1. 核雕玩法

一、先干盘后汗盘：桃核手串入手之初，以干手盘玩。这与玩木串的道理是一样的，避免桃核变乌发黑。后期，待桃核有了一定的抛光和挂瓷儿之后，就可以放心用汗手去上色了。

二、坚持长刷不懈：桃核的纹理较深，不易盘到，所以“三分盘七分刷”的比喻在桃核中也是适用的。此外，桃核皮质较软，建议准备一硬一软两把刷子，以便在清理的时候有选择性的使用。

三、利用油性：根据不同人的体质，对于天生不爱出油的玩友，可以考虑使用橄榄油配合盘玩。但是此处与橄榄核的上油方法一样，重点是“少用”。用法是在手中放一点点橄榄油，盘抹在桃核手串之上，然后用软刷子反复的刷。目的是使油均匀的覆盖在桃核之上并逐渐被清理掉

2. 核雕怎么玩

步骤/方式一

首先玩盘橄榄核一定要有耐心，拿到新核后不要着急盘玩。

步骤/方式二

应先密封放置3~5天，使其适应环境能避免核雕开裂。

步骤/方式三

用干刷将橄榄核表面的粉尘清理干净，滴一滴橄榄于手心抹匀。

步骤/方式四

用搓橄榄核使油均匀涂抹到橄榄核上，用手盘干净，盘不到的地方用刷子刷干净。

步骤/方式五

再次密封起来，让橄榄核均匀吸收，一天后即可取出橄榄核上手盘玩。

步骤/方式六

盘玩注意橄榄核四防，防水，防风，防干燥，防晒。

3. 核雕过程

1. 马头拐杖的雕刻方法有多种。2. 雕刻马头拐杖的方法主要包括以下几个步骤：首先，选择合适的木材作为雕刻材料，如橡木、桃木等；然后，根据设计或者样板，用刻刀或者雕刻刀具将木材进行初步的削减和雕刻，打磨出大致的形状；接着，根据马头的细节和特征，继续用刀具进行精细的雕刻，塑造出马头的轮廓、表情和纹饰；最后，进行润色和上光，使马头拐杖呈现出光滑、细腻的质感。3. 此外，雕刻马头拐杖还可以根据个人的创意和技巧进行创新和延伸，例如可以加入彩绘、镶嵌等工艺，使作品更加独特和精美。同时，雕刻马头拐杖也需要一定的技术和经验积累，通过不断的实践和学习，可以不断提高自己的雕刻水平和技巧。

4. 核雕教程

步骤/方式1

打开CorelDraw，用【矩形工具】绘制一个正方形，在顶部属性栏为矩形设置【5毫米】的描边。

步骤/方式2

绘制两个【长方形】，用鼠标同时选中两个长方形，点击顶部属性栏的【焊接】。

步骤/方式3

选中左侧工具栏中的【贝塞尔曲线】，绘制四条线将两个图形连接在一起。

步骤/方式4

鼠标选中绘制好的所有图形，按快捷键【CTRL+Q】将图形转换为曲线。

步骤/方式5

点击顶部属性栏中的【对象】，再点击下拉菜单中的【将轮廓转换为对象】。

步骤/方式6

鼠标点击顶部属性栏的【焊接】，将所有曲线图形合并为一个图形。

步骤/方式7

点击属性栏中的【查看】，在下拉菜单中选择【线稿】可以检查做好的雕花是否完整，电脑雕刻机制图就做好了。

5. 核雕入门

1、想学橄榄核雕者要有一定的绘画基础，其次要有立体想象力。画绘的好坏直接影响到你的作品，除非你有超强的立体想象能力，可以不用绘画打稿。

2、工具准备：铅笔或油性水笔、牙刷、平口刀、斜口刀、圆口刀、v口刀（尖刀）、夹具以及粗细砂纸。

3、刀可以自己制作，买圆钢自己磨一下，装个刀柄就成，至于大小要看你要雕刻的作品了，用1~3mm感觉都可以了。夹具只要能固定橄榄核的都行，用印床加两个中间挖圆孔的尼龙来固定橄榄核。

