一、马希元书法作品？

作品盛夏归舟图（马西园绘）

在当代画坛中，早有“南有黄秋园，北有马西园”的说法。马西园先生是我国西部书画艺术中的翘楚。

　马西园，回族，甘肃兰州市人，1929年生出于书香门第，祖上为清末文吏，十四岁起，他就开始学起了书画

2014年12月他被甘肃省人民政府聘为文史馆荣誉研究员。

二、赏析马踏飞燕？

这件《马踏飞燕》，马作飞驰状，四蹄翻腾，首高昂，尾上扬，口张作嘶鸣状。头上的璎珞飘拂，马尾梢绾作结。它三足腾空，而右后足却踏在一只疾飞的燕子背上。那只飞行速度疾如闪电的燕子正展翅翱翔，突遭马蹄踏中脊背，本能地并起双翅，吃惊地回首反顾。与之相呼应，奔马头微左顾，四蹄翻飞，正驰骋于蓝天。作者以无比高超的技法，把奔马与飞燕在这惊心动魄的一刹那的动作，神情定格，而且表现得淋漓尽致。古代艺术家用这种奇特大胆而又精彩绝伦的艺术构想和表现手法，创造出如此引人入胜的意境，真是令人叹为观止。汉代艺术以质朴凝重为其主要特色，这种特色的雕塑风格主要被后代墓葬石刻所继承。它对唐以后逐渐形成的工艺性雕塑的影响是显而易见的。

这件举世无双的艺术珍品，没有巨大的基座，也不像许多马的造型，以四足或三足着地来保持平衡稳定。艺术家巧妙地运用了力学原理，把马身的重心落在着地的右后足上，以体积不大的飞燕头、胸以及张开的双翅和尾羽作为支点，既保持了雕塑的稳定平衡，又显得灵动异常，真是妙不可言。

《马踏飞燕》作为一件精美绝伦的艺术品，是我国悠久历史和灿烂文化的一个最好见证，它曾多次出国展出，所具有的非凡魅力，倾倒了无数国外观众，其知名度之高，使它被选为中国旅游的标志。它所具有的内在生命力和一往无前的气势，是我们民族精神的象征。

三、一幅好的书法作品如何赏析？

一副好的书法作品应是首先具备好的技法水平和娴熟的技法特点，同时在其他方面又有引申想象空间的作品。

单从最核心的技法丰富程度而言，又包含很多方面，如笔法、结构、章法、墨法，矜印等等。

总之，优秀的作品总是建立在纯熟的技法之上，在某一种或几种技法上有突出的表现。

四、马未定书法作品集介绍？

艺术书籍《当代书法名家经典:马未定书法作品集》作者:马未定 著,出版社:北京工艺美术出版社,

五、马晓鸿书法作品值钱吗？

作品值钱，看资料马晓鸿，女，云南昆明人。曾受大师吴未淳，启功，沈鹏，刘炳森指点，现为中国当代青年书画家协会学术委员，中国书法家协会会员，云南书法家协会会员，云南民族画院副院长，云南师范大学商学院客座教授，昆明文史研究会会员，龙公馆文化交流中心馆长，云南马源昌商贸有限公司总经理。

曾应邀出访新加坡，英国，法国，美国，德国，意大利，日本，韩国，澳洲等数十国家。

六、少年智则国智少年强则国强全文的书法作品？

1.古之成大事者，不惟有超世之才，亦有坚韧不拔之志。

----苏轼 2.有志者,事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚. 苦心人,天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴.----蒲松龄 3.宝剑锋自磨砺出，梅花香自苦寒来！

4.书山有路勤为径，学海无涯苦作舟！

5.燕雀安知鸿鹄之志！

6.非淡泊无以明志，非宁静无以致远。

----诸葛亮 7.沧海横流，方显英雄本色。

---佚名 8.骐骥一跃，不能十步；驽马十驾；功在不舍。

锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。

----荀子 9.少年智则国智，少年强则国强。

---梁启超《少年中国说》

10.黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。

七、马嵬尾联赏析？

尾联也包含强烈的对比。一方面是当了四十多年皇帝的唐玄宗保不住宠妃，另一方面是作为普通百姓的卢家能保住既“织绮”、又能“采桑”的妻子莫愁。诗人由此发出冷峻的诘问：为什么当了四十多年的皇帝唐玄宗还不如普通百姓能保住自己的妻子呢？前六句诗，其批判的锋芒都是指向唐玄宗的。用需要作许多探索才能作出全面回答的一问作结，更丰富了批判的内容。

《马嵬》

李商隐

海外徒闻更九州，

他生未卜此生休。

空闻虎旅传宵柝，

无复鸡人报晓筹。

此日六军同驻马，

当时七夕笑牵牛。

如何四纪为天子，

不及卢家有莫愁!

翻译：

传说，天下九州之外,尚有大九州。恐怕他们的今生,缘分已尽,而来世,尚且未知。相守与分离，有与谁知。回想明皇当年,暂驻马嵬,空闻金沱声,不见宫室繁华.短短几夕间,物是人非,斗转星移。岂料玉颜已成空。胞弟不正,三军怒斩其妹。那夜的天,正如那晚在长生殿嗤笑牛郎织女的天。谁料,竟然连牛郎织女也不如。想来,天子也不过如此,连自己心爱的人都无法保护。早知如此,倒不及小家的莫愁女了。

题解：

马嵬即马嵬坡，在今天的陕西兴平县西面。天宝十五载(756)，安史叛军攻破潼关，唐玄宗仓皇逃往四川，走到马嵬坡的时候，随行的将士发动兵变，杀死了权相杨国忠，并迫使唐玄宗赐死杨贵妃。

