

他有一方印，叫“蝶居士”，这无疑 来自“庄周梦蝶”的典故。他的主“虚静”与“内美”的美学旨趣，他的创作“得意忘象”、“得鱼忘筌”，他心中的烟云气象直指人心。这放在整个20世纪，都是孤绝的存在，即使在千年美术史中，也是独树一帜的。

他的创作是实验性的、探索性的，是一种心魂修炼的过程。他是一位大器晚成的艺术家。在他60岁之前，我们可能看不到作品的成熟度。70岁之后，他的画开始走向成熟，80岁已臻大熟，而过了90岁，则达到了登峰造极的境界。他画中的奥妙，难以用语言叙说，我想，只要有相当文化修养的人都能感受得到。他的创作不是讨好人，不是被大众审美所胁迫。他的画不漂亮，不精细，不像什么，所以，不被大多人所接受。他深知如此，这也是他的寂寞所在。

毋庸讳言，他的每件作品不都是精品。希求件件精品，这是不现实的，对黄宾虹也是不公平的，对任何人也都是不公平的。

五、黄宾虹留学于？

黄宾虹著名国画大师，曾留学日本。

六、黄宾虹最贵的画？

《黄山图》此山水作品，为黄宾虹71岁时所作。此时，正值先生由“白宾虹”向“黑宾虹”的转型时明，也就是逐渐形成了积墨，厚重的风格。1934年春，黄宾虹又去黄山游览，秋季作此幅。点，线，墨皆古朴厚重，老辣纵横。从中可窥见先生在笔墨上的探索与变化，可渭转型期之代表作。

另一珍贵处在于，著名书画鉴赏家杨仁桤于2001年（辛已）为此画题了款“黄宾虹黄山图真迹”，更增加了该作品重量

七、黄宾虹真迹怎么鉴别？

鉴别方法如下：

1.布局

一张好的作品在创作之初首先要做的就是整体布局。黄宾虹非常重视写生，一生九上黄山采风，对于黄山的奇松、怪石，云海、冬雪了然于胸。他在创作山水画时，首先会对山石走势，草木、房屋的位置进行精细布局，近景、中景、远景层次分明。近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨枯润相间，有虚有实，繁而不乱。

2.用彩，黄宾虹的山水画不同与普通的山水画在墨彩上的处理，而是运用了他的“七墨”理论，浓墨法、淡墨法、破墨法、积墨法、泼墨法、泼墨法、宿墨法。而七墨法中黄宾虹最擅宿墨法，这使得他的山水画作品，每于画面浓墨之处点之以宿墨，使墨中更黑、黑中见亮，从而加强黑白对比，使画面更加神采焕发。

3.用笔，黄宾虹的山水画采用“五笔”法，他以大篆笔法作画。这使得他的山石线条沉厚凝重，刚健劲遒，生辣稚拙，沉着刚健，不剑拔弩张，不狂怪奇诡，呈现出一种美。这种创作方式在他晚年的作品里表现的更为突出。

八、黄宾虹的主要作品有？

黄宾虹（1865.1—1955.3）名质，字朴存，曾用予向、大千、芸人、同艺等笔名，祖籍安徽歙县人。1946年任北平艺专教授，1949年后任中央美术学院华东分院教授，中国美术家协会华东分会副主席，全国政协委员。90寿辰时，华东行政委员会颁发荣誉状，誉为“中国人民优秀的画家”。作品有《阳朔初霁》、《黄山松谷图》、《富春江上游图》等。出版有多种画册，著有《黄宾虹诗草》、《古画微》、《黄山画源流考》、《画学通论》等。

九、傅抱石与黄宾虹谁厉害？

在美术史上，一个大画家形成自己的个人风格总需要逢遇一个契机，通过一个接近顿悟的方式获得认识与表现上的飞跃。对于中国画大家傅抱石来说，这个飞跃无疑来自20世纪三四十年代入蜀生活的八年时光，而获得这段生活经历的直接原因竟是祖国沦陷时避战的辗转。①这八年时间是傅抱石画风大变的时代，也是他个人风格的形成期，为他后来的创作定下了总的基调。

在近百年来的中国画史上，四川山水的典型意义是其他地方的景色难以比拟的，成为神州大地上带给艺术家最多“心源”的“造化”。黄宾虹、傅抱石、陆俨少、李可染等20世纪大家，都在巴山蜀水间发现了最适入画的美和最宜表现个人风格的样式，这一点从黄宾虹与傅抱石的作品、经历中表现得最为充分。1932年秋，69岁的黄宾虹应友人之邀入蜀游历、写生、讲学，其间上峨眉、游青城，乐不思返，时间竟长达一年，得画稿千余幅，此次蜀地之游使黄宾虹从真山水中了悟了他晚年变法之“理”，青城坐雨的经历让他在《青城烟雨册》的十余幅笔墨试验中找到了“雨淋墙头”的纵横淋漓，瞿塘夜游则使他验证并发现了“月移壁”的虚实妙趣和诗情画意，这个阶段正是黄宾虹学习宋画和领悟“黑密厚重”之佳处的时期，巴蜀山川之游，恰恰开启了黄宾虹的大智慧，使他在惊喜和兴奋中通过造化认证了宋画法理，“入蜀方知画意浓”。对笔墨传统的精研加上造化的点悟——这应是中国画在现代情境中求新求变的主要途径。

十、上海黄宾虹旧居闭馆吗？

黄宾虹旧居位于自忠路420号，为联排外廊式建筑，建于20世纪初，建筑面积约100平方米，砖木结构两层，砖砌矮围墙，黑色铁门。在我国近现代绘画史上，素有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”就是长期寓居上海的山水画大师黄宾虹。在沪寓居期间，黄宾虹参加社会学术活动很多，有时出席“南社”盛会，有时去吴昌硕主持的“海上题襟馆”聚会，还与宣古愚合作办了“宙合斋”，又发起“金石书画艺观学会”、“烂漫社”、“百川书画社”、“蜜蜂画社”等。

开放时间 09:00-17:00 (1月1日-12月31日 周一-周日)

门票攻略 具体详情请咨询景区

交通攻略杭州市-上海黄宾虹旧居。沪昆高速→沪闵高架路→内环高架路→上海黄宾虹旧居（全程约2小时32分）

用时参考1-3小时