一、云梦汉简书法价值？

这是石力的书法。 作者石力，青海省书法家协会副主席。 不用鉴定，没人仿。 有这个名头，还能没有价值？到了省书协副主席一级的书法，都有价值，要好好收藏。祝好！

二、汉简书法是什么体？

汉简书法是隶书。

敦煌地区的汉代遗址中先后出土了约17480多枚汉代简牍，在我国已发现的汉代简牍中占有极为重要的地位。敦煌汉简的出土，把隶书的成熟期由过去人们公认的东汉晚期提前到了西汉中期，从中看出古隶向汉隶转化的剧变和成熟过程。汉简书法承上启下，开启了后世的楷、行、草书。

三、学习汉简书法怎样选帖？

今我们在选择字帖时,首先考虑的应该是古人的经典法帖。古人留下的墨迹,是经过时间考验的,笔法和结体更加完善高古,正所谓“取法乎上,得其中。”选择古人的虽然刚开始临...

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学墨迹不学刻石米芾在《海岳名言》中曾经说过:“石刻不可学,但自书使人刻之,已非己书也。故...

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根据自己的爱好进行选择中国书法艺术,风格各异,百花齐放,有的潇洒飘逸,有的刚劲挺拔,有的...

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根据自己的书写习惯进行选择根据自己的书写习惯进行选择,是什么意思呢?这里说的不是顺着自己...

四、书法写汉简还是秦简？

都有人写。属于小众的书法品种。仅仅局限于部分书法爱好者来书写。或者个别研究者书写。

不论是汉简还是秦简。都有个突出的规矩，就是都是用刻刀书写，由一定规律，独立的一个书法品种！所以，书法写汉简，秦简。都有。

五、怎样看待汉碑和汉简的书法艺术特色？

汉代的书法有两大系统，一是碑刻文字，一是简牍墨迹，它们都是在纸未发明以前或未大量使用以前的书籍文献。由于制作的材料不同，书写的内容不同，形制不同，书写者的身分不同，因而表现出各自不同的艺术特色。

总的而言，汉碑比汉简更具有浑厚、严谨、精练、雄放、峻落的艺术特色；汉简比汉碑更显露出有稚拙、率意、疏朗、自然、奔放的艺术美。

汉碑到了后期，受了上层统治者规范化、标准化的影响，艺术性逐渐没落。但汉简却不同，因它是俗书体，书写者又是民间的无名氏，没有受到那么多的束缚，因而仍表现出无穷的创造力，使书法呈现出丰富多姿，风格各异，最终成为由篆隶向行楷转化的过渡书体——汉简。

六、汉简起源？

汉简是西汉、东汉时期记录文字的简牍统称，当时民间书写文字，正处在一个化篆为隶、化繁为简的过度时期。

手书简牍墨迹，不仅成为古今文字分水岭的生动体现，并且再现了章草、今草、行书、楷书等字体的起源，和它们之间孕育生发、相互作用的动态面貌。

七、汉简书写规律？

汉代的书法有两大系统，一是碑刻文字，一是简牍墨迹，它们都是在纸未发明以前或未大量使用以前的书籍文献。

由于材料不同，书写的工具不同、内容不同，形制不同及书写者的身份不同，因而表现出各自不同的艺术风格。

汉简书写的文字内容或是书信记事，或是公文报告，因而不拘形迹，草率急就者居多。汉简受简面狭长、字迹小的限制。但章法布局仍能匠心独运，错落有致，随意挥洒。

汉简的文字，篆、隶、真、行、草（章草）各体具有。汉简在书写思想上没有受到那么多的束缚，因此，表现出丰富的创造力，最终成为由篆隶向行揩转化的过渡性书体——汉简。

在《居延汉简》、《武威汉代医简》中有大量的墨迹出现，这可以和敦煌的《敦煌汉纸墨迹》相比较。

体势近楷书、行书等各种书体。

从竹木简所看到的书法艺术，是研究秦汉书法的第一手资料。

八、汉简结构特点？

汉简的书写意兴最为流露、最为浓烈，运笔灵动活泼、随意挥洒，轻松自然，笔致横生奇态，加之汉简竖长的形式，竖写的顺序，偏扁的字形，趋横的字势，形成了它竖为贯通、横为联络，既为均齐，又置错落的独特风格，给人以美的享受。总的来说，汉简书法艺术的美主要体现在三个方面：

