一、隶书36法口诀？

1、横平竖直

首先要说明的是，这里说的横平竖直不是数学几何上的横平竖直，只是借用来说明书法线条的动态平衡的，因为书法中没有绝对的横平竖直，只是相对的。

书写时要做到平而不僵，直而不硬。就是要有动态感。比如上面的范字，每一横都是非常有动感的。

2、蚕头燕尾

这是隶书的经典特征，逆锋起笔，头部如蚕的头，提笔向上再由细到粗行笔，最后重按推出燕尾状。

要特别注意的是，在一个字里不允许出现两次的蚕头燕尾，也就是蚕无二设，燕不双飞，横画多的字就应该取最重要的一笔写成蚕头燕尾的形状。

3、左右伸展

隶书的最大特点就是宽扁

4、向背分明

隶书里有很多相向或相背的笔此时要把相向或相背关系交代清楚，互相不侵犯，各得其所。

5、横长竖短

隶书里除非个别字形本身就是纵向的之外，大部分字都要夸张横画，抑制竖画，做到横长竖短，这就能显著地体现出隶书的宽扁形态。当然这不是绝对的，纵向的字就要反过来写得横短竖长。

6、布白均匀

隶书是非常讲究布白的，隶书还是属于真书范畴，所以要求笔画清晰、疏密得当，笔画间不能像行书或草书那样粘连。

所谓布白，就是布置字的空白位置，写字不能单看用墨的地方，更要看不用墨的地方，不管用墨还是不用墨，都是一个字的空间，因此要合理地安排行笔的线条，更要巧妙地安排空白的位置。

7、捺画得当

二、硬笔隶书技巧口诀？

横要稍斜 竖要畅（三）竖的写法 要流畅

上部出锋 用悬针（中）

长横有弧 短横粗（王）长竖悬针 短竖柱（弄）

上部隐锋 用垂露（甲华）

横可偏左 不宜右（千） 左竖垂露 右竖悬（并）

左竖下延 底横出（口）

天覆地载 要记住（里） 左竖稍短 右竖长（门、竖）

撇短捺长 角适度 下有撇捺 上横短（来）

撇长捺扬 分清楚 写撇宜急 不宜缓

撇要回锋 锋向上 撇短捺长 不越钩（人）

捺要回锋 锋向下

点的妙用 取平衡 点下有横 半悬空（市）

注意两点 相互顾 点下无竖 点偏右（广）

独点取势 要庄重 点竖永远 找直线（宋）

三点四点 要呼应

见钩取势 向上冲 左右相同 右为大（颂松欣斩羽）

见折要缓 取过渡 右边小时 要偏下（和）

挑的写法 要轻快 左边小时 要偏上（晓）

左聚右散 横折钩（马） 左右不等 反差大

一钩在下 出钩平（忖）

三均字体 要斟酌 上宽下窄 取平稳（罪）

全包半包 上下包（国度区凶司）

组字各部 要错落 上窄下宽 要端正（且）

被包部分 往左靠（同间西两）

加大反差 去组合 同字重叠 上宜小（昌）

里边部分 要紧凑

字形最忌 平分色 多字重叠 不重样（晶）

里紧外舒 要记牢

三、隶书笔顺口诀？

隶书口诀:横平竖直，蚕头燕尾。左右伸展，向背分明。横长竖短，燕不双行。

1、横平竖直

首先要说明的是，这里说的横平竖直不是数学几何上的横平竖直，只是借用来说明书法线条的动态平衡的，因为书法中没有绝对的横平竖直，只是相对的。

书写时要做到平而不僵，直而不硬。就是要有动态感。比如上面的范字，每一横都是非常有动感的。

2、蚕头燕尾

这是隶书的经典特征，逆锋起笔，头部如蚕的头，提笔向上再由细到粗行笔，最后重按推出燕尾状。

要特别注意的是，在一个字里不允许出现两次的蚕头燕尾，也就是蚕无二设，燕不双飞，横画多的字就应该取最重要的一笔写成蚕头燕尾的形状。

3、左右伸展

前面说过隶书的最大特点就是宽扁，要宽扁那肯定是得向左右伸展的，特别是在书写撇捺时要尽量地向左右舒展开来，让字呈现横向态势。

4、向背分明

隶书里有很多相向或相背的笔画，如上面的陈、治二字的左右竖就是相向的，“风”字左右就是相背的。此时要把相向或相背关系交代清楚，互相不侵犯，各得其所。

5、横长竖短

隶书里除非个别字形本身就是纵向的之外，大部分字都要夸张横画，抑制竖画，做到横长竖短，这就能显著地体现出隶书的宽扁形态。当然这不是绝对的，纵向的字就要反过来写得横短竖长。

