1. 有关核雕的打油诗句

欣逢王府喜添孙，紫气祥云入贵门。设宴约朋和远客，摆席邀友待直亲。掘开四海醅新酿，雕刻三山做酒樽。乐享天伦呈美意，邀杯换盏满杯斟。

添来势逸阴崖黑 ，孙登不语启期乐 。子胥今日委东流 ，添入春衫领里香 ，孙登长啸韵清风 。子细扪心无偃骨 ，添来先向朽枝干 ，孙皓小儿何足取 。子夜歌声满画堂

2. 有关核雕的打油诗句大全

1、橄榄油

养玉可以使用橄榄油，橄榄油可以说得上是文玩界的万能油，几乎可以盘玩一切能盘的，玉也不例外。用橄榄油盘玩玉石，能将玉盘得油润光亮，富有光泽。

2、白茶油

养玉可以使用白茶油，白茶油是现在最高级的保养油，用来保养玉石可以使其表面尽快盘出包浆，并且用白茶油盘出来的包浆也十分美观，看上去很是莹润。

3、核桃油

养玉可以使用核桃油，核桃油是人们最常使用的保养油，用核桃油来盘玩玉石，可以使玉显得滋润光亮，但是核桃油不能使用得太频繁了，以免影响玉的色泽。

4、婴儿油

养玉可以使用婴儿油，婴儿油性质温和，可以避免对玉石造成伤害，同时也能使玉石变得油润光滑，若是没有专用的玉石保养油，建议使用婴儿油当替代品。

3. 形容核雕的好的句子

这谁的手艺啊真棒！看把这图案雕刻的太逼真了吧！

4. 赞美核雕精致诗句

（第一首）

持衡万姓玉烛清，有美璇玑地宇真。

骏马追星依老将，雕弓写月靠新军。

桥形汉险乌鸦镇，路势云危彩凤村。

大吕成河千里远，黄钟演奏会群英。

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（第二首）

精雕细琢鲁班传，欲抱不平牵苦缘。

造就斧斤单面砍，休从墨线两头弹。

栋梁有榫知轻重，案几无钉试易难。

鸡翅紫檀精品鉴，勾心斗角悟方圆。

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（第三首）

列强船炮破国门，忍辱百年齐救存。

狮醒龙腾大步履，飞天探月快追寻。

丝绸亘古绝伦美，瓷器及今造诣深。

路带重开欧亚迈，传承文化立足根。

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（第四首）

巡天奔月路途遥，长剑寒光射九霄。

屡听神州飞捷报，谁闻火药要微雕？

终年累岁凭忠勇，履险临危有绝招。

发短躯畸终不悔，风流应赞立平刀！

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（第五首）

打铁先须本身硬，铿锵击筑力千钧。

敢迎烈焰方成器，不鼓清风怎铸魂？

砧上流金熔岁月，水中淬火注精神。

袒胸炉炙烟熏处，一位千锤百炼人。

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（第六首）

蛟龙探海涉蓝深，战略赢先技术臻。

刻苦钻研生命托，竭思惮虑问题寻。

安装免检工程快，潜水无虞马海巡。

不愧中船团队锐，强国路上匠人神。

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（第七首）

华夏从来多匠人，情怀悠悠默无闻。

春秋梓庆削钟鐻，簨业兽形工鬼神。

爵禄不怀名利澹，巧拙已忘敬畏真。

术达极致近于道，专注走心风骨魂。

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（第八首）

先辈唯求制器真，考工铸范戒欺心，

曲突徙薪治未患，琢磨切磋郢匠斤，

邀利目前失大义，内诚外信可为根，

既急蹄乃需徐步，勇毅笃行工匠魂。

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（第九首）

导弹飞驰凭火药，猫腰弹筒手操刀。

凝神静气心专注，一末微毫手细雕。

从未疏忽因火爆，曾经苦险大国骄。

千钧利器承天运，称颂全球立最高。

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（第十首）

巡天划地入苍穹，谁在助推身后功。

铸剑沉英鲨吝鞘，翻砂做嫁弹怀风。

黔山深处一痕绿，磨具跻身十院红。

胆色初心生霸气，大国工匠慰光荣。

5. 核雕诗词

中国传统工艺是大众生活民俗的艺术体现，是中国民俗文化的艺术瑰宝。中国民间工艺有：剪纸、年画、布艺刺绣、春联、陶瓷、漆器、花灯、泥塑、木雕、风筝、竹编、皮影、编织、印染、微雕、玉雕、砖雕、石雕、核雕、内画、皮影、紫砂、蜡艺、文房四宝、书画、铜艺、面塑、木偶、糖人等。

