刘 振 英

书法、篆刻家，1947年12月出生于河北省，汉族。国家京剧院国家二级演员，中国书法家协会会员、北京书法家协会会员、海淀区书法家协会副主席、中国书画家联谊会书画函授中心副教授、北京海淀老龄大学副教授、海淀区政协书画摄影联谊会会员，中国绿化基金会艺术家生态文化工作委员会委员。

他书法、篆刻师从康殷（大康）先生，以周、秦、汉代钟鼎、碑文、印玺为宗，兼及清代邓石如之风韵，师古不泥，质朴古拙。作品多次在国内外大型书展、比赛中参展并获奖。著有《篆刻启蒙与技法》，中央电视台书法讲座教材――《篆书・篆刻与技法》等书，并制作了录像带《篆刻技法讲座（三讲）》于全国发行并多次由中央电视台播放。后录制了《篆刻技法讲座（六讲）》录像带及光盘并于韩国发行。又录制了《中国书法技法示范教程》系列教学片盒式带，其中担任主讲示范《篆刻》，由中国广播音像出版社出版发行于全国。曾为名胜旅游等地题字篆碑。

多年来，他的作品被全国很多纪念馆应邀收藏，书法篆刻作品及艺术简历被选登于《中国当代书画家名人大辞典》《中国印学年鉴》《当代篆刻家大辞典》《中日现代美术通鉴》《京华篆刻家作品选》《书法》《名印大观》《名家名联――中南海古迹楹联》《北京书法家名鉴》《北京书法艺术年鉴》等书刊。曾先后出访美国、加拿大、日本、朝鲜、法国、瑞士、意大利等国和香港、澳门、台湾等地，并进行了书法交流活动。曾为很多国内外知名人士、国家领导人及书画名家篆刻印章。

京城七月，骄阳似火。当我走出城市地铁惠新西街车站时，想不到刘振英正在那里等我。他年近六旬，腰板挺直、中等身材、京腔京韵、一双犀利的眼睛中闪射出灼人的神采。到底是风云舞台、走遍世界的京剧演员，又是上过中央电视台的老师，气质的确不与人同。但他幽默的话语使我减少了拘谨，让人有一见如故之感。

在刘振英的家中，墙上挂满了他写的各种书体的作品、获奖与润格的证书，书架上满是书法篆刻、古文字方面的藏书，书柜中放着章料、刻刀。在这悠远的古文化的气氛当中，他敞开心扉向我叙说着少年时的梦想、戏校的生活、恩师的教诲、舞台上的掌声、制印路上的艰辛、中央电视台的邀请、和他对当前书法篆刻界一些现象的忧虑……

圆梦少年

少年键则国家键，少年强则国家强。每个人在少年时都有自己的梦想。刘振英九岁考入中国戏曲学校，受两位在文学、书法、篆刻上造诣颇深的钮隽老师和江涛老师的影响，使他对书法篆刻产生了强烈的兴趣。

刘振英出生在北京市一个革命军人的家庭、家教甚严、兄弟姐妹五人。他天资聪颖、喜好文艺活动。三年级时，他利用业余时间常去琉璃厂，观看书法和篆刻，十二岁的他不禁怦然心动，也想学习书法篆刻。

但那时家庭困难，妈妈每周只给他五毛车票钱。为买一块钱的石料，周末戏校放假后，他步行四个多小时，从戏校一直走到丰台的家中。周日下午，他又步行十六、七公里走到琉璃厂……

没有刻刀，他就从废料中找到锥钉子磨成刻刀。采访时，他笑道：“中午休息时，我不是写大字就是拿刻刀。”他的钻研精神得到了老师们的鼓励，他回忆说：“正是先生们的鼓励，才使我坚持到现在。”

刘振英说：“戏曲学校的汪荣汉老师和画家马晋是朋友，曾叫我为马晋刻了个‘马’字的印章……。不久，张学浩对我讲：‘听我父亲(张君秋)说，他在马晋家看到你刻的一方印，受到马先生的夸奖’……”那年他十四岁，真是“后生可畏。”

