一、董其昌的书法代表作是什么？

董其昌一生勤于书画，又享高寿，传世作品很多，书法代表作有《白居易琵琶行》、《袁可立海市诗》、《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》等。上海博物馆收藏的绘画代表作有：山水画《江干三树图》、《秋兴八景》大画册（为董其昌一生之精心杰作，与此同样还有一本大画册，已流往海外）；北京市文物商店藏有一件书法作品《金沙帖》；天津市艺术博物馆有一幅其晚年为同年挚友袁可立所创作的《疏林远岫图》；南京博物院藏有书法作品《松江府制浩》；安徽省博物馆收藏有16幅《董其昌纪游册》，原为河南袁枢（袁可立子）家藏品，吉林省博物馆藏有一件著名山水画《昼锦堂图》卷。

二、董其昌书法源头？

董其昌书法上有“邢张米董”之称，即把他与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列；绘画上有南董北米之说。

莫是龙、陈继儒提倡“南北宗”之说，即把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派。董其昌一生创作的书画作品不可胜数，临仿古人的绘画和诗帖是其中的一个重要部分。

他在《画禅室随笔》中所说的“读万卷书”正是指一个人要想成为艺术家，必须学习传统，学习古人。

他17岁开始学习书法时临写颜真卿的《多宝塔》，22岁学习绘画时师法黄公望，以后又遍学诸家，这种以古人为师的作法八十而不辍，伴其终生。

他广泛吸取对唐宋元诸家优长，抉精探微，使其书画取得了超越古人的艺术成就。

三、董其昌书法排名？

影响力来说，董其昌是明第一，

和赵孟頫并称“赵董”，赵孟頫何许人也？董的地位不言而喻。

从实际水平来说，各有千秋，董其昌的行书，文征明的行书和小楷，王铎的楷行草尤其是草书，都是极品。王宠则和他们三人相比不管是影响还是水平上都略逊一筹。

董其昌，文征明，王铎，三人都是书法史上的一流大家，如果非要评出谁高谁低，我认为应当是董其昌第一，王铎第二，文征明第三。

董其昌影响力之所以这么大，主要是其书法虽学二王、赵孟頫，但其书法有其独特气质:空灵。这种独特气质很难模仿，一学就俗。清朝皇帝康熙、乾隆等的钟爱更是让董的名望传的更响。

四、董其昌的书法风格是？

一、虚和取韵风神超逸。董其昌书法用笔最突出的特点为“虚灵”。在此方面，他有独到的论述：“书法虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋”，“盖以劲利取势，以虚和取韵。

二、秀润闲雅潇洒流畅。董其昌非常重视用墨技巧，他将墨分为五种不同的浓淡层次用于书法艺术创作之中。他认为“字之巧处在用笔，尤在用墨” “用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌肥，肥则大恶道矣”。董其昌书法作品最突出的特色就是精于用墨，如《草书杜律诗册》用笔苍润兼施，通篇在墨色浓淡枯润的变化中呈现出音乐般的节奏和旋律。

三、疏朗空旷意境深邃。董其昌非常重视章法的构成，他曾说：“古人论书，以章法为一大事。”“右军《兰亭序》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。”董其昌书法作品的章法疏阔空旷、气度闲雅，如《楷书神仙起居法扇面》、《草书房村夜宿诗扇面》中的字距和行距十分宽阔，黑白对比反差较大，作品萧散沉静，恬淡闲雅。

四、悠远空灵、神秘玄妙的禅境。董其昌把禅宗思想运用到书法艺术创作之中，以“平淡自然”为书法艺术的最高境界，把握了意境的本质特征和内涵。所谓“平淡”是在稀少、简淡、朴素中包蕴无穷的意趣，有味外味、韵外韵，让人咀嚼不尽。平淡的实质是自然天真，是真性灵的自然流淌。为此，董其昌极力推崇王羲之、颜真卿和苏轼质朴无华、平淡自然的书作及美学思想。