4、初学时用夹具可以避免刀打滑伤到手，在雕刻时有固定胆子可以大一点，经过一段时间找到感觉后可以不用夹具，不管用不用夹具，在雕刻时拿刀的手中指一定要用力顶住橄榄核，可以控制出刀的距离，避免刀打滑伤到手。在雕刻时吃刀不要太大，也就是不要太大块的刻下橄榄核碎屑，因为橄榄核比较脆这样会损伤不该刻掉的地方（在高倍放大镜下观察到的），一般一刀能刻掉的地方分成三刀，就可以了。

5、雕刻时先把轮廓刻出来，一边一边轮流着刻，一步一步刻到细，不要一直盯着一个地方刻。一般情况下，常用的是平口刀，圆口刀刻圆底用，刻直线用v口刀（尖刀），三种刀都没办法用的地方用斜口刀。

6、接下来就需要耐心细致就可以了。

6. 核雕过程视频

回答如下：橄榄核吊坠的绑法有很多种，以下是一种简单的方法：

材料：

- 橄榄核

- 皮革绳或麻绳

- 长针或剪刀

步骤：

1. 选择一个平整的橄榄核，用针或剪刀在中心位置打一个小洞。

2. 把皮革绳或麻绳穿过洞口，将两端绑在一起。

3. 将绳子绕过橄榄核，使其紧贴在核上。

4. 将绳子再次绕过核，这次绕到橄榄核的另一端。

5. 将绳子从中心位置穿过橄榄核，然后把两端绑在一起。

6. 将绳子的两端拉紧，直到绑扎在橄榄核上的部分紧密无缝。

7. 用剪刀或针将绳子的两端修剪整齐，留出适当的长度作为吊坠的挂绳。

完成以上步骤后，你就可以将橄榄核吊坠戴在脖子上了。

7. 核雕雕刻手法

选料

选料对雕刻作品是否成功是至关重要的,在选料时,不但要选择质优色美的原料,而且还要在原料的形体方面加以考虑。一般是讲原料的形状与作品的形象大体形态相似,雕刻起来就比较顺利。

画样

画样被分为两步,第一步先要在纸上试笔,画出作品的样稿,这被称为纸样。

第二步是在橄榄核子上面画样,也叫勾样。

成型

按照橄榄核子上面的画样,进行雕刻,创作出整件作品的大体廓,这一步骤被称为成型,当然这只是一个比较粗糙的廓,需要比较细腻的东西还没有得以体现出来,还要进一步的加工。

雕刻

这是整个工艺流程中的主题部分,在这个环节中,将完成整个核雕中的主体部分,这一环节完成后,一件作品比较完整的廓就已经形成了。

开脸

又叫开眼,取画龙点睛中的点睛之意,是橄榄雕刻作成中的最后一步,也是最为关键的一步。

橄榄核雕工艺师始终对这一步骤高度的重视,因为这一环节的成功与否直接反映橄榄核雕艺术品之神韵的有无与高下开脸水平的高下,不仅可以显示橄榄核雕创作者本人对一件作品的理解程度,同时也能够直接表现出创作工艺的真实水平 严格地说,抛光其实不属于橄榄核雕的创作流程,而属于后期的装饰性处理,不过,随着越来越多的创作者采用这一处理方式,也就将其列入了创作的整个过程。