6、布白均匀

隶书是非常讲究布白的，隶书还是属于真书范畴，所以要求笔画清晰、疏密得当，笔画间不能像行书或草书那样粘连。

所谓布白，就是布置字的空白位置，写字不能单看用墨的地方，更要看不用墨的地方，不管用墨还是不用墨，都是一个字的空间，因此要合理地安排行笔的线条，更要巧妙地安排空白的位置。

7、捺画得当

在隶书里，我们会看到最重要的有波挑的横画有时在上面，有时在中间，有时在下面，因此会很困惑应该怎么样是摆放它。

四、篆隶书法的特点？

篆书和隶书的特点

1、篆书：特点是笔画圆转流畅，均匀齐整，容易书写，篆书分为大篆、小篆，大篆包括甲骨文、金文、籀文以及六国文字，有着古代象形文字的明显特点，小篆别名秦篆，是秦始皇统一六国后李斯等改版的，是当时秦国的通用文字，为我国汉字的工整打下了良好的基础。

2、隶书：特点是轻重顿挫有变化，具有艺术欣赏的价值，隶书是由篆书演化而来的，是将篆书原来圆转的笔画改成了方折，更容易书写，隶书的字体比较庄重，书写的效果比较宽扁一些，横画比较长，直画比较短。

五、古代隶书书法家？

1、史惟则

史惟则（生卒年不详），唐朝著名书法家，官至殿中侍御史，人称史侍御。广陵人，今江苏扬州人，字向，也有人说字惟则。

天宝（七四二至七五六）中尝为伊阙尉，集贤院待制，后至殿中侍御史集贤直学士。肃宗时尝奉使晋州推事，所在博访书、画。

其籀、篆、八分，如王公大人，进退有度，与韩择木、蔡有邻、李潮四人称唐世分隶名家。宋陈思《书小史》称其隶书“迫近钟书，发笔方广，字形俊美亦为时重。又善篆籀、飞白”。

传世的书迹有《大智禅师碑》等。 《墨池编》、《书史会要》、《集古录》。

2、伊秉绶

伊秉绶（1754-1815），字祖似，号墨卿，晚号默庵，清代书法家，福建汀州府宁化县人，故人又称“伊汀州”。乾隆四十四年举人，乾隆五十四年进士，历任刑部主事，后擢员外郎。

嘉庆四年任惠州知府，因与其直属长官、两广总督吉庆发生争执，被谪戍军台，昭雪后又升为扬州知府，1802年（嘉庆七年），伊秉绶54岁时，因父病死，去官奉棺回乡，扬州数万市民洒泪送别。

62岁病逝后，扬州人为仰慕其遗德，在当地“三贤祠”（祀欧阳修、苏轼、王士祯三人之祠）中并祀伊秉绶，改称“四贤祠”。在任期间，以“廉吏善政”著称。

伊秉绶喜绘画、治印，亦有诗集传世。工书，尤精篆隶，精秀古媚。其书超绝古格，使清季书法，放一异彩。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。

3、邓石如

邓石如（1743年—1805年），初名琰，字石如，避嘉庆帝讳，遂以字行，后更字顽伯，因居皖公山下，又号笈游道人、完白山人、凤水渔长、龙山樵长，安徽怀宁县白麟畈（今安庆市宜秀区五横乡白麟村）邓家大屋人，清代篆刻家、书法家，邓派篆刻创始人。

少好篆刻，客居金陵梅镠家八年，尽摹所藏秦汉以来金石善本。遂工四体书，尤长于篆书，以秦李斯、唐李阳冰为宗，稍参隶意，称为神品。性廉介，遍游名山水，以书刻自给。有《完白山人篆刻偶存》存世。

4、金农

金农（1687年—1763年），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，因其人生历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。清代书画家，扬州八怪之首。

他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

代表作有《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、《玉蝶清标图》、《铁轩疏花图》、《菩萨妙相图》、《琼姿俟赏图》等。著有《冬心诗集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。