中华传统文化首先包含儒、佛、道三家主流文化。

其次,由此衍生出来的文字、语言、书法、音乐、武术、曲艺、棋类、节日、民俗等。具体地讲,中华传统文化以古文、古诗、词语、乐曲、赋、民族音乐、民族戏剧、曲艺、国画、书法等为载体。其传统节日有:正月初一春节、正月十五元宵节、四月五日清明节、清明前后的寒食节、五月五日端午节、七月七日七夕节、七月十五盂兰盆节、八月十五中秋节、九月初九的重阳节、腊月初八的腊八节、腊月三十除夕以及各种民俗活动等。在中国的各地区、各少数民族的传统文化,也是中华传统文化的组成部分。

6. 有关核雕的打油诗句有哪些

款，又称落款，就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。唐以前作家多不题款，所以古代作品考究起来非常麻烦，也成了许多假作品，就以书圣王右军之许多作品都使人怀疑。　　款，除了字体、字形之变化外，可分〔单款〕与〔双款〕两类，兹分述如下：　　落款的分类　　亦称〔下款〕，是作者自题款。一幅作品完成之后必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。　　短 款 即简单签上姓名或年月，最多不过十字。　　一字款 书法落款中有用一个字者称一字款。　　二字款 只签作者名字，若一字名则书姓名。 ( 叁字款 大多书己之姓名，若一字名者多加一〔书〕字。　　四字款 多为姓名叁字再加〔书〕字或用二字姓名上加年，年则多用干支　　五字款 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔书〕。　　六字款 六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。　　七字款 七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一〔书〕字。　　长 款 即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作 品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。　　加作者斋轩号者 加作者地名者 地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吴仓石〕。　　加作者字或别号者 加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用〔仓石吴俊卿〕。别号众多。　　加作者官名者 古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名〔兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书〕。　　二、双 款　　亦就是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，官衔，敬词等文字。　　受者名号 对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓受者官衔 古人常用〔大人〕，如〔观察大人〕、〔阁老〕等，今人对教师称〔老师〕、〔校长〕、〔教授〕等。 受者称谓 如受者与书者有亲戚关系；长辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。 敬词 如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。　　中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画与一体的综合艺术，这是中国画的独特的艺术传统。中国画上题写的诗文与书法，不仅有助于补充和深化绘画的意境，同时也丰富了画面的艺术表现形式，是画家借以表达感情、抒发个性、��强绘画艺术感染力的重要手段之一。 诗文、书法和绘画的结合，历来有“三美”和“三绝”之称，“三美”、“三绝”是对诗文、书法、绘画艺术结合的赞誉，也中国画普遍追求的艺术境界。题款，就是实现诗文、书法、篆刻与绘画相结合的艺术形式。　　题款，又称落款、款题、题画、题字。形或称为款识。　　中国画题款，包含“题”与“款”两方面内容：在画面上题写诗文，叫做“题”。题画文字，从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等，称为“款”。有的款文还记写籍贯、年龄以及作画所等等，如系赠人之作，又须写上受赠者的姓名字号、称谓以及应酬语和谦词等等，内容与格式变化纷繁。　　题款不仅要求诗文精美，同时也要求书法精妙，因此，题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养。　　中国画的题款除讲究诗情画意外，一般书年号一般用中国历干支（岁阳、岁阴） 题款，至于季令，月令，时令、节令，异名甚夥，代相沿用，遂成风尚。特别是古书画多采用岁阳、岁阴（即所谓大干支），故列表附于卷末，以备检索。　　