一、书法作品的尺寸？

4尺、6尺，甚至还有8尺，常用的尺寸：四尺四开、四尺三开，四尺对开。

一般四尺的一元、两元、三元的都有

二、王羲之的书法作品。？

王羲之的代表作：楷书《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、《兰亭集序》、《初月帖》等。

王羲之是位德艺双馨的人，是个受万人敬仰的人，他对后世的影响是什么巨大的，所以被尊称王羲之为“书圣”，他是名至实归的。

三、黄庭坚的书法作品？

黄庭坚，北宋著名文学家、书法家。他的书法成就是极高的。黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家。

黄庭坚的行书极品《松风阁诗》行书长卷被誉为“天下第九行书”。是宋代行书中的极品之作，后世的行书作品罕有出其右者。

其它代表作:《诸上座帖》、《花气薰人帖》、《制婴香方》等。

四、米芾的书法作品？

米芾（公元1051-1107年），字元章，

北宋书画家，能诗文，

擅绘画，精鉴赏。

宋徽宗诏为书画学博士。

又称“米襄阳”、“米南宫”，

是书法宋四家之首。

《相思》

王维 (唐代)

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

《春晓》

孟浩然（唐代）

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

五、书法作品安静的成语？

宁静致远

宁静致远该成语最早出自西汉初年刘安的《淮南子:主术训》，诸葛亮的《诫子书》也有引用。“夫君子之行，静以修身，俭以养德。非淡泊无以明志，非宁静无以致远。”意思为：平稳静谧心态，不为杂念所左右，静思反省，才能树立(实现)远大的目标。只有心境平稳沉着、专心致志，才能厚积薄发、有所作为。

六、雪字的书法作品？

　　1、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。

　　2、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

　　3、北国风光，千里冰封，万里雪飘。

　　4、不知近水花先发，疑是经冬雪未消。

　　5、雪花遣霰作前锋，势破张皇欲暗空。

　　6、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

　　7、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。

七、李白的书法作品故事？

李白兼具诗人的浪漫，和侠客的潇洒，所以他是古今最受大家喜爱的诗人之一。历史上的李白，和大家的印象相差不大，他既是诗情贯碧霄的诗仙李太白，也是会使剑术的青莲居士李白。随着手游王者荣耀和故宫博物馆的联动，李白唯一传世的书法《上阳台帖》重回大众视线，这让我们感叹李白不仅是诗人，原来还是书法大家。

《上阳台帖》是李白唯一传世的书法作品，而李白之所以写下《上阳台帖》，其中还有一段感人至深的故事。故事的主角有两人，分别是写书人李白，和书写的对象司马承祯。那么司马承祯是何人？能让李白亲自书写《上阳台帖》。不知道你有没有听过仙宗十友的名号？所谓仙宗十友，是后人对唐朝时期十位文人的美誉，他们分别是：司马承祯、李白、陈子昂、王维、宋之问、孟浩然、王适、毕构、卢藏用、贺知章。李白和司马承祯同为仙宗十友，而且两人拥有很好的交情。

话说开元十二年，李白出游三峡，并且在江陵遇到了司马承祯。司马承祯素有美名，他是一名道士（道教上清派第十二代宗师），不仅道法高深，而且对诗、书、画的造诣很高，尤其擅长山水画。我们知道李白生性潇洒不羁，天生是个逍遥人，所以二人一见面相谈甚欢。司马承祯对李白是大加赞赏，二人结下了深刻的友情。司马承祯和皇室的关系也很好，唐睿宗问他如何治理国家，司马承祯回答道：“国家治理，阴阳术数为‘异端’，理国当以‘无为’为本。”由此可见司马承祯的修为高深。后来唐玄宗命令司马承祯在王屋山建立道观，司马承祯遂居住在此。

天宝三年，李白和杜甫、高适三位诗坛大佬同游王屋山阳台观，并借此机会拜访司马承祯。谁料到，司马承祯已然仙逝。于是李白写下《上阳台帖》，用以怀念司马承祯。全书如下：山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白“山高水长，物象万千”写王屋山之景；“非有老笔，清壮可穷”用以怀念司马承祯。如今这篇李白唯一的传世名作《上阳台帖》藏于北京故宫博物馆。有兴趣的朋友可以亲临现场观摩一下。

。

八、钟繇的书法作品？

其传世书作真迹已无存。《书法正传》云：“钟繇书法，高古纯朴，超妙入神。”。宋以来法帖中所刻《宣示表》、《贺捷表》、《荐季直表》、《力命表》、《墓田帖》等，都出于后人临摹。

唐张怀瓘《书断》称他：“真书绝妙，乃过于师，刚柔备焉。点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有余，泰汉以来，一人而已。”

九、书法作品的印章规则？

我们欣赏书法作品总会看到作品上盖有印章，不知何时起印章已经和书法作品成为一体了。其实书法作品上印章的使用是在宋代，而宋代以前书法作品是不用印章的。

和今天到了，印章成为我们书法作品不可缺少的一部分。看书法作品看到没有盖章，就给人一种不完美的感觉！

使用印章的大小

印章的使用大小和书法作品的尺寸有很大的关系，因为不同尺寸的作品落款字的大小是不一样的。为什么这么说，因为名章是不能大于落款字迹大小的。而迎首章也要参考这一点，不能过大或者过于小，而且使用迎首章时最好使用阳文印，这样和作品搭配起来有浑然一体的感觉。

印章的位置

印章是我们完成一件书法书法作品的最后一道工序，好的作品加上印章的使用，使用的好会有一种锦上添花的效果。而印章的使用位置合适于否主要取决于落款的高低。所以我们在落款之前一定要安排好，给印章留出合适的位置。当然有时也有例外，当我们落款位置不理想时，落款位置高，我们同时使用名章和字号印，也就是闲章；当落款位置低时，我们就可以直接盖一方名章就可以了。

需要注意的是，我们下钱时最好不要在落选作品的中心位置上盖上印章，这会影响整个书法作品的感觉。请在盖章时留下一页的印刷本。

落款与印章的位置也是有很大讲究的，迎首章一般使用在作品第一个字和第二个字之间。也就是说，在落格和铭牌之间要留下一页印刷本。

印章对作品的调节

为什么印章对调整书法作品有效？

实际引首章对于书法作品的第一行有疏密的调节作用，如果我们前两个字之间写的很紧密，我们就可以把引首章的位置调整到下面，这样就可以做到调节作用；我们有时创作书法作品，尤其是行草书，上下不齐时，我们可以用第二个引首章进行调节，到这个引首章最低也只能在第一竖行中间以上，不能到中间位置，这样用印章也被称为“腰章”。

第二个是名章的调节角色，但名章的调节效果可能会更有效。有时候，如果我们的书法作品不合时宜，名将起到作用，可以达到遗漏和空白的目的。

另外，有时因为作品出现多多少少的问题，所以印章的使用还有提高整体效果的作用，就像我们写完作品以后，有些地方处理不当，会出现一些面积多一点的留白，这个时候盖上一方印章可以提高作品的完整性，提高整体的书法韵味的作用。

十、40字的书法作品？

书法作品。元代赵孟頫(款)六体《千字文》卷，纵23厘米，横1448厘米，故宫博物院藏。

此卷赵孟頫《六体千字文》，分别作古篆、小篆、隶书、章草、楷书、今草六体。徐邦达先生《古书画伪讹考辨》记此卷“篆书尚平正少疵，草、楷诸体，结体既不稳，用笔更见轻弱光嫩，全无一点赵氏晚年书风气。只末后小楷款书还得到五六成貌似，当然必非真迹。