抛光

1、点油,在橄榄核雕上面点上一些橄榄油；

2。、打蜡,将抛光蜡打在布砂上；

3、抛光,将橄榄核雕放在抛光机的布砂上,加以打磨,抛光后的作品,光泽温润,不仅充分呈现橄榄艺术品的神韵,而且更便与保养与收藏!。

8. 核雕手法

揉是盘玩的一个基本手法，意思是把文玩珠子放在掌心，用手指活动的力量来带动珠子在掌心来回转动。揉动有利于均匀地盘到珠子的各个位置，同时也能刺激手部穴位。

2、捻

在心情平静的时候，一颗一颗地捻珠子，对于文玩有很大的好处，首先盘玩均匀，能让每一颗珠子都能得到同等待遇，其次动作轻柔，不会损伤到珠子表面。

3、刷

带有纹路的珠子基本上都离不开刷，因为纹路内部容易藏污纳垢，要想讲究干净刷是难免的，尤其是金刚菩提珠子，只有坚持刷下去才能得到通透清澈的包浆。

4、撸

对于硬度较高，表面光滑的珠子，撸的动作可以起到抛光效果，让珠子更好地挂瓷，星月菩提、凤眼菩提等珠子都适用于撸。但由于撸的力度较大，容易伤害珠子，所以不宜长时间使用。

盘珠子的注意事项

新的珠子不能直接在手上盘玩，要用搓澡巾揉搓2-3天，每天揉搓1-2个小时。盘珠子的时候不可以让珠子相互碰撞，珠子在相互用力摩擦的时候都会损伤其表面。在盘玩核桃手串珠子的时候不能损坏核桃尖，核桃尖比较脆弱，容易损坏。

盘珠子的时候不可以让珠子相互碰撞，因为不管是什么材质的珠子，相互用力摩擦的时候都会损伤其表面。如果是金刚菩提，严重的还会导致掉齿，蜜蜡的话，会导致其表面受到损毁。

新手串的正确盘法

以下是正确的盘法：

1、带上手套，手心向上，把珠子平铺于手上，另一只手轻轻按压，顺时针或者逆时针来回旋转，这一步主要是为了清理珠子表面看不见的木屑。一天8-10分钟，连续两天时间。

2、用香皂清洗干净手部，擦干或者是风干，一定要彻底干透，珠子平铺手心，和带手套手法一样盘玩，每天5-10分钟，放入密封袋或者是盘玩贷。连续8-10天。放置地点远离空调和暖气，最好是恒温放置。

3、重复第一步，带上手套，再盘玩两天时间，这一步一定要轻柔进行，清理表面沾染的其他污渍。这是一个周期。

4、重复第二步和第三步，来回盘玩3个周期，您就会发现，珠子看起来更有灵性了。

盘手串的正确方法图解

盘手串的正确方法：

必备材料：手串、棉手套和密封袋。

1、准备手串、棉手套和密封袋。

2、手串要放在恒温的地方，远离暖气和空调。

3、保持双手清洁，经常将手串放在手中把玩。

4、待手串出油后，带上棉手套摸除手串中的潮气。

5、涩了用手盘，湿了就带上棉手套盘。

6、盘完后放在密封袋封好即可。

手串盘玩方法

盘手串的方法有：搓澡巾直接盘玩、戴上手套后盘玩、干手可以直接盘玩。

1、搓澡巾直接盘玩

是的，你没看错，这是手串最合适的盘玩方法之一，首先就是拿搓澡巾去盘玩。因为植物种子类的文玩，直接上手容易失去珠子本身的温润感，将来上色后也会黯淡没有光泽。

使用搓澡巾盘玩，可以起到一个再次抛光的作用。一般盘玩15天到30天后，你就发现手串的表面，会出现一层细腻润泽的反光，这就是“挂瓷”现象。

2、戴上手套后盘玩

表面粗糙的粗线手套，用来盘玩手串，可以去除表面的浮蜡和污秽，从而起到清洁珠子的作用。大约盘玩个7-8天之后，就可以使用细腻的棉布手套进行盘玩，这样的盘玩过程持续一段时间之后，你就会发现手串，逐渐形成了好看的玻璃底包浆。