一是线条美。汉简具有不规范的线条特色，同时这一特色也体现出其自由率真的特点。在简帛书中，我们可以发现其字形的起笔和收笔都比较自然，笔画中也不会表现出太多的动作。在后世论中所提到回锋、中锋等，在汉简中依然是各式各样，并没有表现出非常的标准。此外，汉简的线条变化也比较丰富，一画之内就会有轻重粗细的变化，字的点画之间也会存在着呼应对比，进而达到美观和谐的效果。因此，在我们临摹这一时期的字体时，必须要把握好线条本身的节奏变化。此外，字势节奏的变化在作品中也应当被注意到，只有这样才能将临摹作品看起来更加的尽善尽美。

二是章法美。汉简常有不受限格所囿的排列，虽然每一简有字数限制，但时有变化。汉简章法是以符合实用为目的书写格式，审美追求在于其次，但其章法的完美性使后人赞叹不已。究其原因，首先是满构图，由于受简面空间限制，空白都得到充分利用，如同篆刻印面的章法，很少有与点画不发生关系的多余空白；其次是留白，一种是串绳处的留白，这是功能性的空白，一种是主笔和副笔线条之反差造成的留白，大多存在于字间，还有数字性留白，在句首、句尾或两句交接处。特别需要说明的是，居延汉简中个别字的笔画，常有纵向夸张的延伸，启发后世今草某些纵向张扬的用笔。这种情况一般出现在一篇的结尾一字的末笔。一方面由于简上还有空余，另一方面也表示内容至此结束。这一规律性的写法，有助于学者确定散乱简册之次序。这种加粗笔画中的渴笔加上书写的流动感使章法布白虚实相间、天真自然。此外，汉简书写的环境氛围不允许书写者正襟危坐、四平八稳，往往时间紧迫，需要速成。这种“急就”反而使简牍书法表现出自然生趣、粗犷朴实、恣肆古拙之风貌。

三是结构美。汉简的结构丰富多姿，有着天真烂漫活泼动人的情趣、雄强夸张的笔势、简捷率意、变化多端的章法，特别是结构看起来具有戏剧性。但是也正是这种戏剧性、装饰性的笔画，才让我们看到了汉简的丰富多变、灵活自如。从书法史上来看，由于竖、点等笔画的存在，对后世书法技法的创造中起到了一定的推动作用。这些自由率真的结构也为同一时期章草的发展提供了变化的依据，同时也使得章草能够发展成一种独立的风格。在后世章草发展的过程中，很多线条都趋向于具体化，符号化，同时也拥有了自身独特的美感。汉简正是因为具备这些美学要素，才体现出了自身的美学价值。汉简的古朴自然，匠心独运、天真烂漫，极大地丰富了中国书法艺术的创作和研究领域，为书法史的研究提供了实物主持

九、中国在世书法第一人？

沈尹默，著名的学者、诗人、书法家、教育家。早年留学日本，后任北京大学教授和校长、辅仁大学教授。沈尹默以书法闻名，著名文学家徐平羽先生，谓沈老之书法艺术成就，“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。

他的书法用笔挥洒自如，如行云流水，自然流畅。笔墨跌宕起伏，浓淡相间，有欧阳询之神韵，带赵孟之骨肌，深受众多文人墨客的赏识。

十、中国竹笔书法第一人？

沈安良，字墨竹，号竹龙，诗人，河南洛阳人1957年6月出生，中国竹笔书法创始人。现任世界书画家协会副主席，世界汉诗协会副会长，世界禅佛书画家协会副会长，中国竹笔书法协会主席，中国书法艺术研究院教授等职。