干支：　　甲子（阏逢 困敦）　　乙丑（旃蒙 赤奋若）　　丙寅（柔兆 摄提格）　　丁卯（强圉 单阏）　　戊辰 （箸雍 执徐）　　已巳（屠维 大荒落）　　庚午（上章 敦戕）　　辛未（重光 协洽）　　壬申（玄 难）　　癸酉 （昭阳 作噩）　　申戌（阏逢 阉茂）　　乙亥（旃蒙 大渊献）　　丙子（柔兆 因敦）　　丁丑（强圉 赤奋若）　　戌寅（箸雍 摄提格）　　己卯（屠维 单阏）　　庚辰 （上章 执徐）　　辛巳（重光 大荒落）　　壬午（玄 敦戕）　　癸未 （昭阳 协洽）　　甲申 （阏逢 君滩）　　乙酉 （旃蒙 作疆）　　丙戌 （柔兆 阉茂）　　丁亥（强圉 大渊献）　　戊子 （箸雍 困敦）　　己丑 （屠维 赤奋若）　　庚寅 （上章 摄提格）　　辛卯（重光 单阏）　　壬辰 （玄 执徐）　　癸巳（昭阳 大荒落）　　甲午（阏逢 敦戕）　　乙未（旃蒙 协洽）　　丙申（柔兆 君滩）　　丁酉（强圉 作噩）　　戊戌（箸雍 阉茂）　　已亥（屠维 大渊献）　　庚子（上章 困敦）　　辛丑（重庄 赤奋若）　　壬寅（玄 摄提格）　　葵卯（昭阳单阏）　　甲辰（阏逢 大荒落）　　乙巳（旃蒙大荒落）　　丙午（柔兆郭）　　丁未（强 协洽）　　戊申（箸雍 滩）　　己酉（屠维 作噩）　　庚戌（上章 阉茂）　　辛亥（重光 大渊献）　　壬子（玄 困敦）　　葵丑（昭阳 赤奋若）　　甲寅（阏逢 摄提格）　　乙卯（旃蒙 单阏）　　丙辰 （柔兆 执徐）　　丁巳（强 大荒落）　　戊午（箸雍 郭 ）　　己未（屠维 协洽）　　庚申 （上章 滩）　　辛酉（重光 作噩）　　壬戌（率 阉茂）　　葵亥（昭阳 ）　　月令 :　　一月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，华岁，肇岁，月正，太簇，岁岁，芳岁，献岁，寅月，开岁，杨月，首阳，春阳，妆阳，三之日，泰月，征月，端月，孟阳，三微月。　　二月：仲春，仲钟，大装，花进，卯月，竹秋，夹钟，丽月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。　　三月：季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗， 月，桃月， 月，晚春，末春，蚕月，嘉月，桃浪，桐月，雩风，尖月，樱笋时，小清明。　　四月：孟夏，初夏，首夏，槐夏，梅月，维夏，麦月，槐月，纯阴，乏月，阴月，麦侯，余月，麦秋，巳月，中吕，清和月，正阳。　　五月：仲夏，恶月，郁蒸，中夏，鸣蜩，蒲月，皋月，榴月，蕤宾，午月，端阳，超夏，小刑。　　六月：季夏，暮夏，杪夏，暑月，且月，林钟，精阳，伏月，季月，荷月，焦月，溽暑，组暑，未月，极暑。　　七月：孟秋，新秋，首秋，兰秋，早秋，初秋，上科，初商，兰月，巧月，瓜月，瓜时，霜时，申月，相月，京月，夷则，肇秋。　　八月：仲秋，挂秋，正秋，大清明，壮月，南吕，桂月，酉月，怀月，竹小春，仲商。　　九月：季秋，凉秋，杪秋，穷秋，暮秋，晚秋，玄月，咏月，朽月，菊月，季白，青 ，戌 月，杪商，无射，暮商，霜序，季商。　　十月：孟冬，初冬，开冬，吉月，阳月，坤月，良月，亥月，正阳月，小春月，应钟，小阳春。　　十一月：仲冬，中冬，子月，畅月，辜月，葭月，龙潜月，黄钟。　　十二月：季冬，末冬，残冬，严冬，杪冬，穷冬，暮冬，腊冬，腊月，涂月，嘉平月，蜡月，严月，冰月， 月，丑月， 月，穷节，大吕，星回节，除月。　　季令：　　春：阳春，青春，三春，九春，芳春，青阳，艳阳，阳中。　　夏：朱夏，三夏，九夏，昊天，长嬴，朱明。　　秋：金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素节，高商，商节，金天。　　冬：三冬，九冬，寒冬，安宁，玄英。　　节令：　　正月初一：元旦，元日，元朔，元正，元春，元辰，正朝，三朝，改旦，三元，岁朝。　　初七：人日。　　正月十五：元霄，元夕，元夜，灯节，上元。　　二月初一：中和日。　　三月初三：重三，上巳，三巳，令节，上除。　　四月初八：浴佛日。　　四月十九：浣花天，浣花日。　　五月初五：端午，午日，蒲节。　　六月初六：天贶节。　　七月初七：七夕，乞巧节，星节。　　七月十五：中元。　　八月十五：中秋节。　　九月初九：重阳，重九，菊花节。　　十月十五：下元。　　十二月三十：除夕，宁岁。　　每月初一至十称“上浣”（ ）。　　每月初一称“朔”，“旦”，“额。”　　每月十五称“望。”　　每月十六称“既望”，“望后。”　　每月末日称“晦”。　　每年清明节前一至二日为“寒食节”　　常用落款用词　　长辈：吾师，道长，学长，先生，女士(小姐)　　平辈(或小一辈)： 兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄(弟)，学兄(弟)，道兄，道友，学友，方家，先生，小姐，法家(对书画或某一方面有专长之称) !　　关系较亲密：学(仁)弟，吾兄(弟)　　老师对学生：学(仁)弟，学(仁)棣，贤契，贤弟　　同学：学长，学兄，同窗，同砚，同席　　上款客套语或敬词：　　雅属，雅赏，雅正，雅评，雅鉴，雅教，雅存，珍存，惠存，清鉴，清览，清品，清属，清赏，清正，清及，清教，清玩， 鉴正，敲正，惠正，赐正，斧正，法正，法鉴，博鉴，尊鉴，肠鉴，法教，博教，大教，大雅，补壁，糊壁，是正，教正，讲正，察正，请正，两正，就正，即正，指正，指 ，鉴之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正举，存念，属粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鉴，属，鉴，玩　　下款客套语或敬词　　书法题款用：　　敬书，拜书，谨书，顿首，嘱书，醉书，醉笔，漫笔，戏书，节临，书，录，题，笔，写，临，篆　　绘画题款用：　　敬赠，持赠，画祝，写祝，写奉，顿首，题，并题，戏题，题识，题句，敬识，记，题记，谨记，并题，跋，题跋，拜观，录，并录，赞，自赞，题赞，自嘲，手笔，随笔，戏墨，漫涂，率题，画，写，谨写，敬写，仿　　篆刻边款用：　　刻作，记，制，治石，篆刻　　书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。　　