3、干手可以直接盘玩

盘手串的正确方法图解 手串盘玩手法绕指柔

若你是干手的话，那么也可以直接上手盘玩，若你是汗手的话，还是建议等用棉布手套盘玩出包浆后，再边戴边盘玩。

佛珠手串怎么盘

佛珠手串怎么盘

你的问题佛珠盘玩，其实不同种类的佛珠的盘玩步骤和方式都不太一样噢！我这里分享一下手串的盘玩方法和具体步骤：

1 、盘紫檀佛珠之前，珠子上要无油无蜡。如果您想小叶紫檀手链以后能盘出很好的效果， 就要在请购之初让商家给你不上蜡、油的小叶紫檀佛珠，如果紫檀佛珠已经上蜡或油， 应该先去掉油蜡后再来盘。

2 、用盘玩手套精心揉搓，作用是清洁珠子表面的脏色以及进行再光。每天大约 2-3 小时。

3 、用盘玩手套盘搓小叶紫檀手链一个星期，这时软布表面会有红色痕迹，这都是正常现象，一个星期后颜色会变淡。小叶紫檀手链的盘玩方法

4 、开始手盘。这时的手一定刚刚洗过并且已经干透。汗手请不要直接盘，最好佩戴棉手套盘， 注意小叶紫檀手链珠子的孔口周围一定要盘到。一天可以盘30分钟左右， 一个星期到两个星期后，你可以感觉到盘珠子的时候有挂嗒挂嗒的粗糙感，其实这时的珠子已经形成了一层薄薄的包浆。

5 、这时就可以放置一段时间，再进行自然干燥，也让包浆进行一定程度的硬化。一般是一个星期左右。

6、经过约 3 个月左右的时间，会看到小叶紫檀手链珠子呈现出很有灵气的光泽。盘的好的珠子有时会呈现较强烈的反光，有些像玻璃光泽。小叶紫檀手链的盘玩方法

盘手串的正确方法图解 手串盘玩手法绕指柔

7、需要特别注意的是：珠子不要在任何时候接触较大的水分。如果珠子脏了可以用微微湿润的棉布擦拭几遍，然后放置一段时间再盘玩。小叶紫檀手链盘的时候珠子的所有区域都尽量盘到，特别是孔口，盘珠子最忌讳的就是急功近利，只能慢慢地一个过程一个过程地来，随着珠子的变化随即也可以得到一种精神的愉悦。引用

盘手串的正确方法图解 手串盘玩手法绕指柔

盘串的正确方法是什么？

资深老玩家，文玩达人伟少，网络精讲小叶紫檀，金刚菩提第一人，2019年隆重推出一分钟精讲系列，江湖水深，伟少靠谱又实在，教你练就火眼金睛，变身慧眼识珠老司机！明明白白玩好串！

手串的正确盘法

在拿到新手串之后，先将其自然放置几天时间，之后戴上棉质手套轻轻盘磨新手串。等到新手串的表面形成了初步的包浆后，放置一周时间，使包浆硬化，然后再次进行盘玩，重复盘玩放置的过程。时间长了，新手串表面的包浆就会变得很美观。

在拿到新手串之后，先不要进行盘玩，将新手串自然放置几天时间，使手串能够适应周围的环境。之后戴上棉质手套轻轻盘磨新手串，将手串盘磨均匀，尤其是开孔穿线部位。

相关说明

新手串建议每日盘磨一两个小时的时间，使其表面形成初步的包浆。然后将新手串放到桌子上放置一周时间，使包浆硬化，从而能够更好的进行盘玩。

然后依旧是戴着手套进行盘磨，使包浆加深，在盘玩的时候可以一边佩戴一边把玩，使手串表面的光泽变得明亮，盘玩一段时间后再次进行放置，重复盘玩放置的过程。时间长了，新手串表面会呈现出十分美观的包浆。

手串的正确盘法

手串的正确盘法方法是先带上手套，手心向上，把珠子平铺于手上，另一只手轻轻按压，顺时针或者逆时针来回旋转。

这一步主要是为了清理珠子表面看不见的木屑。一天8-10分钟，连续两天时间。用香皂清洗干净手部，擦干或者是风干，一定要彻底干透，珠子平铺手心，和带手套手法。手串也就是个玩意，虽然现在很多价格炒得很高，但只有少量有收藏价值，没必要供起来养着。