五、主张书法作品的“书卷气”。在《画禅室随笔》中记载，董其昌书法有一种淡雅虚静的高远意境，用笔虚、章法疏、用墨淡。董其昌自言：“用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌浓肥，肥则大恶道矣。”董其昌书法的技巧在理论和实践中都有极其特色的创新。从他所追求的淡秀意韵的审美取向，书法中白大于黑的视觉效果看出他用笔强调虚灵和变化，结字强调似欹反正，章法强调疏空简远，用墨强调浓淡相间，用笔虚和而骨力内蕴，章法疏空而气势流宕，用墨清淡而神韵反出，这便是董其昌书法的风格特征。

五、董其昌书法最大的价值？

董其昌书法实力不逊于古人，却被当代人冷落，董其昌传世书法的最高拍卖纪录乃是他的《行书李诗篇》，此作乃是在《石渠宝笈》当中所记载的重要文物，在2012年的香港士得拍出了5778万港元的天价，折合人民币也有5000多万。此作也是目前董其昌书法的最高拍卖纪录。

六、董其昌书法地位排名？

董其昌书法地位很高

董其昌，（ 1555年一 1636年），字玄宰，号 思白、香光居士，华亭（今上海松江）人，明代 画家。历任庶吉士、南京礼部尚书、太子太保等 职。董其昌精于书画鉴赏，在书画理论方面论著 颇多。传世作品有《赠稼轩山水》、《岚容川色 图》等。

董其昌擅长书画。在绘画方面，有南董其昌，北米万钟的美称;在书法方面，集各家之长于一身，使自身的书法有超越前人之势，在中国的书法历史长河留下浓墨重彩的一笔。

董其昌在而立之年进入仕途。但是仕途不顺，在朝廷里，几进几出。由于仕途的坎坷，让他的政治抱负得不到施展。便在辞官回乡的时间里，提高自己的书画技艺。在专研学习前人书画经验，并自发组织坊间书画爱好者，和自己一同探讨书画方面的知识。并且大量临摹王羲之、颜真卿等书法大家的名作，从中获得创作灵感，开创自己的书法之美。

后人对董其昌的书画成就评价颇高。清代年间，康熙皇帝和乾隆皇帝特别推崇董其昌的书法，闲暇之余进行大量的描摹。除此之外，董其昌提出的“南北宗”论成为文人画的创作指导核心。

董其昌的书画成就对后世的书画发展影响颇深。在书法方面，他所著的《白居易琵琶行》、《金沙帖》等流传于世;他所绘的《昼锦堂图》、《疏林远岫图》等仍被珍藏于各博物馆。

七、董其昌（款） 书法，对联？

董其昌（1555-1636），中国明代画家，书法家，绘画理论家。字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人。曾任庶吉士、南京礼部尚书、太子太保，卒赠太子太傅，谥文敏。其人霸道，横行乡里，为地方一霸。但富文艺才能，工诗文书画。其画长于山水，主要师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等，并加以变化。作画长于用墨，意趣简淡，层次分明；用笔多皴、擦、点、染互施，丰富多变。设色则青绿、浅绛兼用，或鲜丽而不妖妍，或简淡而又沉着。画面布局多取近坡树、中水、远山的三段法，缺少变化。画风天真秀润，幽淡简远。书法长于行、草、楷诸体，能广泛师法唐宋诸家，其书结构巧妙，笔致率易自然，墨色有浓淡变化，结体秀媚攲侧，书风疏宕秀逸。其绘画有《赠稼轩山水》、《岚容川色图》、《林和靖诗意图》、《昼锦堂图》等；书法有墨迹《月赋》、《三世诰命》、《临柳公权兰亭诗》、《临张旭古诗帖》及大量的题跋等传世。董其昌著有《容台集》、《画禅室随笔》等，集中收录了他的绘画理论。其主张绘画既要师古人，也要师造化，提出读万卷书、行万里路的观点，强调画家要有丰富的文艺修养和生活阅历。提出绘画的南北宗论，将文人画家比作南宗，职业画家比作北宗，崇南贬北。他还主张书画融和，提倡书卷气。这些理论对清代的文人画产生了极深刻的影响。工联对。