国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了　　国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。　　长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。　　方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。　　国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。　　盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。　　盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。　　盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。　　落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。　　已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。　　花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。　　匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。　　普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。　　盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。　　盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。　　画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。　　上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。　　盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。　　盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。　　落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。　　书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。　　小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。　　书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。　　书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。　　盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。　　画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。　　书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。　　初看国画，要欣赏的不是画面如此简单，还要看一下几项是否精美。　　1：画工　　画家的作品，可表现出作者的成就。画面的形象，就是画工的具体，我们往往主观批判该画的好与坏，就是受画工的影响最大。　　2：书法　　中国画与西方绘画不同之处，其中一项就是书法。国画画面上常伴有诗句，而诗句是画的灵魂，有时候一句题诗如画龙点睛，使画生色不少，而画中的书法，亦影响画面至大。书法不精的画家，大多不敢题字，虽然仅具签署。亦可窥其功底一二。　　3：印章　　画面上常见的印章有各方面使用的：　　画家的印玺、题字者私章、闲章、收藏印章、欣赏印章、鉴证印章等。而各种印章的雕工、印文内容、印章位置，都在评介之列。尤其古画，往往有皇帝、名家、藏家及鉴赏家的印鉴，可佐真伪。　　4；装框　　中国画的装裱独具一格，常见的有纸裱、绫裱两大类。纸裱较粗，绫裱较精。裱边的颜色、宽窄、衬边、接驳、裱工等都十分讲究　　5：内涵　　中国人欣赏字画不独欣赏表面功夫，更着重于与作品有关和作者个人的相互关系。　　6：功力　　从事书画修养越久的人，他表现出的功力，是初学者无法掌握。尤其是书法，老手多仓劲有力，雄浑生姿。在国画方面，其线条、设计、意景亦表现出作者的功力。