5、郑簠

郑簠（1622～1693）清代书法家。字汝器，号谷口，江苏上元(今南京）人。原籍福建莆田，明洪武间祖父一辈迁至金陵（今江苏南京）。

为名医郑之彦次子，深得家传医学，以行医为业，终学不仕，工书，雅好文艺，善收藏碑刻，尤喜汉碑。

郑簠擅隶书，亦精行草书，兼工篆刻。初师宋珏，后改学汉碑，主要有《史晨碑》和《曹全碑》，尤得力于后者。

所书字大小相近，粗细、疏密却富有变化，多姿又规整，既保持了《曹全碑》的特点，又具有飘逸奇宕的新意，世人谓之“草隶”。

六、什么是硬笔隶书书法？

硬笔隶书书法就是用硬笔写隶字的书法作品。隶书有用毛笔写的，也有用硬笔写的，如用水笔，碳素笔，铅笔等工具写隶字书法即为硬笔隶书作品。但要写好还需临碑帖，如著名的隶书字帖曹全碑或礼器碑、史晨碑都可以临习，写出耒的字才具有隶书特征。

七、书法有几种字体隶书？

有两种。

隶书可以分为秦隶、汉隶，隶书为秦书八体之一，是汉字中常见的一种庄重的字体风格，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

八、隶书书法欣赏40字？

隶书是由小篆演变而来，蚕头燕尾是其主要特征，隶书的学习在书法中的作用举足轻重，从初学到中期乃至老年都是绕不过去的，小字学习，大字取法，隶书都是很好的取法对象，从古至今，各种字帖，碑刻可谓洋洋大观，丰常非富，给我们学习书法提供了很多的资料，。初学从乙瑛，曹全开始都是很不错的选择，先精学一家，然后博采众长，多写多想，方可有收获！

九、写书法隶书 一 要点？

隶书书法笔画，方折、古朴、苍老，给人一种沧桑之美，字形较扁，笔画向横的方向发展。

写书法隶书 的要点

1、取法要高古，不能流于时弊。

取法，就是认真刻苦地解读、体会，而不是浮光掠影。隶书要取法汉碑和秦汉竹木简牍。

2、恰当把握主体的创作状态。

“书写性”就是将书写过程和创作情绪纸面化。行笔重复，会形成惯性。由生到熟，要避熟趋生。

3、正确对待风格

风格是学养、功力、思考、探索都达到一定高度时自然生成的，不能一概而论。

十、隶书书法家排名？

1、范曾：著名学者、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。现任北京大学中国画法研究院院长，中国艺术研究院终身研究员，南开大学、南通大学惟一终身教授，联合国教科文组织“多元文化特别顾问”。

提倡“回归古典、回归自然”，身体力行“以诗为魂、以书为骨”的美学原则，对中国画的发展厥功至钜，开创了“新古典主义”艺术的先河。

2、沈鹏：著名书法家、美术评论家及诗词作家，历任中国书法家协会常务理事、副主席、代主席、中国书法家协会主席、荣誉主席及艺术品中国荣誉艺术顾问。

书法精行草，兼长隶、楷等多种书体。其行草书和隶书“刚柔相济，摇曳多姿”，以气势恢宏、点划精到、格调高逸、韵味深长而富有现代感，成为当今书坛最具代表性的书风典型。

3、欧阳中石：著名学者、书法家、书法教育家。首都师范大学教授、博士生导师、中国书法文化研究所所长、全国政协委员、中国书法家协会顾问、中国画研究院院务委员、艺术品中国资深艺术顾问、山东省方志馆名誉馆长。

书法如其为人，格调清新高雅，沉着端庄，俊朗而又飘逸，古朴而又华美，观其作品如欣赏高山流水，又如见万马奔腾，足见无日不临池的深厚功力和勇于创新的精神。

4、张海：中国书法家协会主席，郑州大学美术学院院长。全国政协常委，国务院批准有突出贡献的专家。书法四体皆能，以隶书、行草为最著。

篆书得力于杨沂孙，行书出自“二王”，草书追张旭、怀素神韵，楷书以《张猛龙碑》为宗。后潜心研究汉代简书，以行草飞动圆劲的笔触，写庄重醇厚之体，形成了独具个性的草隶，为书界所公认。