唐玄宗和杨贵妃的故事是中国古代文学史上一个重要题材，歌咏此事的诗词曲赋有很多，其中白居易的《长恨歌》、杜牧的《过华清宫》、洪昇的《长生殿》都是千古名篇。唐人写马嵬之变往往把罪责推到杨贵妃身上，以“红颜祸水”为玄宗开脱。李商隐生在已经走向衰败的晚唐社会，对唐玄宗的失政感到特别痛心。他的这首诗便把矛头直接指向了唐玄宗，对他进行了尖锐的讽刺，在思想上和艺术上都别开生面。

八、马格里特作品赏析？

雷尼马格里特是比利时画家。他的作品有超现实主义特奌。

他的绘画风格准确与细膩，完美，内容取自日常生活。他把文字融入作品。

例如《图像的背叛一这不是烟斗》是他的代表作。

还有《强奸》，《受威胁的凶手》等。

他的作品通过有目的，理性的视觉错置，颠倒人们对现实世界的经验，产生精神上的震撼，。

九、徐悲鸿四马图赏析？

创作于1940年的《群马图》，也就是四骏图，画中四匹骏马，三匹浅色马向外看，一匹重色马地头吃草。

该画是徐悲鸿先生画马艺术走向成熟的标志性作品，以此为分界线，我们把之前的作品称作早期作品，此后称作成熟期作品（中期作品），由于先生英年早逝，因此没有晚期作品之分。先生自己认为，他画马真正获得成就，就是在1940年访问印度之后。为此，他还在《群马图》上题款曰：“昔有狂人为诗云，一得从千虑，狂愚辄自夸，以为真不恶，古人莫之加。悲鸿时客喜马拉雅山之大吉岭”，此为证！

十、马吴伯箫赏析？

　　吴伯箫《马》赏析

　　《马》从结构和题材两方面综合起来分析，可分为两大部分。第一部分以怀念童年和少年时期在家乡骑马的乐趣为线索，写出了浓烈的乡情和亲情;第二部分以历史上的名人名马以及对马的想像为经纬，表达了一种宏阔激荡的胸襟。两部分刚柔相济，交织成一曲节奏逐步增强、速度渐渐加快的马之歌。

　　这一曲马之歌旋律欢快流畅，其文词则形象鲜明，富于动感。在第一部分中，作者让我们观赏他笔下一幅幅情趣盎然的画面：幼童骑马歌唱图，媳妇下马省亲图，年节雪野赛马图，孟春走马踏青图，端阳倚马河边图……这八、九幅图画描绘得是这样地传神，读者真是不难想像画中人物的神态和心情。各位不妨试细读“端阳，正是初夏……”这一段文字，定会赞赏作者的生花妙笔。

　　这段文字交代了时间、地点、人物、事由——当然是散文式的交代——这些都是叙述中的应有之义;而激发我们想像的，则是那几笔简洁而精到的描写。我想，每一位读者都能据此构图，描绘出垂柳拂清流，游鱼欲咬钩的画面来。如果你是位真正的画家，那当然还能透过你的画面让人们听到那活浪活浪的水声和渔父所哼的小调儿，让人们感受到那种一品尚书也不换的境界。人称王维笔下“诗中有画”，那么我们说吴伯箫这些文字“文中有画”，恐怕也不为过吧。

　　本文第一部分所摹写的画面，或亲情脉脉，或闲情悠悠，或轻快活泼，或“霹雳弦惊”，但总的说来记述舒缓从容而语言灵动朴实。文中暗引辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》词中“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”而加以变化，又引用洋谚语“老人是二度的孩童”，都十分自然。转入第二部分，文中融入的情感渐趋高亢豪迈，语言则显得耀眼夺目。这部分因借助大量典故而给了读者更大的想像空间。那驮着刘皇叔跃过檀溪的神马、救宋康王赵构渡河的泥马、助刘秀称帝的东汉“大树将军”冯异的烈马、令胡人闻风丧胆的西汉飞将军李广的征马……种种小说中的、传说中的、诗篇中的、史书中的描写与记载，当令读者的想像如万马奔腾，而胸襟也为之开阔了。

　　与本文题材丰富、感情浓烈相适应，《马》的语言给人以节奏明快、酣畅遒劲之感。文中多用紧凑的短句，仿佛应和着哒哒的马蹄声;而在语句之中和语句之间，又由于常常略去了某些看似不能缺少的词句而显得轻灵致密。试看以下两段文字，如果加上括号里的词或短语，感情色彩将会发生怎样的变化：

　　远道归来，恰当日衔半山〔的时候〕，残照红于榴花，〔我〕驱马过三家村边，〔只见屋前〕酒旗飘处，〔不由得〕斜睨着“闻香下马”那么几个斗方大字，〔此情此景，〕你不馋得口流涎么?〔那〕才怪〔呢〕!〔下得马来，将〕鞭子垂在身边，摇摆着，〔尽管〕狗〔狺狺地〕咬也不怕。〔忽然听到一个声音在喊：〕“小妞!吃饭啦，还不给我回家!”你瞧，已是吃大家饭的黄昏时分了呢。〔于是赶紧〕把缰绳一提，我也赶我的路。到家〔已〕掌灯了，〔夜空亮起了我〕最喜〔欢的〕那满天星斗。

　　当学生了。〔学校在〕去家五里遥的城里。〔我每〕七天一回家，〔回家以后，〕每次总要过过马瘾的。东岭，西洼，河涘，丛林，〔我骑马的〕踪迹殆遍殆遍。〔每次〕不是午饭都忘了吃么?直到〔远远地听到〕父亲呵叱了，才想起肚子饿来。

　　两相比较，一定可以发现，有了括号里的文字，意思虽然明白，但原文那种或遒劲或飘逸的神韵便会大打折扣了