所以人生经验丰富的艺术家，其作品往往较年轻画家有不同的表现，这就是功力。　　7：布局　　布局看来似是画面的设计，其实是作者胸怀中的天地，从画面布局中表现出来。中国画与西方绘画不同的地方甚多，最明显之处就是"留白"，国画传统上不加底色，于是留白甚多，而疏、密、聚、散称为留白的布局。在留白之处，有人以书法、诗词、印章等来补白。亦有让其空白，故从布局可见作者独到之处。　　8：学识　　功力及布局可以从画面窥其一二，至于作者的学识，对其作品影响很大。故中国有"文人画"之称。著名文人，其作品与众不同，就是一种"书卷气"。画家于画匠之别，学识是条件之一。　　9：人品　　西方画家，往往浪漫不羁，游戏人间为乐。而欣赏者只观其画而不理画家的私德。中国人不同，画家或书家如行为不检、道德败坏、声名狼藉、大奸大恶者，即使其书法美术如何精美，亦无人问津。试问谁家高悬秦桧等奸臣作品，而岳飞的"还我河山"，孙中山的"天下为公"成为人尽皆知的好匾额，就是这个道理。　　字画中的诗词，往往代表主人的心声。一句好诗能表现作者的内涵和学养，一句好诗，亦能起到画龙点睛的作用。　　11：印文　　无论字或画，常有"压角"的闲章出现。所谓闲章就是画面或书法留白的角落。而印上的文字，有时影响字画甚大。从印文中也可看到者作者的心态，或当时的环境。好的印文，配以好的雕刻刀法，盖在字画上，使作品更添光彩。　　因为熟纸或熟绢不易改动，所以画工笔画一般先在图画纸上画好素描稿，然后拷贝到熟宣纸或绢上画正稿。　　步骤是：　　（1）选好纸或绢，裁得比素描稿四周大出一至两个公分，准备以后裱纸时涂胶水或浆糊用。　　（2）素描稿放在熟纸或绢的下面，用HB的铅笔轻轻地把稿子描下来，轮廓要描清楚，笔痕不要太重，以免将来勾墨线时压不住拷贝留下的铅笔线。　　（3）找一张普通白纸裁得同素描稿一样大，用来做衬纸。因熟纸或绢一般都很薄呈半透明状，下面衬白纸，作画时容易看清画面效果。把衬纸打湿让其完全涨开再用浆糊或胶水贴在画板上。　　（4）待衬纸干后，把拷贝好的正稿放在上面用喷嘴或喷壶把纸喷湿，等纸完全涨开趁湿把画纸四周反面涂上一至两公分的胶水或浆糊粘牢，干后就可以作画了。　　怎样使用胶矾水　　（1）用来制作熟宣纸或熟绢。　　把生纸或生绢平放在画毡上，用板刷蘸已配制好的胶矾水均匀地刷到纸上或绢上。刷时一笔排一笔，不留空隙，以防止漏矾。最好横竖各刷一遍，刷好晾干即成　　（2）用来补救作画过程中的漏矾现象。　　在作画过程中，有时因渲染的次数太多，或因熟纸熟绢制作不良而产生“漏矾”现象，补救方法如下：用软毛笔蘸胶矾水刷在漏矾部位，要注意刷均匀，可以反复刷几遍，干后就不会渗水了。如果胶矾水刷不均匀再上颜色也会不均匀，影响画面效果　　（3）用来固定颜色。　　在使用矿物颜料或其他颜料时，如果上色的遍数太多，一般都要跟上一遍胶矾水可以起到固定颜色的作用，也可以防止漏矾。　　（4）制造特殊效果。　　用生宣、皮纸、麻纸类材料作画时，如需要画面局部不渗水的效果，可以在局部点染或洒上胶矾水。例如画雪景中的雪点。　　怎样配制胶矾水　　{画工笔画是离不开胶矾水的，它的配制方法简便，关键在于胶、矾以及水的比例要适当。可以用黄明胶，也可以用食用胶，都是小颗粒状的，呈淡黄色（胶和白矾化工商店一般都有出售）。　　胶矾水的配制方法为：两份胶、一份矾，分别用开水泡开，倒在一起加上适当的清水。注意白矾研成细末才好溶化，泡胶用开水，不能用水煮，因为超过100度胶的粘着力会减弱。　　一般来说，画一张四尺三开大的熟宣纸画，用小手指头顶大的两份胶、一份矾加半杯清水就可以。具体的经验作者要在实践中多次体验才能获得。　　工笔花卉以线为造型基础,运用毛笔勾线,中国画对线条的要求可以概括为平、圆、留、重、变五个字。　　“平”：即指勾线时在线条的每一点上用力都一样，“如锥画沙”。勾线时，笔尖要按下去，对纸有一个“压力”。同时手指还要向上擎住笔，有一个“提”力，然后向行笔方向再用一个“拖”的力量。压力与提力要保持一定的平衡，只提不按就“飘”“轻滑”；只压不提就是“抹”。线条切忌忽轻忽重及“撩”“挑”“滑”。　　“圆”：即指勾线要圆浑有力。要用中锋。凡行笔时，笔尖在线条中央者即为中锋，笔尖在线条一侧的为侧锋。用中锋线条勾出的线圆浑、饱满而有弹性，即所谓如“折钗股”、如“弯弧挺刃”。　　“留”：指用笔积点成线，古人曰如“屋漏痕”就是此意。勾线时要求做到处处可以控制，随时可以收笔，并可以随作者意图变化，达到随心所欲的地步。　　“重”指用笔峻劲，线条有力。线的力量在于笔尖和纸的摩擦，有人使劲捏紧笔杆，几乎把笔杆捏碎，但是勾出的线条并没有力量。正确的方法是：通过肩、肘、腕和手指把力传导给笔尖，使笔尖与纸有一个摩擦力。　　勾一条线要有三个动作：　　一曰藏锋，起笔时，欲向左行先向右顿笔藏锋，然后再向左行笔。向下行笔也要先向上藏锋，这样行笔即与纸面有了摩擦。　　二曰行笔的速度要慢，力量要均匀。行笔中稍停为“顿”；向后折回为“挫”；中锋圆转用笔为“转”；折锋转向为“折”。　　三曰回锋，行笔欲停时要把笔锋向来的方向收回,即所谓“无往不回”、“无垂不缩”。这样的线条才含蓄有力。　　“变”；即指用笔的各种变化。平、圆、留、重，是对线条的基本要求，在此基础上，线条还要有多种变化，如中锋侧锋，顺锋逆锋，顿挫、转折、粗细、方圆、连断、疾徐、光毛、虚实、，加上墨色的浓淡、干湿等，即可千变万化。把线条的力量与线条的变化结合起来，就是白描用线在形式美感方面的要求。所以学习中国画必须重视书法的练习，以锻炼勾线的能力。