　　水翻鸭绿；　　山叠螺青。　　　　——题杭州玉泉

　　一片滑石路；　　三椽枯木禅。　　　　——题宾川鸡足山悉坛寺禅堂

　　天开千里月；www.zhlzw.com中華勵志網　　人隐四时春。　　　　——题峨眉山报国寺

　　竹送清溪月；www.zhlzw.com中華勵志網　　松摇古谷风。www.zhlzw.com 中華勵志網　　　　——题夹江金像寺

　　鱼乐人亦乐；　　泉清心共清。　　　　——题杭州玉泉鱼乐园

　　静坐参众妙；　　清谈适我情。　　　　——题苏州怡园玉延亭

　　泉自几时冷起；　　峰从何处飞来。　　　　——题杭州飞来峰冷泉亭

　　小楼刻烛听春雨；　　白昼垂帘看落花。www.zhlzw.com 中華勵志網　　　　——题襄阳米公祠

　　四面有山皆图画；　　一年无日不看花。www.zhlzw.com 中華勵志網　　　　——题杭州西泠印社

　　朱帘暮卷西山雨；　　画栋朝飞南浦云。www.zhlzw.com 中華勵志網　　　　——题京山长庆寺

　　苍松奇柏窥颜色；　　秋水春山见性情。　　　　——自题

　　拣墨试磨新赐砚；　　焚香还读旧传经。　　　　——题辉县关庙碑廊

　　宝塔应天真突兀；　　梵宫离地恰清凉。　　　　——题绍兴清凉寺

　　画帘高卷迎新月；www.zhlzw.com中華勵志網　　湘帙闲翻对古人。www.zhlzw.com中華勵志網 　　　　——题镇江焦山漱石山房

　　鱼有化机参活泼；　　人无俗虑悟清凉。　　　　——题杭州玉泉寺

　　桃花红压玻璃水；www.zhlzw.com中華勵志網 　　萍藻深藏翡翠鱼。　　　　——题杭州玉泉

　　得好友来如对月；www.zhlzw.com中華勵志網　　有奇书读胜看花。www.zhlzw.com 中華勵志網　　　　——题培风阁

　　至大至刚，塞于天地；　　讨乱讨贼，志在春秋。　　　　——题关帝庙

　　秋月春花，当前佳句；　　法书名画，宿世良朋。　　南人归南，北人归北，小朝廷岂求活耶；　　孝子死孝，忠臣死忠，大丈夫当如是矣。　　　　——题杭州西湖岳庙

　　赖社稷之灵，国已有君，自分一腔抛热血；　　竭股肱之力，继之以死，独留青白在人间。　　　　——题杭州于谦祠

八、董其昌书法三杰之首？

董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“董其昌主张学古变古，但在书法神韵问题上的迷信观念，却比古人尤有过之”。 存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。著有《画禅室随笔》《容台文集》《戏鸿堂帖》（刻帖）等。

董其昌书法上有“邢张米董”之称，即把他与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列；绘画上有南董北米之说。莫是龙、陈继儒提倡“南北宗”之说，即把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派。董其昌一生创作的书画作品不可胜数，临仿古人的绘画和诗帖是其中的一个重要部分。他在《画禅室随笔》中所说的“读万卷书”正是指一个人要想成为艺术家，必须学习传统，学习古人。他17岁开始学习书法时临写颜真卿的《多宝塔》，22岁学习绘画时师法黄公望，以后又遍学诸家，这种以古人为师的作法八十而不辍，伴其终生。他广泛吸取对唐宋元诸家优长，抉精探微，使其书画取得了超越古人的艺术成就。

九、董其昌的书法适合哪个阶段学？

董其昌以草书闻名于世，书者需在楷书行书的基本功后方能学习。

十、董其昌的书法理论著作？

《画禅室随笔》，是他著名的书论。