红木类手串油性大，上浆效果十分不错。但红木类手串怕水、怕脏也怕裂，因此我们在买入之后不能直接上手。如果是金刚、核桃、橄榄核、凤眼菩提、星月菩提等果核类的文玩手串，方法就有不一样了。

注意事项

大部分手串是要避水的，因此淋浴、洗东西、大雨天应避免手串遇水，不然手串轻则变黑，重则开裂。很多商家为了让手串增加油性提高美观度，会给手串上油，这对大部分手串是个伤害，平时保养中千万别干这事。

一般手串新到手，可以考虑花点时间盘一下，给手串来层自然包浆，就是氧化啦，一来好看，二来也是对手串的一种保护。纱手套或棉布每天轻搓手串佛珠，大概也就几分钟，然后放入密封袋，整个周期1个月到2个月，让表层慢慢与空气接触氧化。

9. 核雕技法大全

雕刻技法浅析所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻。确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进的将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快慰，而且还能感受到各种刀法产生的特殊韵昧，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，最有意义的探索是运用各种刀法，恰到好处的体现我们的创作意图。　　刀法好比书法、绘画中的笔触，它能起到加强、丰富作品艺术效果的作用。优美的笔触之所以形成是技术达到了纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过于笔触，因为笔触是作者的心灵与技巧相结合的产物，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、用圆刀排列，平刀切削……它们所表现的艺术语言，其魅力是其它材质的雕塑无法达到的。　　总之，刀法就是雕刻家用来体现自己创作构思的技术手法，也是形象地揭示艺术内容的手段。运刀的转折、顿挫、凹凸、起伏，都是为了使作品更加生动自然以充分体现木雕的材质美，体现丰富的雕琢美。不明木雕艺术真意的人，在用刀时不是以刀代笔，而是描画做作，再加胆子小怕刻坏，结果刀法死板匠气，刻不出木雕的趣味来。因此要多刻多练多琢磨，熟而生巧才能形成自己的艺术语言和艺术风格。　　一般来讲，搞木雕的人，除执刀法基本相同外，都各有自己擅长的刀法，初学者只要熟悉平刀、圆刀二种不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先强调一下执刀姿势的重要性，其正确与否不仅影响雕刻操作的顺利进行，而且还会引起安全方面的问题。那么，在大量切削木料的粗坯阶段，我们主要是用敲锤配合刀具进行工作，执刀姿势呈握拳状，当雕刻向外推进或深挖时，可作拳心向下状；当雕刻向内推进时可作拳心向上状，当雕刻轮廓欲切断木纹丝缕时又可作拳心向内或向外状，三种方法灵活掌握。如刀具刻入过深，切勿摇动刀柄急以抽出，否则会引起锋口开裂或剥落，应使用另一刀具并轻微削去该刀具周围的木料，直至其可摇动为止。在雕刻进行到细坯和修光阶段，我们主要运用刀具从事刻削工作，一种是双手握捏刀具，如：右手握紧刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推进。另一种是右手执刀呈握笔状，但要将无名指和小指紧抵在雕刻物上向前运刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圆雕时，握住作品的左手应放在右手的后下方，作品一端可顶靠在工作台上；做浮雕时，为了按住木板，左手应远离右手的刀具，或者放在右手的后方。温州那边的黄杨木雕，因木质坚硬，人们时常要用肩胛来抵住刀柄向前运刀。对付木质细软的，可用右手掌心轻拍刀具即足以削去少量木料。　　平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力。平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。　　圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称“麻底子”，也是一种极好的起衬托作用的表现手法。圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果。 　　木雕工艺的技术要求和基本要领　　凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。　　凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。　　掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。　　修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。　　打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。　　刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。　　着色上光：着色不仅仅是为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品着色上要酌情而定，要求尽量体现出木纹的美。色泽要深沉明快，符合天然木质的种种美感。　　上光的目的是滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗。　　配置底座：底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主，本末倒置。