7. 核雕的古文

（他）曾经送给我一个用桃核雕刻成的小船，刻的是苏轼乘船游赤壁（的情形）。

核舟记

【作者】魏学洢 【朝代】明

明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。

舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。

通计一舟，为人五；为窗八；为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。而计其长，曾不盈寸。盖简桃核修狭者为之。嘻，技亦灵怪矣哉！

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咏物赞美初中文言文文言文情感

译文 注释

明朝(有一个）有特殊技艺（技艺精巧）的人名字叫王叔远。（他）能用直径一寸的木头，雕刻出宫殿、器具、人物，还有飞鸟、走兽、树木、石头，全部是按照材料原来的形状刻成各种事物的形象，各有各的神情姿态。（他）曾经送给我一个用桃核雕刻成的小船，刻的是苏轼乘船游赤壁（的情形）。船头到船尾大约长八分多一点，大约有两个黄米粒那么高。中间高起而开敞的部分是船舱，用箬竹叶做的船篷覆盖着它。旁边有小窗，左右各四扇，一共八扇。打开窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。关上窗户，右边刻着，“山高月小，水落石出”，左边刻着，“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在字的凹处。船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子，胡须浓密的人是苏东坡（苏轼），佛印（苏轼的好友）位于右边，鲁直(黄庭坚)位于左边。