1967年春天，刘振英和同学们来到张家口“接受工农兵再教育。”他们发现住地旁有很多很硬但能刻字的石头，他就发动大家磨石头为他们。那时马路边上全是白茫茫的石粉，几十名同学排队等着他刻。他不分昼夜地刻，手上都磨出了茧子。这时，我突然想起了当年齐白石大师“为学篆刻，曾经将一担拙石反复磨刻的故事。”功夫不负苦心人，刘振英通过这次锻炼练出了犀利的刀法和腕力。

初生牛犊不怕虎，已是戏曲学校五年级的他，想去琉璃厂卖脸谱好买章料，他画了两张京剧脸谱，壮着胆子走进“荣宝斋”，一位负责人看了他的作品，说：“我们只收书协会员和美协会员的作品……”刘振英就从那时起，立下志愿：“等我长大了，一定要当书法家，让我的作品出现在琉璃厂。”有志者，事竟成。九十年代初，他的作品果然出现在琉璃厂的商店中。

铁笔生花

书法篆刻是中国的国粹，篆刻是中国传统的艺术，它是镌刻印章的通称。它把书法、美术、雕刻融为一体，被誉为“篆刻艺术”，是一种高雅的文化，博大而精深。

比尔盖茨曾说过，“所谓奇迹，不过是坚持的结果。”刘振英从戏曲学校时开始，在完成京剧表演的同时，还能在书法篆刻方面取得不菲成绩，是他坚持半个世纪的结果，使两种艺术珠联璧合、交相辉映。

著名书画家林凡和他是邻居，他看了刘振英的作品后说：“你要多研习古代的篆刻印章。”同时还向他推荐了很多古代“印谱”。由于林凡的指导，他的书法和篆刻水平又有了进步。

业内人都知道康殷是篆刻权威，刘振英很久以前就对他非常崇拜。八十年代初期，著名书法家孟繁禧，将他推荐给康殷先生。康殷看过他刻的印章后非常高兴。大师巨眼识人，他发觉刘振英悟性极高，对他很欣赏，让他“有问题可以随时来家中……”从此他的书法与篆刻水平更上一层、炉火纯青。

不久，康殷为其题字“刘振英制印”；“菊苑第一人，梨园有工书善画者，然未有工篆刻者，刘振英乃第一人也。”他还将自己所有的著作、编写的字帖、发表的书画作品集、不同版本的《印典》等都陆续送给他，康殷乃一代宗师。如今大师已驾鹤西去，他牢记恩师教诲，刻苦研读恩师和先贤著作，从老师的一方印、一个古文字的考证中方知何为“治学严谨”。

半个世纪，刘振英治印近万方，其中还有国家领导、国际友人、很多书画名家喜欢他的篆刻，求他治印。他们是：杨静仁、黄文欢、梁光烈、阳安江、清水正夫、山口淑子(李秀兰)、泽口靖子、钱绍武、林岫、马少波、刘大为、李桃修、李连修、程振国、杨再春、张书范、孟繁禧、黄德昌、王梦湖、白崇然、傅德威、汪荣汉……

刘振英还为《中国京剧》杂志发行100期“百美图”中“王瑶卿、侯喜瑞、袁世凯、张君秋、叶盛章、奚啸伯、李金泉等戏曲人物诗词和剧名书写篆刻了二十余副作品。

多才多艺

一个人的精力是有限的，但你在刘振英的身上，却感受到他那充沛的体力、爽直的性格、乐观的心态，他兴趣广泛、广交朋友。

2000年3月，他随中国京剧院二团去香港参加演出，和于魁志、李胜素是作为主要演员介绍的：”刘振英、国家二级演员、工丑行；青年时期多次与张云溪和李光合作演出，平时钻研书画艺术……从中增进了‘戏外之功’，曾多次随中国京剧院出访欧、美、亚洲各国……演出剧目有《锁麟囊》《凤还巢》《宇宙锋》等。”

他在京剧《无底洞》中扮演“猫神”，戏中先翻360度转体“扑虎”后，又从三张桌子上向下翻“云里翻”{向后转体、从桌前落下}，难度相当高，当时在京剧界能够完成者可谓凤毛麟角。

访谈中，他说起毕业时的一个插曲：他学的是工丑行，“文武小花脸”，但在艺术档案中却写成“文武花脸”，少个“小”字。却给他增加了好多的难活儿……