8. 关于核雕

1机器有三个轴分别是X轴（左右移动）Y轴（前后移动）Z轴（上下移动）。

了解其控制原理

超星雕刻机主要是由电气控制柜----经过传输数据线连接到电脑，在电脑的主机箱子里面装有一个维宏控制卡------电脑里面装有一个维宏控制软件来控制。

操作方法：

（一）定点方法

1平面板左下角定点方法

在木板上的左下角或板上雕刻区域的左下角-----通过维宏控制软件用鼠标移动各个轴到左下角的位置-----然后各个轴在维宏控制软件里面的坐标轴清零。

2平面板中心点定点方法

在木板上的中心点或板上雕刻区域的中心点-----通过维宏控制软件用鼠标移动各个轴到中心点的位置-----然后各个轴在维宏控制软件里面的坐标轴清零

三．断点续刻和高级开始功能

断点续刻

点击维宏控制软件里面的---操作——回工件原点----操作-----断点续刻—系统就可以继续从原来停下来的地方开始工作了。

高级开始功能

点击维宏控制软件里面的---操作——回工件原点----操作-----高级开始—点具体位置-输入你要跳到的那一段程序的序号---系统就跳到你指定的位置开始工作了。

四．换刀和断刀时定点的的处理方法

先记下当前段号再把刀抬到安全高度----点击维宏控制软件里面的---操作——回工件原点—换刀----然后把刀移到板上面-----然后在维宏控制软件里面的Z轴清零而X坐标轴和Y坐标轴则不用清零。-----点击维宏控制软件里面的---操作-----高级开始—点具体位置-输入你要跳到的那一段程序的序号（或者是刚才记下的短号）---系统就跳到你指定的位置开始工作了。

精雕软件的使用方法

1双击打开精雕软件的文件夹-------再文件里面找到精雕软件的图标双击打开。

2认识软件里面的功能键

选择工具 节点编辑 文字编辑矢量化工具

虚拟雕刻工具

3做刀具路径

认识线条（线条都是红色的）

认识路径路径都是蓝色的 所谓路径就是刀具所走的路线。

描线方法：

1文件输入点阵图像，文件类型是JPG

，选图点击打开，然后把图放在软件里面，点击绘制-多义线-点右边的样条曲线—然后对准图片的图案去描图，描的过程中如果线错了可以按键盘的L键取消，描完后把图片移走，选中描好的线-点击变换-放缩—更改尺寸-改完就就可以按下面的单线雕刻方法去做路径了。

加工方法

单线雕刻：选中图-----刀具路径---路径向导-----选中单线雕刻-----更改雕刻深度（如果是镂空雕刻深度就是板的厚度）---下一步----选刀具----下一步-----更改吃刀深度--下一步-----完成。选中做好的线条---------点击刀具路径—输出刀具路径---点击右边的桌面------输入文件名---点击保存----更改文件版本更改为EN3D3.X---点击特征点---路径左下角（或拾取二维点）---确定。

轮廓雕刻：选中图-----刀具路径---路径向导-----选中轮廓雕刻-- ---更改雕刻深度（如果是镂空雕刻深度就是板的厚度）---下一步----选刀具----下一步-----更改吃刀深度--下一步-----完成。选中做好的线条---------点击刀具路径—输出刀具路径---点击右边的桌面------输入文件名---点击保存----更改文件版本更改为EN3D3.X---点击特征点---路径左下角（或拾取二维点）---确定。

区域粗雕刻：：选中要做的图形-----刀具路径---路径向导-----选中区域粗雕刻---更改雕刻深度---下一步----选刀具----下一步-----更改吃刀深度---更改路径间距（小于刀具直径）--下一步—更改兜边量（一般是0.1到0.3之间）---点击完成--选中做好的线条---------点击刀具路径—输出刀具路径---点击右边的桌面------输入文件名---点击保存----更改文件版本更改为EN3D3.X---点击特征点---路径左下角（或拾取二维点）---确定。

9. 有关核雕的打油诗句子

青砖小瓦马头墙，

回廊挂落花格窗。

梦里水乡芳绿野，

玉谪伯虎慰苏杭。

这句诗是描写明清时期江南民居古朴典雅，溢彩流光的建筑风格。说的是明清徽派的建筑风格，青色的砖、小片的黛瓦、马头墙，雕梁花窗，飞檐出甍，回廊挂落，雕刻精美，流檐翘角，宏伟壮观。